董寶宏

　　觀董寶宏先生畫作，總能讓人把其中意境與唐詩里“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的激蕩聯(lián)想到一起，其筆下之湍急水流，洶涌浪濤帶來無盡的視覺震撼，霎時間會讓觀者心潮澎湃，開闊豪邁之情懷便油然而生�！对�·大序》中所云：“言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”但凡藝術創(chuàng)作，都有這一規(guī)律。從默默而作的細水長流，直致心之所向的酣暢淋漓。

　　董先生的創(chuàng)作歷程，亦是這一過程的真實寫照。

　　董寶宏先生現(xiàn)為中國企業(yè)報道藝術資本理事會副主席，中國文化產(chǎn)業(yè)促進會書畫藝術委員會理事，清華美院黃河畫派研究院副秘書長，天香書畫院常務副院長。談到與國畫的結緣，董先生說，是在平平淡淡中順然而始的，董寶宏1963年出生于河南洛陽。洛陽是一個為歷朝建都之福地，物華天寶，人杰地靈之所在，其聲名卓著，史不絕書：不僅是聞名于世的牡丹花都，更是取材于梅、蘭、竹、菊題材的諸多文人畫家妙筆生花之靈感源泉。加之龍門石窟所承載的深厚人文底蘊都讓生長于此的董寶宏從小就熏染于濃郁的文化氛圍中，不斷得到藝術審美之啟悟。在很小的時候，他就能給家人和鄰朋書寫對聯(lián)，且常得大家贊譽。在不知不覺中，少年時期的董寶宏便愈發(fā)癡迷于書畫之創(chuàng)，也因此養(yǎng)成了對自然萬物都近觀細品的習慣。

　　積于傳統(tǒng) 啟于黃河

　　在董先生作品中，山水畫是其代表之作。其起手是從臨摹深研古畫開始的。隋代展子虔，北宋范寬，南宋馬遠等大師名作，都是他長期心摹手追的對象。除此之外，對梅蘭竹菊，花鳥蟲魚等題材均有涉獵，加之自幼對中國傳統(tǒng)文化有著近乎癡迷的喜愛，不論楚辭、漢賦，唐詩、宋詞，都是他喜作擅長之能，這在無形中提升的綜合學養(yǎng)，幫助他深透理解筆墨精神積聚了深厚底蘊。

　　“在積累的階段，必須要多臨摹，這個過程是非常緩慢、也是非常辛苦的。想要成功，要具備百分之二的天才，更必須付出百分之九十八的汗水才行。一定要打好基礎，基礎是很重要的。”

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　　在臨摹古人筆墨中，董先生不斷繼承著，也豐富著技法的運用。以平和、踏實而靜謐的心性耕耘于對中國傳統(tǒng)繪畫一脈相承的延續(xù)，且在不斷交匯和體悟過程中，將諸多技法熔冶于心，關照于行。且隨著研習的不斷深入，一種更為強烈的，“破繭振翅”的愿望在醞釀中蠢蠢欲動，亦不斷蒸騰著他愈發(fā)深邃的思慮和博厚之情懷。而這個時期，正是董寶宏藝術生涯中“言之不足，嗟嘆之亦不足，而欲詠歌之”的階段。他在不停尋覓著，也在等待著能讓其思懷“破冰”的時機。

　　“臨摹只是一個階段，技法再怎么難，經(jīng)過長時間的用心摸索，總能掌握，難就難在創(chuàng)新。在這個學習的過程中，我體會最深的就是釀造的‘釀’字，這里面有偶然，更是必然的機緣。就好像蜜蜂釀蜜，廚師做菜，酒師釀酒，其間的過程才是最難的。要修煉出氣韻生動的自我風格，更是時間、汗水、自身學識、靈感以及情感的綜合修為。”

　　一次偶然的機會，董寶宏在參觀畫展時，看到了我國著名畫家徐惠君先生筆下氣勢磅礴的黃河之作，即被眼前波瀾壯闊的畫面以及作者爐火純青的筆墨技法深深吸引。那一瞬間，董寶宏積郁已久的靈思似乎找到了爆發(fā)的支點，他的思緒，情感仿佛也如黃河之激浪般滔滔而瀉。

　　“徐先生是一位沒有門戶之見的老師，他常跟我說的就是齊白石老先生那句話‘學我者生，似我者死’。他鼓勵我博采眾長，創(chuàng)出自己的風格�？梢哉f，這是我繪畫生涯中一個重要的大轉(zhuǎn)折。”

　　自董寶宏先生將目光轉(zhuǎn)向黃河的創(chuàng)作后，便潛心清華美院，除師從徐惠君先生外，也同時問藝于黃有維、師恩釗等名家，致力于黃河的創(chuàng)作與研究，收獲頗豐�？梢哉f，這一時期，董寶宏的繪畫藝術生涯便真正從守成之繼跨越到了創(chuàng)新之啟。

　　“過去都是聽人家說黃河如何壯觀，但當我真正去到壺口瀑布的時候，就覺得任何語言的描述都很蒼白，只有將語言難以形容的內(nèi)心激蕩化為創(chuàng)作靈感并付諸筆墨實踐才能是實實在在的抒懷。”

　　黃河交響 氣勢浩然

　　觀董寶宏先生筆下黃河，是關照于東方寫意與西方寫實之審美理念的融容之作，以山石的靜止來襯托出水流的變化，注重陰陽向背的明暗關系，同時不失率性墨韻的寫意精神。董先生筆下山石，均是棱角分明，寬博巍嚴，冷峻卻堅毅，巖石之作，皴法與勾勒結合相用，其折帶皴用筆以拖、逆的方法臥筆堅皴，產(chǎn)生巖石諸多大大小小的不同之折面;以大小斧劈皴之錯落，表現(xiàn)出巖石堅硬和陡峭。觀之有肅然挺拔之勢。山石之間各盡姿態(tài)，在互有相讓中呈層次分明之嵯峨。

　　相對于山樹坡石而言，董寶宏先生更鐘情于水的創(chuàng)作，在他的作品中，水的變化最為豐富。誠然，水從來都被寓以智慧的象征，不論隨物賦形的靈活，還是應自然變化而轉(zhuǎn)換的形態(tài)，都在不改變本質(zhì)的情況下演繹著栩栩如生、氣韻卓然的萬種風情。在董先生的作品中，繼承并發(fā)揚徐惠君先生獨創(chuàng)的“風雨皴”技法，不僅生動表現(xiàn)出黃河如萬馬齊喑，百萬雄師嘶吼咆哮般的激流浪滔，更承載著他對于中國水文化的深切情感。

“中華民族自古以來對水都有一種文化的寓意，比如‘上善若水，水善利萬物而不爭’等等，上升到一種意識形態(tài)的境界中。人們的生活離不開水，同時也在時刻體會著水的智慧。我認為，黃河之水是中華幾千年歷史的見證者，她有著博厚的文化積淀，也哺育著一代又一代的華夏人。”

　　在董先生一幅名為《派出昆侖貫神州》的作品中，他這樣寫道：甲午荷月、再赴壺口觀瀑。但見滾滾黃河奔騰咆哮、吹沙走浪、勢不可擋!一時間古今名詩佳句爭相涌上腦際、又皆悄然隱去。仿佛看見李白、王安石亦羞赧、汗顏，況吾等庸碌之輩!此情此景、留在心中的除了敬畏還是敬畏!黃河啊，我的圖騰、我的神!”從辭句中，能深深感受到董寶宏對母親河的感懷與尊崇，在作品里，更能清晰發(fā)現(xiàn)他游于筆端的細膩思懷和瀟灑豪情。此時，董寶宏的藝術，已然升華于“詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之”的灑放境界。

　　中國國禮藝術大師李麟曾評價董先生畫作曰：用筆灑脫，雄渾有力;遠看有勢，近看有質(zhì)，氣韻生動，非常大氣;著名美術理論家夏碩奇贊其畫作“氣勢磅礴，勢若奔雷。” 徐惠君先生更是不吝溢美之詞，稱其在黃河山水畫創(chuàng)作中不斷繼承，不斷探索，不斷創(chuàng)新，形成了自己獨樹一幟的風格，氣象恢弘正大，躋身十大黃河畫家指日可待。黃有維、師恩釗等導師對其作品也贊賞有加。

在朋友中，董寶宏有一個親切的雅號——水墨黃河。在筆者看來，這很符合他本身氣質(zhì)。觀董先生之形貌，確是彬彬有禮的儒雅之士，如水墨畫一般逸境致遠，風度翩翩。但他胸中所懷，卻是如黃河般浪濤聲振，咆哮嘶吼著的豪邁氣勢。兩種截然不同的風格在董寶宏身上融容相合，發(fā)于筆端，便成就了畫壇獨一無二的“董氏墨韻”。

　　董寶宏先生畫作在全國各種展賽獲獎的作品中，作品《云海松濤》在中國創(chuàng)新書畫藝術家提名展中獲一等獎，并被水立方永久收藏。《河南人物》將其與書法家張海、作家二月河、央視主持人李瑞英等在同期做專題介紹，給予高度評價。近作《黃河之水天上來》、《天來之水潤神州》、《源遠流長》、《萬里神龍醉入壺》、《大河東流去》等頗得業(yè)界好評并廣被收藏。中國文化產(chǎn)業(yè)促進會授予他“中國創(chuàng)新書畫藝術家”榮譽稱號。

　　“我覺得，我的藝術生涯就像黃河，開始時是在上游，雖然經(jīng)歷很長，但總是靜靜地，平緩地流淌著;現(xiàn)在的狀態(tài)，就像到了壺口瀑布一樣，澎湃，激蕩，有無休無止的創(chuàng)作欲望;至于今后，我想也會像黃河歸入大海的納百川的情懷，那個時候，將是一種物我兩忘的至境。”

　　對于創(chuàng)作生涯來講，年屆五旬的董先生正當壯年，藝術研修之路還亦漫遠，但他通透的靈性，率爽的豪邁以及細膩的情思，將讓他的繪畫藝術譜寫出如黃河般源遠流長的壯美詩篇!