在11月20晚舉行的中國(guó)嘉德2018年秋拍暨25周年慶典拍賣(mài)“大觀(guān)”夜場(chǎng)，此前備受關(guān)注的潘天壽指墨巨構(gòu)《無(wú)限風(fēng)光》以2億元底價(jià)起拍，經(jīng)多輪激烈競(jìng)逐，最后以2.5億元落槌，加傭金2.875億元成交，成為大觀(guān)夜場(chǎng)第二個(gè)億元標(biāo)的，刷新藝術(shù)家作品拍賣(mài)紀(jì)錄。2015年，潘天壽的《鷹石山花圖》在中國(guó)嘉德拍出2.79億元天價(jià)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)潘天壽作品拍賣(mài)紀(jì)錄。

潘天壽 《無(wú)限風(fēng)光》

潘天壽曾言：“我想以奇取勝，一看使人驚動(dòng)。”該件作品長(zhǎng)358.5厘米，寬150厘米，氣勢(shì)撼人、巍峨霸悍，是潘天壽指墨藝術(shù)的巔峰之制，也是中國(guó)嘉德拍賣(mài)史上估價(jià)最高的作品。

此畫(huà)取毛澤東《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》詩(shī)意：“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。天生一個(gè)仙人洞，無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。”該詩(shī)最早發(fā)表于人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩(shī)詞》，潘天壽的《無(wú)限風(fēng)光》于同年創(chuàng)作，翌年7月在《人民畫(huà)報(bào)》刊載。

吳冠中曾說(shuō)：“潘天壽的繪畫(huà)是建筑，他的營(yíng)造法則是構(gòu)建大畫(huà)的法則，他的大幅作品是真正的巨構(gòu)，中國(guó)國(guó)畫(huà)家中，真能駕馭大幅者，潘天壽是第一人。”為克服明清以來(lái)日漸羸弱的文人畫(huà)風(fēng)，潘天壽以“一味霸悍”、“強(qiáng)其骨”為藝術(shù)追求，結(jié)合乃師吳昌碩金石入畫(huà)的倡導(dǎo)，為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)辟出新的強(qiáng)健格局。

潘天壽建國(guó)以后的作品，所有大畫(huà)里都有一塊石頭，人稱(chēng)“潘公石”。他用這塊石頭建構(gòu)畫(huà)面。而在《無(wú)限風(fēng)光》一畫(huà)里，醒目的“潘公石”消失了。

“他只畫(huà)了一塊不太大的石頭，從畫(huà)面的右上角斜出來(lái)，一棵蒼老的松樹(shù)從這里往下伸出，一直斜伸到畫(huà)面左下角。這是一個(gè)非常危險(xiǎn)的結(jié)構(gòu)，一個(gè)常規(guī)畫(huà)家不敢嘗試的結(jié)構(gòu)。就在蒼松垂到畫(huà)面左下角，將要無(wú)可挽救的時(shí)候，潘天壽又用他迷人的、豐富的點(diǎn)線(xiàn)組合，用他的指墨給予蒼松回旋向上的力量，形成一股強(qiáng)勁的反轉(zhuǎn)之力。這棵蒼松從畫(huà)面左下角蓄勢(shì)待發(fā)，一上再上，和石頭上的松枝形成完美的呼應(yīng)，再往上，就是最高峰，那是亂云飛渡，那是無(wú)限風(fēng)光。” 中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部經(jīng)理戴維曾在拍賣(mài)前舉行的新聞會(huì)上表示。

晚年潘天壽喜作指墨，因以指作畫(huà)，能有屋漏痕、蟲(chóng)蝕木等毛筆難以達(dá)到的效果。他曾在詩(shī)中說(shuō)：“老夫指力能扛鼎，不遣毛龍張一軍”。據(jù)介紹，在1963年創(chuàng)作了指墨巨構(gòu)《無(wú)限風(fēng)光》之后，下一年，潘天壽又完成了平生最大的一幅橫幅筆墨巨制《光華旦旦》，此二者可視為他指墨和筆墨兩種藝術(shù)的最高峰。