◎黑王輝

  “片片隨風(fēng)整復(fù)斜，飄來老鬢覺添華。江山不夜雪千里，天地?zé)o私玉萬家。”冬天，是少不了雪的。如果沒有雪，那就會少卻許多詩意，許多情趣。冬天里，古人的悠悠詩情，多半和雪有關(guān)，就連制作瓷器的工匠也不例外。

  我收藏一件民國年間的葉形粉彩瓷盤，長31厘米，呈柳葉狀，為民國時期景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一的何許人晚年作品。只見瓷盤上，遠(yuǎn)山朦朧，云海茫茫，只見縹緲。山下是一大片楓樹林，葉上林間都飄滿了雪，就像開滿了白色的花朵，令人不由想起岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”；楓林包裹之中，有一叢茅舍，庭前屋后，也都落滿了厚厚的積雪；門前的一條小路，彎彎曲曲通向兩江之間；小路上，正有兩人在一片茫茫白雪中前行，一人騎驢，另一人步行，像是騎驢人的仆人，身上還挑著一擔(dān)柴火，可能是砍柴歸來。“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，這是劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》的詩境；路兩邊是茫茫無盡的大江，左邊的江上，漂泊著一條小船，小船上坐著一人，正在江心垂釣。

  盤子左端葉尖處，有題款，為“詠雪”，“丙子年冬月作”，盤底有落款，“許人”。許人即“珠山八友”之一的何許人，他原名何處，后讀陶淵明的《五柳先生傳》，開篇便有“先生不知何許人也”，遂將自己的名字改為“何許人”。何許人是活躍在清末民國的瓷板畫大師，少時便勤奮刻苦，極其用功，他師法清初“四王”，臨摹古人，仿照前人，又善于從所教之友的作品中吸取營養(yǎng)，在瓷板畫方面有很深的造詣，尤其是善于仿古，仿制作品每每以假亂真。民國初年，應(yīng)北京友人邀請，專門到京師繪制仿古瓷，何許人一邊用心拿捏技藝，一邊造訪京城名家，并得以見識京城的名瓷珍器，使得技藝大為精進(jìn)。后返回景德鎮(zhèn)，一邊開店經(jīng)營彩瓷，一邊授徒傳藝，在當(dāng)時影響很大。

  粉彩雪景，正是由何許人開創(chuàng)的。何許人用心調(diào)制，精心制作，終成一幅幅白雪茫茫、彌漫著雪景和古意的雪景圖。其入室弟子像余文襄、龔耀庭、鄧肖禹等人在他的精心指導(dǎo)下，都成長為一代名家，尤其是余文襄，將老師的技法發(fā)揚(yáng)光大，專門繪制粉彩雪景，被時人稱為“雪景大王”。

  這件瓷盤，意境淡遠(yuǎn)，古意縈繞，詩意無限，無論從技法還是繪畫和書寫等方面，都十分成熟老到，可以說是何許人晚年的代表作之一。