◎文/金陵劍

  沐浴在共和國早春的第一縷晨光里，他率領(lǐng)同道舒展開生命的花瓣，為家鄉(xiāng)藝苑開犁、播種、澆灌、育苗，啟蒙和培養(yǎng)了一批批繪畫新人。于是，解放了的新徐州，書畫園地才有了萬紫千紅的景象。他邊育人，邊創(chuàng)作，或深情描繪盛世，或刀木卷起波漾，或丹青點(diǎn)染山河，留下了許多名作佳構(gòu)。

  在構(gòu)思本文時(shí)，許多往事又在筆者的腦際閃現(xiàn)，他那波瀾迂曲，流光溢彩的人生之路與藝術(shù)之程，令人感佩敬仰。他，就是我市老一輩版畫藝術(shù)家王寄舟先生。2003年，他駕鶴西去，花雖然謝了，余香卻永飄故土！

  1、烽火青春

  王寄舟自幼喜愛繪畫，少時(shí)即迷戀街坊的扎紙、裱糊、泥塑、油漆等民間藝術(shù)，間或喜歡臨摹煙盒上的“洋畫”，之后又喜好繡像小說插圖。當(dāng)他見到上海印行的漫畫，則如獲至寶，愛不釋手，并立志學(xué)習(xí)繪畫。1931年遂入徐州藝專，師從李可染、王琴舫學(xué)習(xí)素描及中國花鳥畫，由此與丹青翰墨結(jié)緣。由于他患色盲癥，在李可染的授意下，師從王肇民學(xué)習(xí)木刻。適逢魯迅先生倡導(dǎo)開展木刻運(yùn)動(dòng)，在先生“當(dāng)革命之時(shí)，（木刻）為用最廣”的啟示下，專心習(xí)藝，并成為王寄舟畢生追求的事業(yè)。矢志于新興版畫的研習(xí),他指尖磨出了硬繭，右手中指也常露血泡。1935年，他在上海傅東華主編的《文學(xué)》雜志上發(fā)表了處女作《上工》，得到了李可染先生的肯定，由此更是堅(jiān)定了獻(xiàn)身版畫藝術(shù)的決心。

  恰在這時(shí)，日寇全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。剛剛二十出頭的王寄舟，毅然與戀人李碧城等青年學(xué)生一起參加了徐州青年赴寧請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)，要求國民黨政府積極抗戰(zhàn)，抵御外侮。1936年底，當(dāng)傅作義將軍指揮的中國軍隊(duì)遠(yuǎn)程奔襲收復(fù)百靈廟的勝利消息傳來時(shí)，王寄舟將一腔激情傾注于刻刀尖上，創(chuàng)作出《雪地行軍》。畫面上那蜿蜒的抗日鐵流，正頂著呼嘯肆虐的風(fēng)雪，踏著世界歷史上罕見的艱難，努力前行，號(hào)角似的作品，讓人們看到希望，看到力量，展現(xiàn)了作者的政治敏感和涌動(dòng)的激情。很快，1937年5月的上海《文學(xué)》雜志發(fā)表了這幅版畫作品。后來，鄒韜奮先生主編《抗日的第八路軍》一書時(shí)，將其印在了封面上。正是這幅思想性藝術(shù)性俱佳的版畫經(jīng)典，讓王寄舟進(jìn)入到新興版畫運(yùn)動(dòng)刀木開拓者的行列中來。

  盧溝橋事變后，戰(zhàn)爭(zhēng)烽煙很快彌漫在徐州周圍。徐州美術(shù)界李可染、胡敘之、劉芳松、范景良等組成抗日宣傳隊(duì)，王寄舟踴躍參加了宣傳隊(duì)的各項(xiàng)活動(dòng)，除了用流動(dòng)畫展的形式到徐州周圍村鎮(zhèn)宣傳抗戰(zhàn)，王寄舟還和戀人李碧城一起參與了街頭劇的演出，李碧城演出陳鯉庭編創(chuàng)的街頭劇《放下你的鞭子》，王寄舟則飾演了一些配角，或朗誦田間的《假如我們不去打仗》等鼓動(dòng)性很強(qiáng)的詩歌。

  青春無悔。王寄舟與他的許多年輕同伴一樣，有著人生堅(jiān)定的青春擔(dān)當(dāng)。在民族的苦難歲月里，他們正是國家的希望所在。

  2、鋼刀利劍

  1937年12月，日寇鐵蹄進(jìn)犯徐州，敵我雙方進(jìn)行了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上著名的“徐州會(huì)戰(zhàn)”。這時(shí)王寄舟與臧克家、匡亞明、王深林等一起參加了李宗仁將軍組建的“第五戰(zhàn)區(qū)抗敵青年軍團(tuán)”，開赴河南潢川集訓(xùn)。他在那緊張、嚴(yán)格的軍事化生活中，邊學(xué)習(xí)、邊宣傳、邊進(jìn)行版畫創(chuàng)作。他要用手中的刻刀去吶喊、去戰(zhàn)斗。

  上海保衛(wèi)戰(zhàn)八百壯士雄踞危樓，女童子軍楊惠敏冒險(xiǎn)沖過火線送上一面國旗的悲壯場(chǎng)景令他熱血沸騰；臺(tái)兒莊大捷又讓他無比激奮，一幅幅構(gòu)圖在他腦海成熟起來。當(dāng)時(shí)，他與詩人臧克家同居一室，自然常在一起切磋，詩啟發(fā)了畫，畫也感動(dòng)了詩，許多構(gòu)想噴涌而出，一個(gè)青年版畫家的高產(chǎn)期到來了�！栋税賶咽俊贰秷�(bào)捷》《看準(zhǔn)敵人》《賣報(bào)童子》等都是這一時(shí)期的佳作�！稄椈ā冯s志約稿，他燈下?lián)]刀，一宿之間完成了以丁玲為原型的《女戰(zhàn)士》，刊登后不久又在重慶《時(shí)事新報(bào)》發(fā)表，1942年又經(jīng)中蘇文化協(xié)會(huì)推薦，選送前蘇聯(lián)展出。軍旅生涯，沒有安靜的畫室。趁著部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)休整的短暫機(jī)會(huì)，他見縫插針，根據(jù)田漢《義勇軍進(jìn)行曲》的詞意精心構(gòu)思，又完成了一套八幅的系列木刻，并手工印出，分發(fā)給那些奔赴前線的士兵，鼓舞了士氣。

  1940年8月，詩人臧克家被王寄舟的勤奮執(zhí)著所感動(dòng)，寫作了一首百余行的長(zhǎng)詩《木刻家——給寄舟》，刊登在桂林《大公報(bào)》的文藝副刊上，“戰(zhàn)士的武器/是槍筒，/而他把握的/是小刀一柄……”該詩不僅是二人友誼的見證，更是王寄舟赤子情懷的寫照。

  盡管軍旅生活瞬息萬變，隨時(shí)會(huì)有艱險(xiǎn)襲來，但王寄舟依然背著他的木板，攜著他的刀具，跋涉在大別山麓、漢水之濱。1939年底，青年軍團(tuán)抵鄂西北老河口，在那里他接受了新的任務(wù)，主編《戰(zhàn)地畫刊》。美國記者史沫特萊女士慕名專訪了王寄舟，暢談抗戰(zhàn)形勢(shì)與藝術(shù)創(chuàng)作。其間，他充分利用這一陣地，結(jié)識(shí)、聯(lián)絡(luò)了姚雪垠、王霞宙、閻松父、魏紫熙、程光銳、戴子騰等許多文藝界進(jìn)步人士。

  好模子出好坯，好窯口出好瓷。通過與這些藝術(shù)家們的交往，王寄舟不僅開闊了眼界，獲得了教益；他們的思想、言行更感染和影響了他，堅(jiān)持向上向善的人生追求。這期間，他大膽編發(fā)了延安魯藝安林的一幅版畫作品《趕集》，這給他惹來了大麻煩：《戰(zhàn)地畫刊》停辦，戴了頂“紅帽子”，他被撤職，在老河口的木刻活動(dòng)從此受到嚴(yán)格限制。然而，削職為民的處境，并未讓他頹喪和消沉，反而似有春風(fēng)吹拂的舒暢。

  3、銀犁忙耕

  1948年秋，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入奪取全國勝利的決定性階段。人們看到了黎明前的曙光。這時(shí)，王寄舟急切回到家鄉(xiāng)徐州，闖過封鎖線，回到了梓里。不久，被地下黨員佟蘇丹安排在徐州一所中學(xué)任美術(shù)教員。

  抖落一身風(fēng)塵，呼吸著家鄉(xiāng)的自由清風(fēng)，王寄舟心頭的情絲像三春的綠柳，搖蕩著時(shí)代奏鳴曲。為了傳播美的種子，他從此把熾熱的心血傾注到對(duì)年輕一代人的培養(yǎng)上。不僅在學(xué)校里成立版畫興趣小組，還在社會(huì)上成立了徐州版畫研究會(huì)。他風(fēng)風(fēng)火火地興辦木刻學(xué)習(xí)班，無償授課，為開闊美術(shù)愛好者的視野，他將自己珍藏的《蘇聯(lián)版畫集》《引玉集》等畫冊(cè)拆開展示。筆者就曾參加過短期學(xué)習(xí)班，并接受過他的具體指導(dǎo)。

  1949年7月，他有幸列席在北京召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。會(huì)上他與臧克家、姚雪垠、嚴(yán)辰、張若冰等文藝界老友重聚，不少朋友勸他留下來在北京工作，可他卻丟不下家鄉(xiāng)的園丁崗位。就這樣，他回到家鄉(xiāng)，在徐州四中——這所普通中學(xué)連續(xù)工作了三十多年。

  從北京回來后不久，他積極參與徐州市文聯(lián)的籌建，擔(dān)任常委，分管美術(shù)組的工作；還與鄭培心一起籌辦徐州解放后的第一次音樂舞蹈晚會(huì)和美術(shù)展覽，并將所有收入全部購買公債。1951年4月20日，作為徐州文藝界代表團(tuán)的成員，他出席山東�。ó�(dāng)時(shí)徐州隸屬山東�。┑谝淮挝拇鷷�(huì)，并被選為大會(huì)主席團(tuán)成員。接著，他又參與為抗美援朝募捐的演出。

  在這千花百卉爭(zhēng)明媚的新徐州早春，王寄舟簡(jiǎn)直就是“荷鋤山月上”的田家、“汗滴禾下土”的農(nóng)夫，他就是一架忙耕的銀犁。

  4、善舉如炬

  王寄舟愛畫梅、蘭、竹、菊，因?yàn)橹袊�文人常�?ldquo;四君子”為人格風(fēng)范，還以義薄云天的精神滲入脊梁，以此滋潤、鮮亮人生追求。王寄舟效法前賢，崇德尚藝。從這一觀點(diǎn)來評(píng)點(diǎn)王寄舟，他是一位真正的人類靈魂工程師。

  共和國成立后的40個(gè)寒暑，他將心血與智慧全部獻(xiàn)給了中學(xué)的美術(shù)教學(xué)。一個(gè)時(shí)期以來，“小四門”不被重視，但他不忘教書育人的使命，在夾縫中培養(yǎng)出一簇簇美術(shù)幼苗�；仡櫷�昔歲月，在那些后來成才的畫家里，宋德安接受過他贈(zèng)送的木刻刀具；來自賈汪的房德宏經(jīng)常在他家用餐；版畫家孫田成、雜文作家袁成蘭等，也都曾得到過他的關(guān)照和指導(dǎo)。

  一個(gè)叫王琰的女學(xué)生，是個(gè)學(xué)美術(shù)的好苗子，她雖被選入?yún)⒓诱n外美術(shù)活動(dòng)，卻沒來參加。王寄舟便懷著熱耽的心專事家訪，王琰的母親聽明來意后說：“謝謝王老師的好意，我家里人口多、收入少，王琰是老大，為照顧弟妹經(jīng)常餓著肚子上課，能撐住幾節(jié)課都不容易，哪還有氣力參加課外美術(shù)活動(dòng)呢？”王寄舟聽罷不由嘆口氣，隨即從口袋里掏了5元錢：“真想不到你們家這么艱難，這點(diǎn)錢給孩子買點(diǎn)吃的吧！”這對(duì)當(dāng)時(shí)收入微薄的老師也很不容易。王琰母親一再推辭不過收下了。她就用這5元錢買了一袋雜糧，摻上麩皮、野菜，解決了一個(gè)八口之家一周的口糧。

  1989年王琰移居荷蘭，在異國他鄉(xiāng)掙到第一筆錢時(shí)，便分別給她母親和王寄舟老師匯來100荷蘭盾；3年后回國探親時(shí)，又給王老師送上1000荷蘭盾，王寄舟堅(jiān)辭不收，但又恐傷了學(xué)生的一片心意。1999年，王琰回國參加母校校慶時(shí)才知道，王寄舟把她送的幾筆錢都用在徐州文化事業(yè)上了，用其鐫刻的蘇東坡《放鶴亭記》大型石碑就立于云龍山放鶴亭邊。

  一件難忘的往事，久久溫暖著王寄舟的心，也感動(dòng)了許多人。“文革”初期，王寄舟創(chuàng)作了《風(fēng)景這邊獨(dú)好》的版畫，描繪毛澤東在行軍途中駐馬牽韁，凝望壯美山河的情景。有人硬是據(jù)此給他無限上綱，招來橫禍，被批斗、關(guān)押了兩年。一天，王寄舟被拖上汽車、頸上掛著牌子在街市游斗。一位學(xué)生聞?dòng)�，一直尾隨汽車奔跑，車上車下，師生無語，只有淚眼望著淚眼。這是心與心的擁抱，情與情的撫愛�。∵@感人的一幕，使王寄舟在逆境中得到一絲慰藉。

  惡風(fēng)撲面、腥雨橫灑的境遇，也是檢驗(yàn)友情的試金石。佟蘇丹老人曾在閑聊中告訴筆者，在他戴了一頂又一頂政治帽子的凄惶歲月里，許多舊識(shí)見了他唯恐避之不及，而自身也背著政治包袱的王寄舟，卻盡可能地以各種方式維系著他們之間的情感。佟老每次從監(jiān)督改造地東�？h回徐探親時(shí)，王寄舟都頂承著各種壓力看望他，寬慰他，并約他到家小酌。打倒“四人幫”后，佟老平反復(fù)職回徐，但已無家可歸、無榻而眠，又是王寄舟邀他在自己的畫室同住。這種真情對(duì)一位年逾花甲的老人來講是多么珍貴！

  行文至此，筆者憶起一位作家的話，他說，人性本不完美，善與惡的距離，也只隔一步。我想，王寄舟先生是一位跨進(jìn)慈善天地的藝術(shù)家，是位真君子，他的手中，始終緊握著做人應(yīng)恪守的行為羅盤。

  5、余香永在

  自與版畫藝術(shù)結(jié)緣以來，王寄舟辛苦經(jīng)營了60多年。60回秋深春淺，卻沒有一刻丟下他珍愛的藝術(shù)。正如詩人吳奔星先生的那句詠贊“握緊平生一把刀，煙云繚繞笑滔滔。”

  這里要特別指出的是，他的上世紀(jì)五六十年代的作品，尤其是改革開放以來的作品，已經(jīng)不是傳統(tǒng)的黑白木刻，而是水印套色、磚刻拓印、浮印大理石獨(dú)幅版畫，這些都彰顯著王寄舟在版畫園地勇于創(chuàng)新的精神。他深知，藝術(shù)創(chuàng)作的大忌是重復(fù)，必須常變常新。尤其晚年，他敏銳地意識(shí)到，傳統(tǒng)木刻已不足以表現(xiàn)自己豐富的思想感情和現(xiàn)代人多元的審美需要，他大膽吸收漢畫像石的表現(xiàn)技法，創(chuàng)刻出古拙典雅而又有金石之味的磚刻拓印版畫；利用大理石自然肌理與紋路，又創(chuàng)刻出浮印大理石獨(dú)幅版畫，為版畫創(chuàng)作從形式到內(nèi)容的多元化探索出新的載體。

  改革開放以來，王寄舟的創(chuàng)造熱情噴涌，僅1987年與1988年的兩年間，這位73歲的老人，就創(chuàng)刻出大浮印大理石獨(dú)幅版畫《瀚海行舟》《山舞銀蛇》《雪山放牧》《詩魂》《梅花一枝報(bào)春知》等作品�！渡轿桡y蛇》《梅花一枝報(bào)春知》分別被韶山毛澤東紀(jì)念館和梅園新村周恩來紀(jì)念館收藏。他早期的版畫《淮海戰(zhàn)場(chǎng)上的政治攻勢(shì)》《血戰(zhàn)碾莊》及《女戰(zhàn)士》《雪地行軍》等代表作也先后被淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館、中國軍事博物館收藏；套色水印木刻《利國鐵礦》被選編入《中國新興版畫五十年選集》，在法、日等國展出后被日本東京美術(shù)館收藏。

  1991年9月，王寄舟迎來了一生中最光彩的時(shí)刻。應(yīng)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國版畫家協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，王寄舟赴北京參加紀(jì)念魯迅先生誕辰110周年暨新興版畫60周年大會(huì)。會(huì)上，他獲頒“新興版畫貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，并與胡喬木、賀敬之、林默涵及中國美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人蔡若虹等合影。這對(duì)于王寄舟來說，是實(shí)至名歸，當(dāng)之無愧的榮譽(yù)。

  王寄舟先生投筆從戎的前半生，創(chuàng)作出力美交織的壯歌，辛苦從教的后半生吟唱著流麗明朗的柔韻。蘇東坡說“端莊雜流麗，剛健含婀娜”，他剛中蘊(yùn)秀、秀中見情的藝術(shù)境界，為徐州藝苑立一代風(fēng)范。2003年4月，“王寄舟版畫廊”在戶部山徐州民俗博物館內(nèi)建成。2014年，為紀(jì)念王寄舟先生百歲誕辰，我市舉辦徐州首屆版畫展覽，并編輯出版了《刀木風(fēng)骨——王寄舟美術(shù)作品集》。這一系列的活動(dòng)，都是王寄舟藝術(shù)生命與德藝風(fēng)范的延伸。

  爛漫的花謝了，勁骨猶存，余香永在。讓我們記住他響亮的名字——王寄舟。