◎王繼軍

  “遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”品讀詩圣杜甫的這首古詩，欣賞手中青花瓷盤里的一對(duì)春燕，筆者忽然感到，不知不覺，春天已經(jīng)來到了身邊。

  這是一只明代青花雙燕繪畫盤。它高2.8厘米，直徑23.5厘米，盤面繪滿了青花圖案。正中央的圓形盤底，醒目地繪畫著一對(duì)燕子，其中一只棲息在假山之上，凝視水面，呢喃私語；另一只盤旋空中，雙翅展開，頸項(xiàng)高抬，緊瞇的眼睛透視出快樂，一派“自在嬌鶯恰恰啼”的愉悅。假山后面，修竹、劍蘭交錯(cuò)，花枝招展，可謂春意盎然。盤底周圍，點(diǎn)綴有16幅裝飾圖案，排列規(guī)則，井然有序。與眾不同的是，這件瓷盤背面也繪制了簡潔的青花圖案，整齊而清晰；盤底中心印有款號(hào)：天啟年制。整件藏品發(fā)色舒雅，畫工細(xì)膩，內(nèi)外繪畫，瓷質(zhì)白細(xì)，釉面潤澤，造型規(guī)整，是地道的全品。

  民國許之衡的瓷器專著《飲流齋說瓷》中提到：“吾華制瓷，可分為三大時(shí)期，曰宋，曰明，曰清。”在中國青花瓷中影響深遠(yuǎn)的明代青花，取材廣泛，多用傳統(tǒng)的毛筆繪畫，手法上則慣用各種線條和點(diǎn)染、渲染技巧。明代青花最為顯著的特征便是，不同的年代，青花的內(nèi)容及特色也有區(qū)別。明代早期由于青料容易暈散，不太能繪清楚人物造型及神態(tài)，所以人物紋飾較少；中期技法及工藝提高，比如成化、弘治朝風(fēng)格淡雅，正德年樸實(shí)厚重，萬歷時(shí)流行山水人物。而這件青花雙燕盤，符合明晚期天啟年間特點(diǎn)，繪圖形式多樣，表現(xiàn)生動(dòng)活潑，趨于寫意，充滿了生活氣息。

  “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”燕子作為益鳥、人類的朋友，在我國歷代文學(xué)作品中大量出現(xiàn)，也成了春天的象征。如晏殊的《破陣子》：“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明”，形象地描繪了春天的景象；喬吉的《天凈沙·即事》則運(yùn)用疊詞巧妙地再現(xiàn)春日的特色：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻”；至于歐陽修，更是另辟蹊徑，借景抒情：“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中”（《采桑子》）。品味這件青花瓷盤中的一對(duì)燕子，不禁想到它們雌雄頡頏，飛則相隨的特征，更讓人聯(lián)想到《詩經(jīng)》里的句子來：“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”，“燕爾新婚，如兄如弟”。

  這件瓷盤是我去年到浙江嘉興游玩時(shí)購得的，店主人儒雅爽氣，成交時(shí)還不忘送我一句“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，對(duì)方一語雙關(guān)，給我留下了深刻印象。

  似曾相識(shí)燕歸來，手持青花獨(dú)徘徊。把玩之余，不由得想，青花瓷盤中的燕子無心，見證了世事的變遷，也看到了如今的盛世和諧；于我而言，收藏圖的不僅是快樂，也在不斷品味著文化，豐富著人生。