失竊的高更畫作《窗口前的女孩》

公藏機(jī)構(gòu)PK私藏機(jī)構(gòu)：

誰能更好地保管和展示藝術(shù)品？

資金和能力：公藏機(jī)構(gòu)勝。

“不排除個別藏家有足夠的資金和能力對具有一定規(guī)模的藏品建立民營文博機(jī)構(gòu)。”雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總經(jīng)理關(guān)予的觀點(diǎn)是，不是所有博物館都是好的保存機(jī)構(gòu)，只能說大部分大的博物館機(jī)構(gòu)都不錯，而國內(nèi)的文博機(jī)構(gòu)自身的科學(xué)化管理存在問題，“國外的博物館機(jī)構(gòu)在藝術(shù)行政、管理方面已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化，但不代表國外的博物館就好，國內(nèi)的博物館就不好。國內(nèi)的一些小博物館管理能力較弱，但在我看來也比大部分私人藏家的藝術(shù)館倉儲、保管方面做得好”。

藝術(shù)品學(xué)術(shù)價值的研究、梳理：公藏機(jī)構(gòu)勝。

公藏機(jī)構(gòu)作為最重要的藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，有其不可替代的優(yōu)勢。“藝術(shù)品被保存在博物館和美術(shù)館，可以得到更好的傳承，一般不會散失，便于供專家學(xué)者集中研究、展示。”廣東省博物館研究院朱萬章認(rèn)為，博物館、美術(shù)館是最好的藝術(shù)品保存機(jī)構(gòu)之一，隨著辦館理念的現(xiàn)代化，以前那種秘而不宣的狀態(tài)在逐步改善，防盜措施也在不斷改進(jìn)中。在關(guān)予看來，藝術(shù)品的倉儲要求比較高，對溫度、濕度、光線、場地空間，包括藝術(shù)品學(xué)術(shù)價值的研究和梳理，這些方面文博機(jī)構(gòu)比大部分個人藏家專業(yè)且有機(jī)制保障;其次，收藏保存藝術(shù)品需要耗費(fèi)相當(dāng)成本，國家和地方政府提出文博機(jī)構(gòu)的館藏，還是有一定的資金持續(xù)性支持。

公藏機(jī)構(gòu)這些優(yōu)勢正是私藏機(jī)構(gòu)的弱勢。關(guān)予認(rèn)為，大部分私人藏家沒有專業(yè)的藝術(shù)品管理知識，需要后期補(bǔ)課。第二方面，私人藏家能否給予長久的資金保障是最大的考驗(yàn)。她舉例，英國鐵路資金在英國是有大資金支持的、專業(yè)性較強(qiáng)的藝術(shù)基金，運(yùn)作周期長達(dá)20年，其中藝術(shù)品的儲藏、管理和運(yùn)輸是個難題，所以他們也不得不采取大量借展的方法，一是降低自己在管理上的成本，二是同時大大提高藏品的知名度。

開放度和靈活性：私藏機(jī)構(gòu)勝。

當(dāng)然，公藏機(jī)構(gòu)的問題在于過分保守，這也正是私藏機(jī)構(gòu)能夠避開的短處。劉大川認(rèn)為，私人博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)往往可以和社會各界共同舉辦各種的商業(yè)活動，而這正是公立博物館機(jī)構(gòu)所敬而遠(yuǎn)之的，“國外的博物館往往是基金會、董事會管理，而我們是大眾服務(wù)機(jī)構(gòu)，館員也是事業(yè)單位的編制，和醫(yī)院、學(xué)校屬于同一個系統(tǒng)，各有運(yùn)作的方法，各有利弊。比如公有博物館每一年的經(jīng)費(fèi)來源很穩(wěn)定，不用費(fèi)心思去獲得捐款來運(yùn)作，但是我們舉行的展覽有一定的局限性，對于舉辦小眾的個性化的展覽會有所顧慮，相對保守一點(diǎn)。而國外的博物館需要不停的經(jīng)費(fèi)來源，舉辦活動獲得社會各界的支持，所以他們更開放和靈活”。

不過，朱萬章也承認(rèn)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，有一些私營機(jī)構(gòu)所辦的藝術(shù)品保存機(jī)構(gòu)也不錯，與博物館、美術(shù)館等公家機(jī)構(gòu)相得益彰。私人博物館和公藏機(jī)構(gòu)的并存和互補(bǔ)已經(jīng)在發(fā)生，“如果有民眾需要進(jìn)行某些方面的資料搜集和研究，可以先到公藏機(jī)構(gòu)做全面的了解，再到這種小博物館進(jìn)行專項(xiàng)的研究”。