畫家盧津藝

　　畫界的人分兩種：一種是熱鬧的人，其作品在熱鬧中流露出浮艷之氣；一種是寂寞的人，其作品在寂寞中流露出靜孤之氣。盧津藝是后一種人。

 畫界的人也可以分為商政為上以畫為核的入世之人和藝術(shù)至上以藝示心的出世人。當(dāng)然，盧津藝也是后一種人。

　作家賈平凹寫了一篇《通渭人家》的文章，很有意思。不知是通渭的民風(fēng)感染了他還是通渭借了名人的一點光，或許是兩者都有吧。甘肅定西如今是書畫大家匯聚的圣地，也是為書畫大家提供交流的舞臺，而畫廊則是為畫家提供舞臺的重地。因為通渭，因為賈平凹，也因為書畫，定西市里便有了一家“通渭人家”的畫廊。走進(jìn)這家畫廊，你就會感受到地域、書畫、名人綜合在一起的文化力量。

盧津藝作品

　　我是喜歡賈平凹字畫的人，也是深知他字畫高低的人（這一點，各位看官不用懷疑）世間有很多人在爭論他的作品，爭得有傷斯文，我有點難過。為了減少糾紛，我就對他的畫下了一個定義，我稱他的繪畫作品為“原生態(tài)文人畫”。既然是原生態(tài)肯定是不雕琢的，既然是文人畫很定是有味道的，兩者一結(jié)合，則就是大境界的有味道的畫了，聰明��！……

　　想著賈平凹的畫，看著盧津藝的畫。我說，兩個人的作品我都喜歡。看他倆的作品，你會看到中國繪畫的三種類型：文人畫，民間畫，院體畫。賈是前兩者的綜合并有史前藝術(shù)的味道，盧是典型的后者又具有時代的氣息。一個是樸野大氣；一個是清秀雋永。一個如秦腔中的大凈，聲音粗獷高亢；一個則如小旦，聲音婉轉(zhuǎn)甜美。兩個聲音對比起來，真是大剛大柔，是豪放和婉約的叫板。再比一下，平凹先生是渾古之氣的高吼，津藝先生則是清逸之風(fēng)的低吟。 

盧津藝《獨步江湖》

　　也許有人說，我這樣的比較和欣賞有點問題。我說，藝術(shù)的欣賞本來就是多元的，創(chuàng)造性的，這樣的欣賞才有個性。誰叫我在特定的時間走進(jìn)了通渭人家畫廊，誰又讓我看到了盧津藝的畫，誰叫平凹先生也畫畫呢，誰又讓這諸多的緣分匯集在一起讓好發(fā)評論的我遇到了呢！

　　清癯之相，文秀之心，這是盧先生留給我的第一印象。

盧津藝《荷露清香之一》

　　二 

　　回望中國花鳥畫的歷史，的確源遠(yuǎn)流長。遠(yuǎn)紹彩陶青銅，氣格古詭簡野。五代聊分二格，富貴野逸。宋嚴(yán)謹(jǐn)而境深，元清逸而散淡。明清大寫意流行而至泛濫。新中國則追寫實，雅俗共賞。今人探索，美名多元。流派紛呈，以構(gòu)成入畫者眾矣�？偠�言之，大寫意以成總體下滑之勢。遠(yuǎn)睹前賢，路在何方？竟成當(dāng)下課題。

　　取宋人精斂而以當(dāng)代審美入之，是一格；取元人平淡清逸空靈，是一格；沒骨隨心，小變惲南田又為一格也。還有小寫意的的花鳥和偶爾一為的人物。在這幾種格局中，我最喜歡墨勝于色，境勝于形，清多于艷，空靈安靜多于豐實沈麗的近元之作和惲南田的變格了。

荷香淡淡地散去，流水靜靜地抒情，清風(fēng)悠悠地吹拂，小鳥自在地輕吟……

　　是大靜，靜得文氣。是大雅，雅得飄逸。 

盧津藝《荷露清香之二》

　　三

　　當(dāng)代花鳥畫壇，津門一派，老年的大家筆墨流韻遍及全國，而中青年接力者甚寡，盧生于津居于京，京津合而為一，自然是中青年中的佼佼者了。

　　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男�，平淡的境，�?yōu)美的畫風(fēng)，在透過薄紗的時空中，我們似乎看到宋元的夢……

   
在花鳥畫的長路中，有一個人行走了一千年，這個人難道不值得尊敬嗎？在花鳥畫的時空中，有一只鳥，飛了一千年，這只鳥難道還不夠神奇嗎？在花鳥畫的歷史中，有一位畫家，用心觸摸了一千年文雅的氣息，對此，我們還能說什么呢？
     
鳥在叫，畫里的鳥也在叫，這世界上的鳥都在叫，叫聲不同，各有情調(diào)，我們?yōu)槭裁床宦犚宦犨@清麗的叫聲呢？

　　閉上眼睛，想著那鳥兒飛過文雅的明清宋元大道，消失在歷史的地平線，該是一種什么樣的境界……

　　睜開眼睛，三香齋主題詩以贈：“風(fēng)竹搖淡月，夜靜露松滴。羽展千年路，飛過兩宋啼。”

　　（作者：陳勝臨） 

盧津藝《荷露清香之三》

　　盧津藝，（津益）出生天津，就讀于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系。中國藝術(shù)研究院研究生班，中國美協(xié)高研班。現(xiàn)為中國美協(xié)會員，中國書畫藝術(shù)促進(jìn)會理事，中國美協(xié)高研班花鳥創(chuàng)作室畫家，北京須彌軒畫廊簽約畫家，現(xiàn)居北京。