9月11日，“盛世繁英——周彥生花鳥畫藝術(shù)展”在中國國家博物館開幕，10幅丈八整紙、近百幅八尺整紙的工筆花鳥“宏幅巨制”遍布四個展廳，不僅震撼了整個中國當(dāng)代花鳥畫壇，也把今年嶺南藝術(shù)家“北上”的步伐直接推向了新高潮。

　　就在半個月前，許曉生策展的“傳承開拓·當(dāng)代嶺南中國畫大展”剛剛在中國國家畫院美術(shù)館大饗北方書畫收藏者。

　　盡管在許曉生看來，這些展覽都屬于學(xué)術(shù)圈的交流，是為了讓理論界對嶺南建立新的認(rèn)識，然而，更多的業(yè)內(nèi)人士則認(rèn)為，今年這一波“走出去”的勢頭，志在沖破這些年橫亙在北方和南方書畫市場的文化壁壘，以解決長期以來南方畫家在北方市場水土不服的尷尬現(xiàn)狀。

　　“尤其是像周彥生這種錘煉了20年才和盤推出的個人大展，任何一個喜歡中國工筆畫的收藏家，不管他來自北方，還是南方，都不可能視而不見。”美術(shù)評論家胡紅拴坦言，“書畫市場與其它商品市場也有相通之處——不怕不識貨，就怕貨比貨，嶺南藝術(shù)家要想在北方市場上吃得開，就必須拿得出在全國畫壇能被同行叫好的作品來。”

　　新勢

　　嶺南畫家加快北上

　　在當(dāng)代工筆畫壇，72歲的廣州美院教授周彥生，把雅俗共賞做到新境界，早被業(yè)界視為旗幟性人物。他的工筆花鳥，雍容華貴、清新雋雅、構(gòu)圖巧妙、氣勢宏偉，和何家英一起并稱為“南周北何”。

　　在廣東，周彥生也是最早被企業(yè)機構(gòu)發(fā)掘并推向全國市場的花鳥畫家之一。從10年前開始，以恒大為首的一些企業(yè)便大量買進(jìn)其工筆畫作，從而引起其它藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)的注意。近幾年，他與楊之光、林墉、方楚雄和陳永鏘等人一起，每年都被各大拍賣公司視為市場活躍度最高的當(dāng)代嶺南畫家。

　　由于較早被機構(gòu)收藏者關(guān)注，周彥生也成為最早進(jìn)入胡潤藝術(shù)榜的嶺南畫家。2012年，其作品拍賣成交總額達(dá)到驚人的1.111億元，在胡潤藝術(shù)榜上高居第22位，也是目前在世嶺南畫家里邊作品單年拍賣總額最早過億的人。此后書畫市場受大環(huán)境影響，進(jìn)入深刻調(diào)整的寒冬期，但作為連續(xù)多年上榜的藝術(shù)家，周彥生今年仍以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出上榜門檻(1534萬元)的6271萬元拍賣總成交額，再次登上胡潤藝術(shù)榜并位列全國第33位。相比上一年，周彥生個人的拍賣總成交額大漲了24%，而排名亦前進(jìn)了6位。

　　9月11日在國家博物館舉行的“盛世繁英——周彥生花鳥畫藝術(shù)展”，由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會、中共河南省委宣傳部和廣州美術(shù)學(xué)院等單位共同主辦，從半年前開始便已經(jīng)備受業(yè)界關(guān)注。“在嶺南市場，周教授一直被業(yè)界看作是一名標(biāo)桿式的藝術(shù)家。”胡紅拴這些年一直關(guān)注著周彥生的一舉一動，在他看來，不管是投資界人士，還是收藏界人士，早就盼望他能夠早點到北京搞一次大展，但周彥生這些年一直沒有動靜。

　　據(jù)他介紹，雖然周彥生今年已72歲高齡，但平生只辦過兩次真正藝術(shù)上的學(xué)術(shù)個展：一次是1994年在中國美術(shù)館，為了那個展他準(zhǔn)備了15年；而另一次就是目前正在中國國家博物館舉行的“盛世繁英——周彥生花鳥畫藝術(shù)展”，為了這次展覽，他足足積累了20年。

　　“這也是周老師從藝以來最大的一次個展。一共展出作品289幅，其中工筆247張，寫意42張，八尺整紙的工筆就有近百張，而丈八規(guī)格的也有10張，足足用光4個展館才放得下。”嶺南藝術(shù)家陳訓(xùn)勇專程從廣州趕赴現(xiàn)場觀摩，他認(rèn)為這次展覽量之多、質(zhì)之精，堪稱周氏花鳥的風(fēng)格精華，對中國花鳥畫壇將產(chǎn)生深刻影響。每一位走進(jìn)展廳的藏家，都在嘖嘖驚嘆這位年過古稀的嶺南畫家充沛旺盛的創(chuàng)作力和氣勢宏偉的美術(shù)表現(xiàn)力。

　　在胡紅拴看來，周彥生這次在國家博物館的大展，實際把嶺南藝術(shù)家今年“北上”的步伐直接推向了一個新的高潮。就在半個月前，許曉生策展的“傳承開拓·當(dāng)代嶺南中國畫大展”剛剛在中國國家畫院美術(shù)館大饗北方的書畫收藏者，那次活動集結(jié)了包括楊之光、梁世雄、尚濤、林豐俗、林墉、周彥生、陳振國、陳永鏘在內(nèi)的50位在當(dāng)代嶺南畫壇具有代表性的藝術(shù)家。雖然主辦方透露的初衷是“在交流中探討中國畫的當(dāng)今現(xiàn)狀和未來的發(fā)展方向”，然而，在市場人士看來，這很明顯是在向北方的書畫市場傳遞一些信號，這從一些知名拍賣機構(gòu)出現(xiàn)在協(xié)辦單位里邊就可以管中窺豹。

　　與美協(xié)、畫院等官方機構(gòu)相比，以畫廊為代表的民間藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)對嶺南畫作推廣就更加頻繁。根據(jù)南方日報記者粗略統(tǒng)計，年初至今，在北京、山東、天津、西安、上海等地舉行的各種形式的嶺南畫展已經(jīng)多達(dá)幾十場。

　　探因

　　嶺南藝術(shù)家為何在省外水土不服

　　嶺南藝術(shù)家大規(guī)模北上，其背景實為嶺南畫家長期在省外藝術(shù)市場水土不服的尷尬現(xiàn)狀。

　　對書畫收藏界來說，嶺南畫家在北方市場吃不開，不僅是公開的秘密，也是困擾藝術(shù)品經(jīng)營者已久的一塊心病。

　　在全國，廣東是書畫市場萌芽最早的區(qū)域市場，實際上，由于毗鄰香港、澳門、臺灣和新加坡，廣東畫家也是最早從藝術(shù)品市場挖到第一桶金的藝術(shù)家群體。只不過，這一區(qū)位優(yōu)勢并沒有被保持多久。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著國內(nèi)藝術(shù)品需求量的不斷飆漲，港澳臺和新加坡的買家在國內(nèi)藝術(shù)品市場上的主力地位也慢慢消退，逐步被國內(nèi)的藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)和收藏家們代替。

　　近年來，國內(nèi)書畫市場體量不斷膨脹，僅二級市場上的拍賣成交額便達(dá)數(shù)百億，而一級市場由于交易分散，無法監(jiān)測，但保守估計，或不會少于拍賣的數(shù)據(jù)。然而，從區(qū)域市場來看，廣東的市場交易量僅相當(dāng)于北京的1/10。

　　拿廣東市場與北京市場相比，更大的差距還體現(xiàn)在作品的單價上。一位經(jīng)營畫廊多年的業(yè)內(nèi)人士告訴記者，就算是同一位畫家，如果在廣東市場上的開價是每平方尺5萬元，那到了北京，完全可以開到10萬元。像林墉、方楚雄、周彥生這些在北方市場認(rèn)知度較廣的畫家，其寫意畫開價10萬元以上是很正常的事，工筆畫就更高。

　　“北京是一個真正面向全國，甚至面向國際的市場。而廣東只是區(qū)域市場。在總量和價格上存在差距是很正常的。”胡紅拴也感慨道，比較遺憾的是，多數(shù)嶺南畫家在心態(tài)上偏安一隅，認(rèn)為只要守住廣東市場就好了，不愿意花更多精力去跟北方的理論界和收藏家交流。所以，一些在廣東有名的畫家，到了北京卻沒有多人認(rèn)識，自然就賣不上好價錢。

　　在多位藝術(shù)家看來，嶺南畫家在北方市場吃不開，是因為南北之間存在文化壁壘。周彥生教授則認(rèn)為，這種壁壘，歸根結(jié)底是利益造成的。

　　周彥生認(rèn)為，在一個地方，什么樣的畫好賣，雖然跟這個地方買家的審美趣味有關(guān)系，但更大程度上是有一種“地方保護(hù)主義”在作祟。很多地方，追求打造所謂的“地方名人”，但實際上這些被捧到很高地位的“名人”，在全國可能并不算一流。

　　在周彥生的記憶里，廣東以前的氛圍不錯，但這些年，可能是因為藝術(shù)品市場發(fā)展得越來越紅火的緣故，也染上了一些類似不太好的風(fēng)氣。面對這種情況，一個藝術(shù)家能做的就是讓自己的技法更加兼容。即便如此，這種文化壁壘也確實很難打破。

　　“不過，藝術(shù)家最終還是要靠作品說話。”周彥生說，他在北京就有這種感觸，當(dāng)?shù)匾泊嬖诟鞣N各樣的“圈子”，而他不屬于任何一個，但發(fā)現(xiàn)只要自己畫得好，別人一樣不會否定和排斥你。藝術(shù)的發(fā)展需要這種互相的交流和借鑒，而文化壁壘的存在無疑會對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生禁錮。一個畫家如果滿足于文化壁壘保護(hù)之下身價的“假象”，并且順?biāo)�推舟地搞自我封閉，那其實是一件非常糟糕的事。因為我深信地方保護(hù)主義也好，文化壁壘也罷，它只能在一定階段、一定范圍內(nèi)起作用，不可能永遠(yuǎn)奏效。一個藝術(shù)家的作品可以在某些地方被人為抬高，但不是長久之事。藝術(shù)作品究竟有沒有價值，不是一個地方的人說了算，甚至不是當(dāng)代人說了算，而要交給歷史去沉淀，最后才會顯露真金。

(來源:南方日報)