◎陳慰

在國(guó)畫(huà)界，陳之佛是大器晚成的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師。他博采東西方藝術(shù)之長(zhǎng)，開(kāi)拓了前無(wú)古人的新意境，其獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)給沉寂了許久的工筆畫(huà)壇注入了全新的時(shí)代氣息，在近代畫(huà)壇上產(chǎn)生了巨大影響。

陳之佛早年留學(xué)日本，專攻圖案設(shè)計(jì)，他為挽救瀕臨絕境的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，于40歲時(shí)憑借雄厚扎實(shí)的繪畫(huà)功底，苦心鉆研，兼取五代時(shí)期徐熙、黃筌二家之長(zhǎng)，對(duì)宋代院體工筆花鳥(niǎo)作品用功尤勤。在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，陳之佛結(jié)合了圖案的裝飾手法和日本繪畫(huà)溫婉柔麗的設(shè)色特點(diǎn)，形成了清新雋逸、純正典雅的個(gè)人風(fēng)格，作品筆墨變化靈妙，寄動(dòng)于靜，以韻取勝，給人以明潔斑斕的美感。

1942年，陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已是大成，于是在重慶舉辦了第一次個(gè)人畫(huà)展，嶄新的畫(huà)風(fēng)立刻博得了畫(huà)壇的廣泛好評(píng)。就在畫(huà)展后不久，陳之佛被委任為國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校的校長(zhǎng)。郭沫若看了畫(huà)展后，在陳之佛的《梅花宿鳥(niǎo)》上題了一首詩(shī)：“天寒群鳥(niǎo)不呻喧，暫倩梅花伴睡眠。自有驚雷籠宇內(nèi)，誰(shuí)從淵默見(jiàn)機(jī)先。”郭沫若把陳之佛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)比作驚雷閃電，炸響在沉悶的漫長(zhǎng)夜空，給中國(guó)畫(huà)壇拓展出了一片新天地。

這幅筆法兼工帶寫(xiě)的《雪里鴛鴦》，創(chuàng)作于1948年。背景穿插著幾枝疏朗的紅梅，樹(shù)上的積雪和漫天飄舞的雪花充滿著寒意，樹(shù)下一對(duì)羽色鮮艷華麗的鴛鴦?dòng)迫唤Y(jié)伴，游于岸邊。整個(gè)畫(huà)面安詳靜謐、意境幽遠(yuǎn)，神接宋人，無(wú)一絲煙火之氣，深刻地表達(dá)出“濃香殘?jiān)铝岘囉?rdquo;的動(dòng)人詩(shī)意，于蕭肅中透出淡淡的春之信息。款識(shí)為“春近寒雖轉(zhuǎn)，梅舒雪尚飄。戊子春初，雪翁。此幀系戊子年舊作，寫(xiě)春寒雖勁，春意已露之意。”細(xì)品此畫(huà)，景物雖不繁雜，但主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，于平淡中彰顯出獨(dú)特的韻味。

陳之佛繼承了唐、宋、元以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，作品筆力非凡，線條細(xì)勁，造型準(zhǔn)確靈動(dòng)，而且構(gòu)圖巧妙、疏密得宜。在技法上，他所創(chuàng)設(shè)的“水漬法”和“畫(huà)雪法”都有獨(dú)到之處。其繪畫(huà)風(fēng)格，是詩(shī)的意境下人性的獨(dú)白，也是他高潔靈魂的寫(xiě)真，真誠(chéng)地表達(dá)著吉祥、和平的寓意。

陳之佛的畫(huà)美在清雅，美在明凈。他的作品，“匯古通今，中外合璧，開(kāi)拓了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新境界”，在我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上，樹(shù)立了又一座豐碑。