2025年5月30日，原創(chuàng)作者沙凡在《星之嘆》研討會(huì)群發(fā)給“散漫樂園”公眾號(hào)編輯高強(qiáng)一段留言，全文如下：

包括韓橋礦在內(nèi)的徐州賈汪地區(qū)是徐礦企業(yè)文化的源頭、高峰。這里獨(dú)特的礦區(qū)文化氛圍培育出一大批優(yōu)秀文化人才。他們隨著韓橋礦是“徐州百里煤田之母礦”的歷史定位，在上個(gè)世紀(jì)六十年代起陸續(xù)走向徐州煤田大建設(shè)大發(fā)展時(shí)期如雨后春芛涌現(xiàn)的新礦井，在那里生根發(fā)芽、開花結(jié)果。

《星之嘆》百星之中大部分人都有在賈汪地區(qū)包括韓橋礦在內(nèi)的徐礦所屬單位工作、生活過的人生軌跡，都與包括韓橋礦在內(nèi)的賈汪地區(qū)有深深的淵緣。你以“再讀韓橋”的視角把這些經(jīng)歷和靈魂都鐫刻著韓橋印記的人們單獨(dú)展示，這不僅是對(duì)《星之嘆》另一種形式的重磅推介，同時(shí)也讓韓橋文化更豐富更精彩。所以要稱贊這個(gè)絕好的創(chuàng)意，要感謝高強(qiáng)你這位有心人!

平日里，上早班的礦工們?cè)诰�下勞累了一天，上井之后都�?huì)三個(gè)一群、五個(gè)一伙地涌進(jìn)礦食堂，買上涼菜、炒個(gè)小炒，啤的白的一起上，舒心解乏、邊喝邊聊、咋咋呼呼，熱鬧得很，八九點(diǎn)了還不愿散去，這是礦工們的生活常態(tài)�？�2017年4月的那些日子里，礦食堂里一改往日的喧鬧，變冷清了，很多礦工買了飯菜端了就走，上井晚了的慌忙買上兩個(gè)豬蹄、四個(gè)饅頭，用筷子一穿，邊啃邊往外跑，都回宿舍追劇去了，看湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《人民的名義》，一集都不愿拉下。第二天，下井走在大巷里，還有人在為到底是高育良?jí)倪�是祁同偉壞，爭(zhēng)得臉紅脖子粗。礦工們之所以如此喜愛《人民的名義》，除去這部電視劇驚心動(dòng)魄的情節(jié)和演員的精彩演技外，還有一個(gè)原因：該劇的藝術(shù)總監(jiān)、編劇是從徐礦走出去的著名作家周梅森。周梅森原是徐州韓橋煤礦的一名礦工，二十世紀(jì)七十年代初涉文壇，在地球深處憧憬文學(xué)的未來，在浩瀚煤海里積蓄文學(xué)的能量，從深深的巷道中登上中國(guó)文學(xué)的高峰，成長(zhǎng)為國(guó)家一級(jí)作家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家。

他1956年出生，14歲開始下井，接受了礦山母親的“早教”。他是這樣描繪煤礦的：“一個(gè)被滄海桑田之變埋葬了的世界，那個(gè)世界在億萬年以前也曾有過美妙的好時(shí)光，也曾充滿蓬蓬勃勃的生命，也曾被我們頭上的那顆相同的太陽(yáng)照耀過。這地下豐厚的煤田，便是由那些構(gòu)成森林的樹木演變而來的。我曾借著鍍燈明亮的燈光，細(xì)細(xì)地觀察那印在煤壁上的樹葉和樹木纖維的清晰可見的痕跡，我由此而相信了關(guān)于我們這顆星球歷史的科學(xué)。”

他是這樣表述第一次下井感受的：“……第一次下井的時(shí)候，我想得很多。我覺得我不是置身在三百米井下，我的頭上也并沒壓著一層層花崗巖、黃巖、火成巖。甚至認(rèn)為，我從未離開過我少年時(shí)代生活過、依戀過的大地和那永遠(yuǎn)屬于我的太陽(yáng)。我的眼前常常出現(xiàn)幻覺：頭上的鍍燈太陽(yáng)似的懸在遠(yuǎn)古時(shí)代的空中，照耀著深深地下的這塊被滄海桑田之變扭曲了的森林和大地。有時(shí)，我似乎能聽到遠(yuǎn)古森林中鳥兒的鳴叫;有時(shí)，我似乎能看見那蠻荒曠野上疾馳嚎叫的獸群。然而，經(jīng)過億萬年的演變，森林變成了煤炭，曠野變成了巖層，那個(gè)時(shí)代的大地失落了。我像個(gè)在遠(yuǎn)古時(shí)代的森林中迷了路的孩子一樣，對(duì)著這令人悵然，令人驚訝，又令人驚心動(dòng)魄的一切，第一次意識(shí)到了人的渺小，歷史的博大、深沉。”他在井下干過采煤、掘進(jìn)、運(yùn)搬、通風(fēng)、機(jī)電安裝，礦工井下艱辛勞作的親身體驗(yàn)，賈汪礦區(qū)特有氛圍的耳濡目染，如同一塊燒紅的烙鐵烙在他那年輕的心靈上，使他漸漸明白什么是高尚、什么是鄙俗，什么是奉獻(xiàn)、什么是索取，什么是愛、什么是恨……一種強(qiáng)烈的愿望在他心中萌動(dòng)：把自己的感受寫出來。

他從14歲開始寫第一篇短篇小說，到24歲發(fā)表第一篇短篇小說，相隔整整10年!他自己給這段時(shí)間下的定義是“掙扎期”。這10年中，他寫了100多萬字的廢稿，其中有3部長(zhǎng)篇小說。這使沙凡想起“世界短篇小說之王”莫泊桑也是從小開始寫作，一直寫到30歲，才在一人多高的廢稿上發(fā)表了成名作《羊脂球》。這說明人要把握復(fù)雜多變的社會(huì)發(fā)展規(guī)律，必然要有個(gè)過程，在正確的結(jié)論沒有形成之前，失敗當(dāng)然會(huì)不斷出現(xiàn)，但失敗往往是通向成功的階梯。正如愛迪生所說：“失敗也是我需要的，它和成功一樣對(duì)我有價(jià)值。”要是沒有這“十年磨一篇”的精神，周梅森也許就不成其為周梅森了。

隨著這10年“掙扎期”的結(jié)束，周梅森進(jìn)入了“成功期”。1983年，24歲的周梅森經(jīng)李瑞林、袁慶南老師的推薦，來到南京《青春》雜志社學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，《青春》主編斯群同志慧眼識(shí)才，認(rèn)為周梅森很有文學(xué)潛質(zhì)，便把他正式調(diào)進(jìn)《青春》當(dāng)編輯。周梅森由此從礦山走進(jìn)省城，邁進(jìn)了新的人生階段。他雄心勃勃地將“30歲之前成全國(guó)一流作家”作為自己的奮斗目標(biāo)，他是恃才自傲嗎?事實(shí)告訴人們：不是。他29歲就發(fā)表了成名作《莊嚴(yán)的毀滅》(1985年)。隨之，中篇小說《沉淪的土地》(1986年)、《國(guó)殤》(1988年)、《大捷》(1988年)、《紅粉之戰(zhàn)》(1992年)，長(zhǎng)篇小說《黑墳》(1987年)《重軛》(1990年)《神諭》(1990年)、《淪陷》(1992年)、《此夜漫長(zhǎng)》(1992年)等一批在中國(guó)文學(xué)界產(chǎn)生很大影響的作品相繼問世。評(píng)論家大野、北帆在專論中寫道：“周梅森向當(dāng)代文壇展現(xiàn)了一片神奇的土地。”“這些小說以蒼涼遒勁的筆調(diào)，勾勒了近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)一幅獨(dú)特的生活畫面，流動(dòng)在畫面之中的是一種沉淪與毀滅，崛起與喧鬧的歷史形象和聲響，呈現(xiàn)了宏闊深沉的史詩(shī)風(fēng)格和莊嚴(yán)崇高的悲劇力量。”面對(duì)自己的作品，周梅森說：“我找到了屬于我的土地，屬于我的題材，屬于我的敘事風(fēng)格。我開始能夠站起來，而不是躺在別人懷里看世界了，世界在我眼里也不再是浩渺無際的了。”

1995年，周梅森從南京回徐州掛職鍛煉，任市政府副秘書長(zhǎng)。沙凡在徐州南郊賓館采訪了他。早在1972年，沙凡在夏橋工人文化宮見過還在韓橋礦工作的周梅森，當(dāng)時(shí)他很年輕，身材勻稱，皮膚很白，頭發(fā)黑而亮，鬢角長(zhǎng)長(zhǎng)的，眉毛濃濃的，用現(xiàn)在的話說，是標(biāo)準(zhǔn)的“帥男”。在南郊賓館采訪見到他，與二十多年前在韓橋礦所見的他相比，依然年輕英俊、瀟灑倜儻，只是才氣更加咄咄逼人。交談之中，他思路敏捷、表達(dá)縝密，不失著名作家之風(fēng)度，但講到動(dòng)情之處，妙語連珠，一溜排比句式，再加上手勢(shì)輔之，又仍然是礦工之氣韻。

沙凡一直在尋找一個(gè)答案，他問周梅森：“你從二十幾歲起就寫出了那么多以清末、民國(guó)初年為背景的新歷史小說，而且構(gòu)建宏大、氣勢(shì)磅礴，無論是故事情節(jié)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、人性搏斗、氛圍營(yíng)造、人物形象、人物語言都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景十分吻合，筆法適勁老到，使得一些初讀你作品的專家學(xué)者，誤認(rèn)為你是個(gè)老作家，發(fā)出‘周老先生功力不凡’的感嘆。你是怎么做到的呢?”周梅森對(duì)這個(gè)問題的回答是：“向社會(huì)學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，大膽想象，小心求證。”想象，是文學(xué)之鳥的翅膀。如果離開了想象，文學(xué)創(chuàng)作確實(shí)不可想象。屠格涅夫在創(chuàng)作《父與子》的過程中，曾為書中主人公巴扎洛夫?qū)懥藘赡甑娜沼洠�這就是想象的魅力。周梅森有沒有為他的主人公寫日記，沙凡不知道，但為了使自己塑造的形象真實(shí)而富有生命、具有典型的性格特征，他在無窮盡的想象空間馳騁遨游，去設(shè)想人物的舉動(dòng)，揣摩人物的思想，設(shè)計(jì)人物的命運(yùn)……

周梅森的想象不是無源之水，而是經(jīng)過客觀生活嚴(yán)格求證的想象。他給沙凡舉了一個(gè)例子：“比如，寫一個(gè)民國(guó)初年軍隊(duì)的團(tuán)長(zhǎng)，大的情節(jié)姑且不論，當(dāng)時(shí)的團(tuán)長(zhǎng)是什么軍階?使用何種規(guī)格的槍械?是騎馬還是坐轎?穿著何種樣式、顏色、質(zhì)地的軍裝?一個(gè)團(tuán)的編制有多少人?等等細(xì)節(jié)，都必須考證清楚才能下筆，雖說不一定達(dá)到‘崔杼殺其君’的程度，但也不能將野鴨當(dāng)鶻鳥、似是而非。”沙凡由此想到，偌大的一片森林沉淪后，最終只能形成一塊很小的煤炭，周梅森創(chuàng)作了那么多大部頭歷史小說，他需要查閱多少歷史資料、寫下多少卡片?這個(gè)問題只有周梅森自己能夠回答。周梅森曾幾次放棄組織上送他上大學(xué)的機(jī)會(huì)，不是他輕視知識(shí)和高等學(xué)府，而是看不慣當(dāng)時(shí)“文憑熱”中夾雜的急功近利的因素，不愿隨波逐流。他十分崇拜高爾基、安徒生那樣以社會(huì)為大學(xué)、以生活為導(dǎo)師的著名作家。最后，沙凡向他提出這樣一個(gè)問題：“你認(rèn)為自己在中國(guó)文壇處于一個(gè)什么樣的位置?”周梅森笑著回答說：“我處在一個(gè)很恰當(dāng)?shù)奈恢蒙�。文學(xué)界有這樣的現(xiàn)象，有時(shí)萬馬齊喑，有時(shí)群星燦爛，猶如一場(chǎng)馬拉松長(zhǎng)跑，中途肯定有些人被淘汰。我在30歲之前想當(dāng)全國(guó)最優(yōu)秀的作家，30歲之后又想到‘貴在參與’，我投入了，我盡力了，后人自有評(píng)價(jià)。”回答得很機(jī)智。是啊，叫他自己怎么說啊，那年他才36歲。

周梅森雖然已離開礦山，成為省城的專業(yè)作家，但對(duì)徐州煤礦有深深地感恩之心。據(jù)他回憶，當(dāng)他寫出第一部長(zhǎng)篇小說《煤鄉(xiāng)怒火》時(shí)，徐州礦務(wù)局宣傳處負(fù)責(zé)職工文學(xué)創(chuàng)作的袁慶南老師，熱情地幫他分析作品的主題、人物、結(jié)構(gòu)。袁慶南老師離開徐州去南京開會(huì)時(shí)，還給周梅森寫下近萬言的長(zhǎng)信，關(guān)心他的創(chuàng)作。還有李瑞林老師、許洪武老師都在文學(xué)創(chuàng)作上給予周梅森很大的幫助。周梅森感慨地認(rèn)為，在初涉文壇之時(shí)，能結(jié)識(shí)了幾位好老師，是自己的幸運(yùn)。因?yàn)橹苊飞�是從徐礦走出去的著名作家，所以徐礦將他視為徐礦的文化名片之一，他也一直與徐礦保持著密切的聯(lián)系。他每每回徐礦采風(fēng)、講課、休假，徐礦集團(tuán)黨委王廣玉、皇新海、師為杰等領(lǐng)導(dǎo)同志都會(huì)熱情相邀，向他介紹企業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，關(guān)心他的文學(xué)創(chuàng)作，為他舉辦了“周梅森作品研討會(huì)”，并從周梅森身上引發(fā)出對(duì)徐礦職工文學(xué)創(chuàng)作更加深刻的認(rèn)識(shí)。時(shí)任徐州礦務(wù)局黨委書記的王廣玉同志在與周梅森交談時(shí)說：“你的情況讓我常常尋思，如何改變煤礦形象這么個(gè)問題。煤礦工人一輩子在井下辛苦勞作，而社會(huì)地位卻很低，這不公平嘛!還有，我們徐州礦務(wù)局地杰物靈，人才薈萃，有一支不小的創(chuàng)作隊(duì)伍，如何進(jìn)一步發(fā)揮他們的熱情呢?我考慮了，我們做領(lǐng)導(dǎo)工作的同志，一要關(guān)心，二要支持。唯有這樣，徐礦的文化事業(yè)才會(huì)繁榮，才會(huì)興旺，才會(huì)誕生更多的像你梅森這樣的文學(xué)人才。”時(shí)任徐礦集團(tuán)董事長(zhǎng)、黨委書記的皇新海同志也說過：“我期盼著更多的徐礦人和更多的關(guān)心、支持徐礦的人，加入文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中來，大家齊心協(xié)力反映徐礦集團(tuán)的文化內(nèi)涵、徐礦的價(jià)值取向、徐礦的偉岸形象，讓徐礦的文學(xué)創(chuàng)作更加姹紫嫣紅，促進(jìn)徐礦企業(yè)文化的發(fā)展。”

周梅森曾和王安憶、張鍥、戴厚英、焦祖堯、孫友田、雷霆、王恩宇、姜滇、岳建一等著名作家、詩(shī)人來徐礦舉辦文學(xué)講座。在張雙樓煤礦文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)議上，他為礦工文學(xué)愛好者的題詞是：“做一個(gè)文學(xué)的礦工。”江蘇省作協(xié)將徐礦集團(tuán)設(shè)為“省文學(xué)創(chuàng)作基地”，周梅森作為省作協(xié)副主席和中國(guó)作協(xié)黨組書記翟泰豐、中國(guó)作協(xié)書記處書記張勝友、徐礦集團(tuán)黨委副書記李正軍一起出席了基地揭牌儀式。周梅森深情地說：“我的創(chuàng)作風(fēng)格和文化品位，都是徐州煤礦賦予我的，是煤礦那沉甸甸的生活造就了我那沉甸甸的作品。”“井筒有多深，我的根有多深。我的筆管灌滿煤海的波濤。”“我走上了文壇，走上了熒屏，可我的根依然深深地扎在徐州煤田、扎在老百姓當(dāng)中。我永遠(yuǎn)不能離開那深深的礦井，不能離開徐州故鄉(xiāng)那一塊神圣的土地。”此話深刻。如果不是從小隨父從揚(yáng)州來到徐州煤礦，他現(xiàn)在也許照樣是一位作家，但寫出的作品可能是江南水鄉(xiāng)的溫馨典雅、絲竹蕭瑟、吳儂軟語、小橋流水式的風(fēng)格，而不是現(xiàn)在這種雄渾厚重、陽(yáng)剛蒼勁、卷帙史詩(shī)般的作品。

1995年，周梅森轉(zhuǎn)向政治小說創(chuàng)作。所謂政治小說，康有為下的定義是：“政治小說者，著者欲借吐露其懷抱之政治思想也”。1995年至2009年，周梅森出版的長(zhǎng)篇政治小說主要有《人間正道》《中國(guó)制造》《絕對(duì)權(quán)力》《我主沉浮》《至高利益》《國(guó)家公訴》等。文學(xué)界有人將1979年蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、1981年張潔的《沉重的翅膀》、1984年柯云路的《新星》等早期改革文學(xué)和1997年張平的《抉擇》、2002年陸天明《蒼天在上》等反腐文學(xué)都?xì)w為政治小說范疇，并有評(píng)論稱：張平、陸天明、周梅森是中國(guó)政治小說“三巨頭”。2017年，周梅森的長(zhǎng)篇小說《人民的名義》再次敲開政治小說的大門，作品揭示了反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、多面性、艱巨性，反映了黨的意志、時(shí)代的需要、人民的期盼，昭示著批判現(xiàn)實(shí)主義的回歸，代表了中國(guó)政治小說的最高水平。因此，有人稱周梅森是“中國(guó)政治小說第一人”。

然而，反腐題材是政治小說一個(gè)非常敏感的區(qū)域。創(chuàng)作此類作品不僅需要具有對(duì)中國(guó)社會(huì)政治生態(tài)的認(rèn)識(shí)能力，對(duì)反腐進(jìn)程的整體把握能力，對(duì)建立制度層面反腐的思考能力，還需具有面臨風(fēng)險(xiǎn)的抵御能力。如果說周梅森的政治小說是良心之作，那么他的這顆良心在滴血。他的政治小說出版后，曾引起軒然大波，有人對(duì)號(hào)入座，指責(zé)他污蔑領(lǐng)導(dǎo)、泄私憤，甚至有人以威脅他為能事。其實(shí)，自動(dòng)對(duì)號(hào)者極有可能就是隱藏頗深的貪腐者，周梅森政治小說中的每一個(gè)故事、每一個(gè)情節(jié)、每一個(gè)人物都像鋒利的匕首，將對(duì)號(hào)者的假面具一刀一刀地往下剮，對(duì)號(hào)者能不惱怒抓狂嗎?周梅森寫政治小說不僅遇到詆毀，還遇上了官司。有作家起訴周梅森的《人民的名義》抄襲自己的長(zhǎng)篇小說，要求賠償。周梅森政治小說可謂佳作連連，其成就已呈鐘鼎之勢(shì)，他連自己都不愿意重復(fù)，還需要去抄襲別人?他向社會(huì)宣布：他的作品均是原創(chuàng)，歡迎全社會(huì)監(jiān)督舉報(bào)。只要查實(shí)有一部是抄襲的，他個(gè)人獎(jiǎng)勵(lì)十萬元。法律是公正的，原告敗訴了。不僅如此，《人民的名義》于2020年11月獲得江蘇省第七屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。

隨著社會(huì)的進(jìn)步、時(shí)代的發(fā)展，周梅森為自己在熒屏世界里拓展出一片廣闊的天地。自己擔(dān)任編劇、藝術(shù)總監(jiān)，將《人間正道》《中國(guó)制造》《絕對(duì)權(quán)力》《至高利益》《國(guó)家公訴》《我主沉浮》《人民的名義》等政治小說拍攝成電視劇，轟動(dòng)了影視界，出現(xiàn)了霸屏現(xiàn)象，影響力呈幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)。尤其是2017年，根據(jù)同名小說改編的電視連續(xù)劇《人民的名義》，更是一部“橫空出世”的現(xiàn)象級(jí)大劇，被稱為“史上尺度最大的反腐劇”。周梅森說：“《人民的名義》能與觀眾見面，這本身就是反腐深入的一個(gè)成果。”該劇豆瓣評(píng)分9.1，收視率一路飆升，實(shí)時(shí)收視峰值破7，創(chuàng)造了近十年國(guó)內(nèi)電視劇的最高紀(jì)錄，幾十年不見的“萬人空巷”現(xiàn)象再次出現(xiàn)，成為當(dāng)之無愧的“國(guó)劇經(jīng)典”。周梅森的政治小說無疑是中國(guó)主流文學(xué)的中堅(jiān)力量。可有人說周梅森的政治小說雖然在當(dāng)下有較好的社會(huì)反響，但不是純文學(xué)，進(jìn)不了中國(guó)文學(xué)史。這個(gè)觀念值得商榷。黨中央提出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，一部好的作品應(yīng)該把社會(huì)效益放在第一位，文藝工作者必須自覺地與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患。十八大以來，黨領(lǐng)導(dǎo)的反腐斗爭(zhēng)使中國(guó)的政治生態(tài)發(fā)生了深刻的變革。在這變革過程中，作家尤其是寫政治小說的作家應(yīng)該在場(chǎng)，用文學(xué)觀照當(dāng)下，做歷史的見證者。這是黨的要求、人民的期望、作家的責(zé)任。實(shí)踐證明，周梅森是“在場(chǎng)主義”的篤行者，是巴爾扎克所說的記載歷史的“書記官”。

純文學(xué)小說和政治小說都是中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的璀璨奇珍，都是人民所需要的。純文學(xué)小說作家和政治小說作家，作品類型有所不同，但文學(xué)使命一致。如果認(rèn)為正能量的政治小說的文學(xué)分量不足，這是對(duì)人民大眾文學(xué)審美能力的低估，是對(duì)以人民為中心創(chuàng)作導(dǎo)向的理解出現(xiàn)偏差。如果有人說周梅森政治小說進(jìn)中國(guó)文學(xué)史有難度，礦工兄弟們也許會(huì)問：中國(guó)文學(xué)史到底該怎么寫?

編輯簡(jiǎn)介

高強(qiáng)，男，1963年9月生于賈汪，工作于賈汪，居住賈汪五十載。1987年畢業(yè)于南京師范大學(xué)新聞專業(yè)，1999年畢業(yè)于北京大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理專業(yè)，歷任韓橋煤礦黨政辦公室秘書、宣傳科副科長(zhǎng)、職工學(xué)校校長(zhǎng)兼書記、人力資源管理中心主任等職。后供職于徐州工程學(xué)院、退休。

多年來，以賈汪煤礦文史為研究方向，上北京下南京，查閱典籍史檔;按礦主覓后人，獲取一手資料;探古蹤尋舊知，考察拍照采訪;逛網(wǎng)絡(luò)淘古玩，遍搜散落遺珍;系列作品刊登在《彭城晚報(bào)》《都市晨報(bào)》《中國(guó)煤炭報(bào)》《徐州文史資料》《銅山文史資料》《賈汪文史資料》《方志江蘇》。

2013年12月，接受《新華日?qǐng)?bào)》記者采訪，被訪稿件“學(xué)大慶，趕韓橋”在2014年1月9日“工業(yè)遺產(chǎn)，記錄時(shí)代風(fēng)云的沉積巖”欄目刊出;2016年暑期，負(fù)責(zé)賈汪區(qū)史館煤礦部分的“開采工藝”“煤礦工人斗爭(zhēng)”“各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)與韓橋煤礦”“歌謠、術(shù)語、榮譽(yù)、生活”等資料、圖片整理;2017年6月，接受江蘇省廣播電視總臺(tái)《正義之劍》攝制組的采訪，8月底五集紀(jì)錄片在央視九套播出。應(yīng)邀在云龍書院線上與聽眾分享《民國(guó)賈汪煤老板袁世傳的風(fēng)雨人生》《賈汪前委樓、華野兩次賈汪會(huì)議和三野誕生地》《一代紅色經(jīng)典作家李學(xué)詩(shī)》。

現(xiàn)為中國(guó)職工攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、徐州市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、徐州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、徐州市古籍文獻(xiàn)研究會(huì)理事、江蘇省漫畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省新聞漫畫藝委會(huì)會(huì)員、徐州云龍書院地方文史特聘研究員、政協(xié)徐州市委員會(huì)首批聘請(qǐng)“徐州市政協(xié)文史研究員”、賈汪煤礦文史研究會(huì)秘書長(zhǎng)、山東棗莊“蘇魯豫皖邊區(qū)特委研究會(huì)”會(huì)員。

來源：散漫樂園