◎包光潛

在宋代，馬氏家族可謂畫(huà)壇奇葩，世代繪畫(huà)，祖祖輩輩均為宮廷畫(huà)家，筆墨伺候皇親國(guó)戚。光看名單，便足以讓人瞠目結(jié)舌——馬賁、馬興祖、馬公顯、馬世榮、馬逵、馬遠(yuǎn)、馬麟——哪個(gè)不是赫赫有名的畫(huà)家?

馬氏家族中，馬遠(yuǎn)可謂佼佼者，其在繪畫(huà)藝術(shù)上不僅傳承家學(xué)，且遠(yuǎn)超先輩。他的山水畫(huà)師法李唐，草木花卉無(wú)所不精，繪畫(huà)構(gòu)圖常取自然景觀于一角，水之邈，山之雄，巖之峭，樹(shù)之古……無(wú)不蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的意境，飄逸著文化的芬芳，給人以意味無(wú)窮、玩味不盡的感覺(jué)。特別是在畫(huà)梅上，他獨(dú)辟蹊徑，畫(huà)出了梅樹(shù)的多姿多彩。更為難能的是，他能夠通過(guò)墨色濃淡、線條粗細(xì)等表現(xiàn)出水在不同地理環(huán)境和氣候環(huán)境下的種種形態(tài)，惟妙惟肖，逼真至極;在繪畫(huà)章法上也是大膽取舍，不拘泥于古法，十分注重“邊角之景”和“留白之意”，正如前人所說(shuō)：“全景不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐。”

《梅石溪鳧圖》可謂馬遠(yuǎn)畫(huà)梅的代表作之一。在這幅冊(cè)頁(yè)小畫(huà)中，左側(cè)峭巖險(xiǎn)峻，形同洞穴坍塌，豁然開(kāi)朗，留下一半，成為河流的天然屏障;險(xiǎn)崖之上，巖罅之中，梅樹(shù)倒垂，枝條曲折，樹(shù)干硬瘦，一半蓓蕾一半花，紅白相映，俯仰成趣，錯(cuò)落有致，極盡梅花妍態(tài)之美——“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”。遒曲的梅枝下，冰河初開(kāi)，水霧茫茫;微風(fēng)吹拂，清波蕩漾。一群野鴨嬉戲，或鳧游，或拍水，或滑翔;或覓食，或梳理羽毛;或娓娓而談，或交頸相親;或回頭顧盼，或遠(yuǎn)矚他方……10只野鴨，形態(tài)各異，儀態(tài)萬(wàn)方，讓人頓生“春江水暖鴨先知”之感。畫(huà)面上方的留白，一片空蒙，一片迷離，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，讓人仿佛步入世外桃源。

無(wú)獨(dú)有偶。馬逵(馬遠(yuǎn)之兄)也有一幅堪稱精品的《賞梅圖》，它們一起展示了“馬氏宮梅”的獨(dú)樹(shù)一幟——既嚴(yán)謹(jǐn)，又活潑，還有趣。

馬逵的《賞梅圖》利用了南宋朝廷特制的雙拼細(xì)絹，質(zhì)地精良，著色不洇不染。這幅繪畫(huà)作品的構(gòu)圖有別于馬遠(yuǎn)的《梅石溪鳧圖》。從畫(huà)面的平衡度來(lái)說(shuō)，要容易掌握一些。它的巧妙之處，在于左側(cè)的亭閣，墨色濃重，線條規(guī)整。而對(duì)岸的梅樹(shù)著墨淡然，產(chǎn)生朦朧之感，枝條的形態(tài)與亭閣一致，少有曲折變化。梅花隱隱約約，有暗香浮動(dòng)，隨風(fēng)飄然。亭閣的前方恰好有橫逸的梅枝，清瘦，雅致，搖曳生姿。伏欄長(zhǎng)者目光游離，甚或飄忽，倏地聞到梅花的清香，精神為之一振，視野即刻豁然，繼而怡然自得——凡塵未盡，詩(shī)意又生，人生就是如此反復(fù)。這是親水一族，不畏嚴(yán)寒，以待春風(fēng)洗塵、春雨淋漓，恰如明代侍讀學(xué)士王達(dá)為該畫(huà)配詩(shī)所云：“西湖水涵冰色炯，眾鳥(niǎo)不喧人更靜。孤山堂下雪初銷，一泓冷浸梅花影。”