宋畫(huà)之美，美在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于人物、山川、花鳥(niǎo)中輕叩生命的價(jià)值。
山 水 卷
在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫(huà)。而宋代藝術(shù)最突出的成就，就是“外師造化，中得心源”的山水畫(huà)。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm 現(xiàn)存于上海博物館
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。
《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美術(shù)館藏
此畫(huà)是李成與人物畫(huà)家王曉的合作，畫(huà)家在寒林平野中描寫(xiě)了幾株歷盡滄桑的老樹(shù)和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無(wú)不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設(shè)色 206.3cm×103.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”，再施以“搶筆”，在刻畫(huà)北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。
《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米 橫44厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
米芾，祖籍山西太原，后遷居襄陽(yáng)(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽(yáng)”。其畫(huà)擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫點(diǎn)，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國(guó)山水畫(huà)中別具一格。
《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨 158.3cm×108.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫(huà)表現(xiàn)出冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的細(xì)致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，層次分明。畫(huà)上有清乾隆皇帝御題詩(shī)：樹(shù)繞巖葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋 李唐 絹本雙拼 188.7cm×139.8cm
此畫(huà)構(gòu)圖滿實(shí)，有一種威壓的力量欲突出畫(huà)面，用濃墨重色畫(huà)萬(wàn)松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢(shì)雄厚之極。
《秋窗讀書(shū)圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色
這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫(huà)家是以贊美的情緒來(lái)描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫(huà)面的寂靜感，而紅葉與青松的對(duì)比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。
《西湖圖卷》 宋 李嵩 縱26.7厘米 橫85厘米 上海博物館藏
《西湖圖卷》是中國(guó)宋代畫(huà)家李嵩的國(guó)畫(huà)作品，這幅西湖圖未必是自古以來(lái)描繪西湖筆法最精湛的畫(huà)卷，但卻是最能說(shuō)明古代西湖全貌的作品。工筆畫(huà)雖比不上水墨寫(xiě)意，但作為人肉照相機(jī)，李嵩做到了。
《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26厘米 橫27厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖重彩畫(huà)樓閣、奇峰、云樹(shù)、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作，但從畫(huà)面的畫(huà)法用筆和構(gòu)圖立意來(lái)看，卻不似趙氏風(fēng)格，應(yīng)是民間畫(huà)師的作品�！妒䦟氒浮分�。
《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 26.7cm×50.6cm 日本東京國(guó)立博物館藏
《寒江獨(dú)釣圖》只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚(yú)兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。
《水圖》（局部） 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
《水圖》（局部）宋 馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 125.6cm×46.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》有御題的一首長(zhǎng)詩(shī)。這首長(zhǎng)詩(shī)描寫(xiě)晚宴的情形，此畫(huà)即是表現(xiàn)晚宴的情景的。整體上給人以氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)練的印象。
《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
畫(huà)面以雪景為背景，值得注意的是，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。
《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏
《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色
《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
夏圭在進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí), 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無(wú)而雄秀的景色, 用類似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡(jiǎn)約地在空白中描寫(xiě)遠(yuǎn)山和對(duì)岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。
《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏
圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫(huà)家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。來(lái)源：人民網(wǎng)-書(shū)畫(huà)頻道
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