琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來(lái)。景泰藍(lán)是銅胎上飾琺瑯釉彩而成，若改為瓷胎上繪琺瑯釉彩則叫琺瑯彩。

故宮博物院藏康熙琺瑯彩牡丹紋碗

琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó)，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫(huà)琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶 入中國(guó)的�？滴趸实蹖�(duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫(huà)琺瑯器物非常喜愛(ài)。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫(huà)琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫(huà)琺瑯的技藝。 意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫(huà)琺瑯器物作為贈(zèng)禮。由于康熙時(shí)期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫(huà)琺瑯器。這項(xiàng)革新于康 熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項(xiàng)革新得以完成，那就是雍正時(shí)期研制出了中國(guó)自己的琺瑯彩料，并起用了頂尖的宮廷畫(huà)師和文人官吏繪圖題詩(shī)。這使得雍正 一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時(shí)期，琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝 更加精巧別致。乾隆以后，則沒(méi)有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn)，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國(guó)的興起、發(fā)展到式微的過(guò)程。

故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩梅花碗

琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，歷來(lái)都是瓷器收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品�，m瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式，反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產(chǎn)過(guò)程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場(chǎng)流通性低的重要原因。

故宮博物院藏清康熙黃地開(kāi)光琺瑯彩花卉紋碗

琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少。清代所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫(huà)師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)�成。所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價(jià)最貴，藝術(shù)水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。

故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩桃花紋杯

康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然后再繪制紋樣。其畫(huà)法也是從銅胎畫(huà)琺瑯移植而來(lái)。雍正時(shí)期則解決了高度白色釉上著色 繪畫(huà)的問(wèn)題，并有了更細(xì)膩多樣的國(guó)產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致，構(gòu)圖清麗，極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美，繪制工藝極盡巧妙。康雍乾三朝琺瑯瓷器的共同點(diǎn)就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗。

故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩勾蓮紋象耳瓶

琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。繪畫(huà)也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫(huà)工并非一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的 專(zhuān)業(yè)畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)。

故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩人物紋連體瓶

琺瑯彩瓷的繪畫(huà)是其精華所在�，m瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫(huà)卻有它獨(dú)特的一面�，m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹 畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢(qián)維城等等。這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被畫(huà)工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)洌�各具不同的風(fēng)采。

故宮博物院藏清雍正胭脂紅開(kāi)光琺瑯彩花鳥(niǎo)紋碗

琺瑯彩瓷最突出的特點(diǎn)，是繪畫(huà)時(shí)是什么顏色，燒出來(lái)仍是什么顏色。施彩雖較薄，但看起來(lái)卻有凹凸不平的立體感，繪畫(huà)層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。 它采用中國(guó)畫(huà)的章法布局，勾勒填色、沒(méi)骨敷彩，并利用畫(huà)面中的空白，配以書(shū)法雋秀的題詩(shī)；詩(shī)的引首、句后還加以朱砂印章，成為集瓷、畫(huà)、詩(shī)、書(shū)、印于一身 的高雅藝術(shù)品�，m瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)、瑩潤(rùn)如玉的釉面、明快艷麗的色調(diào)、精湛絕倫的繪畫(huà)技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年。

故宮博物院藏清雍正淡黃底琺瑯彩蘭石紋碗

康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見(jiàn)白地畫(huà)琺瑯者。常見(jiàn)色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開(kāi)光花卉等為主，畫(huà)工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。

故宮博物院藏康熙紅底開(kāi)光琺瑯彩牡丹紋杯

琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫(huà)上琺瑯彩釉烘烤而成。畫(huà)工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專(zhuān)供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見(jiàn)到此類(lèi)珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。

清雍正琺瑯彩梅花牡丹紋碗