黃淮網(wǎng)(胡連俊)  2023年4月15日是聞名中外的臺兒莊大捷85周年紀念日，特撰此文以表懷念之情。

1938年春天，中國的抗戰(zhàn)走到一個坎兒。北邊，青島與濟南淪陷;南邊，上海與南京失守。徐州成為津浦線上的孤島，兩支日軍精銳從東北、西北兩翼氣勢洶洶地殺來，妄圖打通津浦、控制隴海。以李宗仁將軍為首的第五戰(zhàn)區(qū)坐鎮(zhèn)徐州，在魯南一帶發(fā)起與日軍的決戰(zhàn)。臺兒莊的爭奪持續(xù)1個多月，殲敵1萬多，而我方損失3萬多，以3比1的代價取得大捷，恰是“用我們的血肉筑成我們新的長城”的注腳。

這場在正面戰(zhàn)場重創(chuàng)日本侵略者的激戰(zhàn)，當年即受到毛澤東同志的肯定和贊揚。如今，在臺兒莊大捷85周年之際，作者不由想起37年前，采訪電影《血戰(zhàn)臺兒莊》拍攝的情景。

徐州是電影開拍之地

1986年3月8日下午，筆者作為采訪記者，來到淮海東路老郵電局舊址，一處正在拆遷的工地，半拉子大樓孤零零兀立在一片廢墟中，被導(dǎo)演選作臺兒莊火車站的外景地�！堆獞�(zhàn)臺兒莊》的第一場戲就在這里開機。雙鬢斑白的楊光遠導(dǎo)演手持喇叭忙碌著，顧不上與記者說話。次日晚上，我應(yīng)約來到演職人員下榻的徐州體育館招待所(中山南路中醫(yī)院對面)，跟楊導(dǎo)做了一番長談。后來，作者又應(yīng)廣西制片廠相邀，到山東棗莊采訪拍攝活動，了解到更詳實的背景材料和實拍情景。

上圖左為當年李宗仁在徐州留影，右下為楊光遠導(dǎo)演在徐州拍攝現(xiàn)場

筆者問楊導(dǎo)，徐州是臺兒莊戰(zhàn)役的軍事指揮中心，因之成為電影的首拍之地?楊導(dǎo)說，倒也不全是。臺兒莊血戰(zhàn)始于3月14日，終于4月15日，3月8日在徐州開拍，一路北上，到臺兒莊正好與歷史上的交戰(zhàn)時間相合，貼近了歷史真實。 這樣一直拍到河北，影片就基本拍攝完成了。

摹實求真寫健兒

楊光遠是八一電影制片廠的導(dǎo)演，曾參加過《地道戰(zhàn)》、《歸心似箭》、《許茂和他的女兒們》、《再生之地》、《老板和電妹子》等影片的攝制。拍《血戰(zhàn)臺兒莊》那年，他55歲，兩鬢飛霜，但舉止矯健、神清目朗。他說，臺兒莊大捷當年威震中外，是中華民族的驕傲�，F(xiàn)在用電影藝術(shù)再現(xiàn)它，要本著摹實求真的精神，突出紀實風(fēng)格，拍成文獻故事片。片中，不僅重大的歷史事件是真實的，戰(zhàn)事的年代、時間、人物、地點、部隊的番號也是真實的。影片涉及反法西斯戰(zhàn)爭的背景和我國軍民奮起抗戰(zhàn)的場面，象淞滬會戰(zhàn)、平型關(guān)大捷等，盡量采用資料影片。至于歷史人物的重要對話，都要有根有據(jù)，力圖做到句句有出處。例如，片中蔣介石在徐州會議上的那段激昂慷慨的講話，就是從蔣的一封長篇電文里節(jié)選的。

左圖為趙恒多飾演的蔣介石，右圖為邵宏來飾演的李宗仁

影片在題材上有所突破，表現(xiàn)手法也力求新穎。全片是開放式結(jié)構(gòu)，是一些歷史片斷的有機組合，不故意追求每場戲的戲劇跌宕和沖突，也沒有絕對的主角。韓復(fù)榘倉皇撤逃，不戰(zhàn)而放棄山東，以至在開封被槍斃;張自忠臨沂解圍和王銘章的壯烈殉國;陳桐萱摧毀日軍大汶口機場和池峰城組織敢死隊，以及臺兒莊里的拉鋸巷戰(zhàn)、室內(nèi)肉搏等歷史性場面，都將根據(jù)歷史實際情景予以真實再現(xiàn)。

伊文思的紀錄片成學(xué)習(xí)藍本

說起《血戰(zhàn)臺兒莊》的紀實風(fēng)格，楊光遠提起著名電影藝術(shù)家、素有“飛翔的荷蘭人”之稱的約·伊文斯。1938年1月，在結(jié)束了對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的采訪、完成了紀錄片《西班牙土地》的攝制之后，他邀集自己的學(xué)生和同胞弗爾納漢脫和匈牙利戰(zhàn)地攝影記者卡巴，帶著一架勃特里大型攝影機、兩架手提“埃姆”攝影機，踏上了去遠東的征程。當時，上海、南京等都已失陷，取道香港，來到武漢。當年三月，他們在一名國民黨少將的陪同下，從漢口出發(fā)，奔赴臺兒莊前線。走鄭州，過開封，情勢日趨緊張，常常要鉆進墳地里躲避日軍空襲。他們由乘火車，改乘卡車，最后棄車步行，硬是背著器材來到臺兒莊那個炮火轟鳴、槍聲密集的中國軍隊前線指揮部。此后的一個多月，他們把一幅幅珍貴的歷史性畫面收入了鏡頭：第二集團軍司令孫連仲和師長池峰城等運籌帷幄，中國軍隊向日軍發(fā)起總攻，士兵們怒殲敵軍坦克，日軍狂轟濫炸和平城市，臺兒莊劫后戰(zhàn)場，老百姓重返家園，各地人民歡慶臺兒莊的勝利……嗣后，伊文斯以此為主體，加上在武漢、西安、蘭州等地拍攝的鏡頭，制成了歷史文獻紀錄片《四萬萬人民》。這是全世界唯一的一部關(guān)于臺兒莊會戰(zhàn)的紀錄影片，是人們研究中國抗日戰(zhàn)爭歷史的珍貴資料。

歲月如流，往事悠悠。1985年年秋天，伊文思來我國訪問，聽到電影《血戰(zhàn)臺兒莊》籌拍的消息，十分興奮，很快會見了編導(dǎo)和主要演職員，表示祝賀。這位82歲滿頭銀絲的老人回憶起當年在烽火戰(zhàn)場上穿梭采訪的情景，歷歷如在眼前，深深感染了在場的電影主創(chuàng)人員。導(dǎo)演楊光遠由此堅定信念，決心追求紀實風(fēng)格，盡量向新聞紀錄片靠攏，努力拍成文獻故事片。伊文斯的《四萬萬人民》便成了全體演職人員必看的教材和藍本。從時代的氛圍到每個場景的情狀，從一些歷史人物的舉止、風(fēng)貌到普通士兵的衣飾、氣質(zhì)，每個鏡頭都給他們以寶貴的啟示。

探求歷史真實的小字輩

筆者在棗莊期間，還采訪了《血戰(zhàn)臺兒莊》的編劇田軍利、費林軍。出人意料的是，兩位編劇竟然是名不見經(jīng)傳的30出頭的年輕人，兩名初中畢業(yè)生。《血》劇是他倆的第一部電影劇作。當時田軍利32歲，費林軍30歲。小田身材微胖，架副眼鏡，能歌而健談，在文化部做共青團工作。小費清瘦而文靜，象一位白面書生，在電子工業(yè)部電影錄像室做編導(dǎo)。七年前，當他倆帶上采訪本，開始搜尋臺兒莊會戰(zhàn)的資料時，兩人的年齡加起來還不到60歲。

《血戰(zhàn)臺兒莊》是建國以來第一部表現(xiàn)國民黨軍隊抗日殺敵的影片，題材新穎，氣勢宏大，從戰(zhàn)場寫到會場，從民間寫到最高當局，涉及大量的歷史事件和眾多的歷史人物，是歷史文獻片，又是藝術(shù)故事片，熔歷史與藝術(shù)于一爐。兩名生在新社會、長在紅旗下的年輕人，怎么會想到要觸碰這個題材呢?

“說來很有趣，這個念頭起源于當年的學(xué)毛選呢!”儼然“大哥”的小田，首先打開話匣子。原來，小田和小費都出身在軍人家庭。他們的父輩當過“八路軍”和“新四軍”。兩人一前一后參軍，分在同一個部隊，一個住三樓，一個住二樓。在那個“高舉”的年代，他倆擠在一塊學(xué)習(xí)《毛澤東選集》。年輕的軍人并不滿足于牢記一些格言和警句，而要探究文章的背景和底蘊。當他們學(xué)到《論持久戰(zhàn)》時，目光不約而同地凝聚在下面的話上：“每月打得一個較大的勝仗，如象平型關(guān)、臺兒莊一類的，就能大大沮喪敵人的精神，振起我軍的士氣，號召世界的聲援。”在當時的歷史教科書上不曾提及的“臺兒莊”，象一束閃電，激起他倆探求歷史真實的興趣和勇氣。從部隊來到地方以后，他倆加快了追尋的腳步。跑圖書館，尋訪歷史見證人。占有的材料愈多，他倆就愈加同意一位歷史學(xué)家的話：“忘記臺兒莊是很可惜的!”中國軍隊臺兒莊大捷的史績，起碼可以糾正歐美一些歷史書的偏見：似乎第二次世界大戰(zhàn)的勝利和中國人的努力關(guān)系不大，似乎純粹是美蘇出兵的結(jié)果。要對中國的民族戰(zhàn)爭史負責(zé)，對世界反法西斯戰(zhàn)爭史負責(zé)，就要寫好《血戰(zhàn)臺兒莊》。這就是兩位年輕人的信念。

“采寫中間遇到什么困難沒有?”

“最大的困難就是許多飽經(jīng)滄桑的老人看我們年輕，不愿意談。”此時，面目清秀的小費插上了嘴。“當然，埋怨是沒用的。關(guān)鍵是要做出讓人家相信的成績來，不能等待別人理解。”說得好!學(xué)識淺薄，以勤補拙。寒冬苦夏，孤燈相伴，熬過了一個又一個不眠之夜。單是采訪筆記和手稿，就堆了好幾摞。幾經(jīng)修改，1983年《八一電影》雜志第四期發(fā)表了他倆的作品，

后來，廣西電影制片廠接受劇本后，廠方和編導(dǎo)們又對劇本動了大手術(shù)，將以張自忠個人命運為主線的戲劇性結(jié)構(gòu)改為開放式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)戰(zhàn)役的全局。楊光遠奔波各地采訪那些原國軍將領(lǐng)及他們的后人，搜集素材。跟年輕人一樣，他在采訪中同樣遭到過冷遇。找到鄭洞國時，他不愿意接受采訪：“你們一拍國民黨，就是歪戴帽子，斜著眼，都是反面角色。”楊導(dǎo)詳述電影嚴格忠于歷史的紀實風(fēng)格后，老人才欣然開口。就這樣，電影劇本經(jīng)過十七次修改才最終定稿。

踏破鐵鞋力求酷似

此片涉及的歷史人物甚多，有蔣介石、宋慶齡、白崇禧和第五戰(zhàn)區(qū)的李宗仁、徐袒貽、孫連仲、張自忠、龐炳勛、湯恩伯、關(guān)麟征等，因而選取特型演員成為一個非常突出的問題，頗費了一番周折。

山東軍閥韓復(fù)榘是個帶些演義色彩的人物，諸如傳說他沒文化，鬧出“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”一類笑話等。其實，韓復(fù)榘讀過《四書》，當過馮玉祥的文書，寫得一筆好字。不過，他長相有幾分怪，又高又瘦，臉部比普通人的臉長出近二分之一，生就一雙細小的瞇縫眼。導(dǎo)演從北到南，踏破鐵鞋無覓處。

一天，副導(dǎo)演翟俊杰在家里整理影集，一眼瞥見20多年前的戰(zhàn)友齊春祥的舊照，豁然一亮：“這不是現(xiàn)成的‘韓復(fù)榘’嗎?”當下，一個長途電話打到成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團。

“老齊，你是瘦還是胖?”“跟過去差不多。”“身體有什么病災(zāi)沒有?”“體壯如牛!”

于是，這位解放戰(zhàn)爭時期扛著機槍進軍西藏的戰(zhàn)士，便成了銀幕上的“韓復(fù)榘”。

扮演李宗仁的演員邵宏來，是青島市話劇團的演員。他在電影《南昌起義》里演過陳獨秀，又曾執(zhí)導(dǎo)過電視連續(xù)劇《夜幕下的哈爾濱》。之后，曾有3個劇組的導(dǎo)演看中了老邵，希望他扮演李宗仁，但機緣未到，迄未如愿。

這一回，導(dǎo)演本來邀請老邵的一位同學(xué)去試鏡頭，這位同學(xué)卻推薦了老邵。結(jié)果，一見即被看中。當他在徐州街頭拍外景時，有兩位70多歲的老人驚訝地說：“真象當年的李宗仁!”后來，李宗仁的兒子李幼鄰聽說國內(nèi)在拍父親指揮的臺兒莊戰(zhàn)役，立馬乘飛機回國。觀看尚未完成的“毛片”時,激動得淚流滿面，待影片放映結(jié)束，拉著邵宏來的手說:“太像了!”。

老嫗老翁通曉大義

拍攝《血戰(zhàn)臺兒莊》的消息，轟動了魯南棗莊市，一時滿城盡說臺兒莊。全市男女老少對拍攝工作給予全力支持。

在拍攝現(xiàn)場，楊導(dǎo)指著眼前那些面色黝黑、舉止笨拙的群眾演員說：“他們都是當?shù)剞r(nóng)民，氣質(zhì)純樸，而當年西北軍的很多士兵就是來自農(nóng)村的。”拍攝時，數(shù)百名群眾演員，換衣服前還有說有笑，但一換了衣服，整個人的氣質(zhì)立馬變了，一個個神情嚴肅，仿佛又回到當年戰(zhàn)場。

有一場戲反映日軍的暴行，需要10名婦女扮演被殺害的老鄉(xiāng)。從氣質(zhì)和膚色考慮，由當?shù)剞r(nóng)民扮演最合適。但，導(dǎo)演的心里打起了鼓：十七八歲的農(nóng)村姑娘，當著幾百號人躺在地上，人家干嗎?六七十歲的老大娘，裝扮“死人”，不犯忌諱嗎?出乎意料，應(yīng)征者十分踴躍。一位72歲的老大娘說：“打鬼子的電影，俺拍!裝死人怕啥?死是假死，拍完不就站起來了?”說得眾人哈哈大笑。

在臺兒莊的街頭，攝制人員偶然看到一位步履堅實、精神矍鑠的老人邊走邊唱：

“同胞們，向前走，別退后!生死已到最后關(guān)頭，生死已到最后關(guān)頭!亡國的條件，我們決不能接受!中國的領(lǐng)土，一寸也不能失守……”

那短促、剛勁的節(jié)奏，似鼓點;那熱烈、昂揚的旋律，如洪濤。人們仿佛聽到了當年中國士兵沸騰的心聲……唱歌的，是當?shù)啬暧夤畔〉幕刈謇先死钊A昆，那場激戰(zhàn)的幸存者。他的歌聲，為影片的音樂創(chuàng)作提供了寶貴的素材。

孫寶成老漢回憶當年大戰(zhàn)，歷歷在目

坑底大會戰(zhàn)

一天下午，拍攝影片末尾的一個長達2分多鐘的鏡頭：“劫后戰(zhàn)場”。地點選在一個直徑60多公尺、深10多公尺的大坑里。演員和道具布滿四周斜坡。攝影機在坑底中心位置，按照上、中、下3個高度搖3圈，拍成一幅長卷：空曠的原野上彈坑累累，車馬狼藉、硝煙縷縷，中國士兵和日軍士兵尸橫遍野，枯草上掛著殷紅的血滴……

為了拍好這場戲，他們忙了一個多星期。群眾演員500多人，有解放軍戰(zhàn)士和當?shù)剞r(nóng)民，要精心組織、排練。道具上百種，有大炮、機槍、戰(zhàn)馬、彈箱、斷肢、爛筐等，林林總總。武打演員50對，或?qū)Υ獭⒒驖L打、或刀劈、或石砸，花樣百出�；瘖y也不尋常，一是演員多，二是要求高。這么大的工作量，光靠業(yè)務(wù)部門實在忙不過來。演員們不管有戲無戲，從司令長官“李宗仁”、軍長“張自忠”到日軍師團長“磯谷廉介”。每天都趕到現(xiàn)場忙碌，儼然是一場“坑底大會戰(zhàn)”。

下午5時半許，夕陽殘照，野風(fēng)瑟瑟，到了拍攝的最佳時刻。導(dǎo)演一聲令下，全場協(xié)同動作。六七個彈坑相繼爆炸，煙塵四起，碎石飛迸。正在坑底指揮的副導(dǎo)演翟俊杰被飛石砸傷了右腿，扮演韓復(fù)榘的齊春祥，額頭冒出了鮮血，然而，鏡頭拍得很理想，他們都開心地笑了。

渾如自然不事雕琢

《血戰(zhàn)臺兒莊》的化妝工作，由化妝大師顏碧君主持。向生活真實靠攏，不事雕琢，不露化妝痕跡，是她追求的目標。

請看在徐州拍攝的臺兒莊車站一場戲。5名士兵從廢墟里蹣跚地走來。衣服襤褸，似有燒焦味。血污、灰塵把面孔涂得模糊不清，一名士兵炸斷了腿，被人攙扶著，一名士兵顫巍巍地向師長池峰城舉手敬禮——三根手指炸掉了半截，鮮血淋淋……細致而逼真的化妝效果，把戰(zhàn)爭的殘酷無情、中國士兵的英勇頑強，活脫脫展現(xiàn)出來。

片中這類戰(zhàn)場上的人物氣氛裝，幾乎達到亂真的程度。無論是王銘章將軍頭部重傷的化妝，還是農(nóng)村老漢撞死在石滾之上的慘象，看上去都與生活的真實毫無二致。同是臉傷，卻有槍傷、燒傷、砸傷、刀傷之分。同是槍傷，又有進口傷、出口傷之別，形態(tài)各異，維妙維肖。此外，攝制組還煞費苦心地找來一些殘疾人作群眾演員，斷指、缺鼻、少腿、無耳者都派上了用場�；瘖y師在傷殘部位稍作渲染，就騙過了觀眾的眼睛，變成了富有感染力的銀幕形象。

翟俊杰飾演的王銘章

對那些著名的歷史人物的化妝，顏碧君十分重視利用演員自身的條件，不作過多的修飾。龐秉勛、池峰城那一臉胡須，用的是演員的真胡子。

江化霖飾演的池鋒成

李宗仁、張自忠那黝黑的皮膚、肌肉繃緊的面部，也是利用了演員的“真面孔”。扮演李宗仁的邵宏來，扮演張自忠的初國良，一年前試鏡頭時，皮膚嫌白，身體略胖。他們堅持清晨跑步，晚間泡熱水澡，節(jié)食減肥，沒事就曬太陽，實拍時已是理想的戎馬倥傯的武將形象了。

初國良飾演的張自忠

臺兒莊成愛國主義教育基地

影片的拍攝，牽動了許多中外人士的思緒。全國政協(xié)副秘書長程思遠因為政務(wù)羈身，不能親臨臺兒莊，便寫了題為《再現(xiàn)歷史風(fēng)云，促進祖國統(tǒng)一》的講話稿，請編劇田軍利、費林軍帶到記者招待會上。這位李宗仁先生的追隨者寫道，影片的拍攝是“我國影壇上的一件大事”，它“必將激起人們的愛國熱忱，必將對祖國的統(tǒng)一大業(yè)起到積極的推動作用”。殷殷之情，溢于筆端。

影片的拍攝，也給棗莊帶來發(fā)展文化事業(yè)的機遇，1993年，臺兒莊大戰(zhàn)紀念館建成開放，迄今已接待中外游客3000多萬人次。新世紀初年，筆者再訪臺兒莊，留下了新的圖像。

飽受戰(zhàn)火洗禮的清真寺

作者在臺兒莊

紀念館內(nèi)的影視廳長年播放當年戰(zhàn)地記者拍攝的珍貴紀錄片《臺兒莊戰(zhàn)役》和電影故事片《血戰(zhàn)臺兒莊》�？梢灶A(yù)期，作為激勵國人愛國情懷的生動教材，《血戰(zhàn)臺兒莊》必將流芳百世。

　　供稿時間：2023年4月15日

(胡連俊 徐州廣播電視臺資深記者，雜文作家)