布展人員正在做最后的沖刺。本報記者 馬駿 攝

任伯年的《群仙祝壽圖》為此次“海上生明月”大展的鎮(zhèn)館之寶。

中華藝術(shù)宮開幕5大展覽重在“海上生明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”大展，該展僅展品就有600余幅，占到開幕展所有1400件展品的將近一半。

面對數(shù)以千計的海派藝術(shù)名家、數(shù)以萬計的海派藝術(shù)杰作，策展人的選擇顯然是極其艱難的。本報記者就此獨(dú)家專訪了本展策展人、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名藝術(shù)評論家湯哲明，了解到其中的一些細(xì)節(jié)。

多年夙愿：

最應(yīng)該辦，而多年未辦的展覽

中華藝術(shù)宮將“海上生明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”作為開幕首展，上海美術(shù)界沒人感到意外，因為這確實是一個最應(yīng)該辦，而多年未辦的展覽。

策展人湯哲明告訴本報記者，這個系統(tǒng)梳理海派藝術(shù)的大展，已故國畫大師程十發(fā)多年前當(dāng)上海中國畫院院長時就想辦，一代書畫名家方增先入主上海美術(shù)館時也想辦，但都未如愿。“歸根到底就是一個原因，海派藝術(shù)太博大精深，上海竟沒有一個美術(shù)館能承載如此龐大的展覽。”

但上海美術(shù)界從來沒有放棄過舉辦海派藝術(shù)大展的想法。湯哲明對本報記者說，上海是中國最早的現(xiàn)代城市，也是藝術(shù)交易最早與西方制度接軌的城市，所以在1949年之前的100年，這里便逐漸形成了中國最大的藝術(shù)品交易市場。

“海派藝術(shù)如此興盛，便與這最大的市場有關(guān)。”湯哲明為記者描述道，上世紀(jì)二三十年代的上海，賣畫授藝是一派興盛景象。大量藝術(shù)人才云集于此，可謂海納百川。其中很多畫家都不是上海人，但都受到海派的深刻影響。比如齊白石雖是湖南人，卻深受吳昌碩弟子陳師曾的影響。徐悲鴻雖是宜興人，卻成名于上海。

湯哲明說，在相當(dāng)長一段時期，全國最優(yōu)秀畫家都在上海，海派畫家曾占到全國畫家的7成。所以全國沒有一個城市比上海更迫切想舉辦一個海派藝術(shù)大展。可以說，正是擁有6.4萬平方米巨大展覽空間的中華藝術(shù)宮，為這個展覽的舉辦提供了契機(jī)。

費(fèi)心策展：

海派藝術(shù)家太多，優(yōu)中選優(yōu)

按照“海上生明月”大展的整體思路，被納入策展視野的包括1949年之前100年和之后50年的海派藝術(shù)家。湯哲明向本報記者透露，“海上生明月”展覽第一部分“海上墨林”主要是講清末海派藝術(shù)的狀況，這一部分的海派藝術(shù)家就有近1000人。策展第二部分“摩登時代”時發(fā)現(xiàn)，民國時代的海派中國畫家也有數(shù)百人。

如此龐大的海派藝術(shù)家群落，讓策展人備感自豪之余，也有一點(diǎn)小小的犯難——該選誰的作品為好呢?“如果這些畫家都入選，那中華藝術(shù)宮再大也不夠用。

最后萬般無奈之中的湯哲明惟有優(yōu)中選優(yōu)，只保留那些最為著名的。這樣，湯哲明負(fù)責(zé)的民國海派中國畫家就從當(dāng)初的數(shù)百人最終聚焦到幾十人，選畫將近200幅。

即便經(jīng)過如此艱難的選擇，最終“海上生明月”還是占去了中華藝術(shù)宮49米層和41米層的8個展廳，共600余幅作品。其數(shù)量達(dá)到了中華藝術(shù)宮5大開幕展覽1400件展品的將近一半。

詳略有度：

不惜給“鎮(zhèn)館之寶”獨(dú)辟展廳

記者在探訪中發(fā)現(xiàn)，“海上生明月”大展即便面臨“人多地少”的局面，中華藝術(shù)宮這次仍獨(dú)辟專廳陳列任伯年的《群仙祝壽圖》12屏。這引起了社會極大的關(guān)注。湯哲明告訴本報記者，盡管在整個策展過程中常常遇到“選誰好”和“選哪一幅作品為好”的難題，但是對《群仙祝壽圖》專館陳列，大家并無異議。

誰能代表海派藝術(shù)之最?在湯哲明看來，任伯年無疑是海派藝術(shù)第一代創(chuàng)始者，也是清末海派藝術(shù)的第一人，更不要說他成名于上海，對徐悲鴻等晚輩畫家影響深遠(yuǎn)。而由上海美術(shù)家協(xié)會收藏的《群仙祝壽圖》恰好又是任伯年“代表作中的代表作”，也就成了“海上生明月”的鎮(zhèn)館之寶。

此外，朵云軒舊藏的吳昌碩《牡丹》，上海中國畫院所藏海派畫壇繼吳昌碩之后的領(lǐng)軍人物吳湖帆創(chuàng)作的《我國原子彈爆炸成功》，這些海派藝術(shù)的代表作，在“海上生明月”大展中都會有重點(diǎn)表現(xiàn)。(記者 酈亮)