柳絮飛時(shí)花滿城，每年四月開始，北京城到處是柳絮滿天飛的景象，直到五月中旬才止，這些婀娜多姿的身影構(gòu)成一道獨(dú)特的風(fēng)景。然而，當(dāng)鋪天蓋地的楊柳飛絮撲面而來，滿城紛紛揚(yáng)揚(yáng)，猶如四月飛雪一般，吹進(jìn)你的眼睛、鼻子、嘴巴，那些詩意的畫面蕩然無存，柳絮紛飛惹人惱。

一花一世界，一葉一菩提。世人惜花者甚多，惜楊花者甚少。“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”面對身姿曼妙的飛絮，古人也和我們一樣，夾雜著對它愛恨交織的情感，留下了一首首關(guān)于柳絮的唯美詩詞。

《絕句漫興九首·其五》

——（唐）杜甫

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

在這首詩里，顛狂的柳絮和輕薄的桃花隨風(fēng)亂舞，被吹到江面上隨波逐流，凄美的畫面正是詩人內(nèi)心憂愁的映照�？此茻o情卻有情，詩人在另外一首《白絲行》對柳絮卻又是另一番描繪，“落絮游絲亦有情，隨風(fēng)照日宜輕舉”，稱贊飛揚(yáng)的柳絮和飄蕩的柳枝有情有意。為什么同一樣事物，在同一個(gè)詩人筆下，出現(xiàn)截然不同的形象。只能說，這個(gè)世界善變的不只是女人，還有詩人。

《晚春二首·其一》

——（唐）韓愈

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

為了留住春天，百花爭芳斗艷，連色淡無香的楊花和榆錢也不甘寂寞，隨風(fēng)起舞，化作漫天飛雪。如果你理解“無才思”為沒有才情，楊花榆莢也很委屈。雖然與百花相比，它們并不美，但是為春天增添一景，也盡了努力，這種精神值得贊揚(yáng)。

《踏莎行·小徑紅稀》

——（宋）晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。

楊花撲面也是暮春典型景色。詞人在描繪這一景象時(shí)，注入了自己的主觀感情，春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。

《清平樂·春晚》

——（宋）王安國

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

詞人王安國是北宋著名政治家、文學(xué)家王安石的弟弟。詞的最后寫的是觸目皆是的楊花，那如雪的楊花飛舞飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，始終不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶。全詞融情于景，寫出了詞人的性情與風(fēng)骨。

《和孔密州五絕 東欄梨花》

——（宋）蘇軾

梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

在這首詩中，詩人主要突出的主角是梨花，“柳絮飛時(shí)花滿城”是來襯托梨花，梨花既不像“顛狂柳絮隨風(fēng)去”，也不像“輕薄桃花逐水流”。詩人惆悵地欣賞著東欄旁邊潔白如雪的梨花，感嘆它的居俗世而清明。

蘇軾的詞素以豪放著稱，但也有婉約之作，其中有一首吟詠楊花柳絮的《水龍吟》，寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。

這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。蘇軾的同僚兼好友章楶作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺�。蘇軾很喜歡這首詞，就依照這首詞的原韻，作詞答和，并寫信寄給好友，“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也。”但是章楶對蘇軾的這首詞贊賞不已，顧上好友的囑咐，拿著這首詞到處奔走相告，最終使得這首千古絕唱得以傳世。

《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

——（宋）蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

這首詞并不是單純詠物，而是“借物以寓情”，描寫了楊花飄忽不定的機(jī)遇和不即不離的神態(tài)，傳遞了楊花那“似花非花”的獨(dú)特風(fēng)格，更暗蘊(yùn)了詞人縷縷憐惜楊花的情意。雖然與百花同開同落，但是它們卻從不為人注目愛憐。篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，既烘托主旨，又余音裊裊，平添幾分幽怨。

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