原標(biāo)題：葉恭綽的墨竹畫

　　翠竹圖（中國(guó)畫）

　　葉恭綽

　　北京畫院藏

　　近日讀張中行《負(fù)暄瑣話》，書中講到葉恭綽的繪畫。葉恭綽不是專業(yè)的畫家，卻對(duì)墨竹情有獨(dú)鐘，且卓然有成。

　　葉恭綽（1881—1968）是一個(gè)具有多重身份的文人。他曾任北洋政府交通總長(zhǎng)和國(guó)民政府鐵道部長(zhǎng)，1949年以后任全國(guó)政協(xié)常委、中央文史研究館副館長(zhǎng)和北京畫院院長(zhǎng)等職。他尤其喜好收藏書畫，曾將其鑒藏的書畫整理為《遐菴清秘錄》梓行，影響甚巨。在其藏品中，以“竹”為主題的繪畫名跡就有元王淵《竹石雙鴛軸》、吳鎮(zhèn)《畫竹卷》，明夏仲昭《畫竹卷》、朱之蕃《畫竹并題軸》、張大風(fēng)《明清諸家畫竹扇面十一件》，清戴明說《畫竹軸》（兩件）、畢澗飛《竹石軸》等。無疑，這些畫作對(duì)葉恭綽墨竹畫具有示范作用。讀其《遐菴書畫集》和《葉恭綽書畫集》及畫作，均可印證此點(diǎn)。

　　除少量蘭花、牡丹、梅花和松樹外，葉恭綽繪畫以“竹”為多，有墨竹、綠竹、朱竹，尤以墨竹為多且精。繪畫是他詩(shī)詞歌賦和從政之余的調(diào)味劑，因而具有典型的文人畫和戾家畫傾向。他曾在自作《墨竹圖》中寫道：“近代畫家襲意足不求顏色之說，動(dòng)輒偭越規(guī)矩，而韻味復(fù)不足副之，于是槎枒荊棘，滿紙麻茶，適增其魂。余畫竹累載，兢兢以此為戒，然欲更進(jìn)一步，談何容易，亦聊寫胸中逸氣而已。”他指出時(shí)下繪畫的弊端在于韻味不足，而他則竭力規(guī)避之，寫“胸中逸氣”，這是其繪畫所堅(jiān)守的不二法則，也是其墨竹的意趣所在。

　　葉恭綽的墨竹畫，最具代表者當(dāng)屬作于1951年的《竹石圖卷》。他在畫中題識(shí)曰：“畫竹以長(zhǎng)卷為難，余習(xí)作十余年，未曾從事。近日終成哉，慮此復(fù)心手益不相應(yīng)，勉試為之，意境似當(dāng)勻合，但不能工細(xì)，觀此略其跡可耳。”據(jù)此可知葉恭綽大致在50歲以后才開始畫畫，且極少畫長(zhǎng)卷。該卷所繪竹石兼工帶寫，各具情態(tài)，其風(fēng)格與明代早期書畫家宋克《萬竹圖卷》（美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏）極為接近，是葉恭綽作品中難得的巨制。正因如此，葉恭綽對(duì)此畫頗為欣賞，在畫成之后欣然自題一律，借筆墨以明志。題詩(shī)之外，他意猶未盡連續(xù)在拖尾處“漫錄舊題畫竹詩(shī)”，以寄托懷抱。這些詩(shī)共六首，或發(fā)新舊交替時(shí)期文人之感想，或以“竹”喻獨(dú)立孤傲之氣節(jié)。明代畫家王紱曾說：“墨竹之妙，足寫性情。”葉恭綽正是以墨竹彰顯其性情，其畫不足以完全達(dá)意則以詩(shī)輔之。詩(shī)畫相參，這是其墨竹畫的特殊之處。葉恭綽在題《姚公綬詩(shī)竹真跡卷》時(shí)言：“昔人謂畫蘭竹有別才，其實(shí)精神所寄，不拘繩墨，則有之。”葉恭綽的墨竹畫便是“精神所寄”而“不拘繩墨”，因而稱其為“別才”，是實(shí)至名歸的。

雖然葉恭綽不以畫名世，但對(duì)他墨竹畫卻表現(xiàn)出超常的自賞與自負(fù)，如他在題自作《墨竹圖》時(shí)說：“偶然落筆，意仿丹邱而神似方厓，靜觀固知非塵中物也。”“丹邱”是畫家柯九思，他和“方厓”均為元代畫竹名家，葉恭綽取法兩人，“意仿”而“神似”，并謂“非塵中物”。當(dāng)然，除了他本人外，鑒藏家吳湖帆等人也對(duì)他的墨竹畫推崇備至。吳氏在題葉恭綽《仿壽道人墨竹》時(shí)說：“遐翁此作，大有元人顧定之韻致，已度驊騮前矣。”顧定之為元代畫竹名家顧安，吳湖帆稱葉恭綽能得其韻致且有青出于藍(lán)勝于藍(lán)之勢(shì)，雖然不乏溢美之詞，卻從一個(gè)側(cè)面反映出葉恭綽墨竹畫的魅力所在。

　　在二十世紀(jì)上半葉，葉恭綽的書法便得到收藏界的青睞，據(jù)記載其潤(rùn)格比吳湖帆書法還高。目前所知其墨竹畫的相關(guān)潤(rùn)筆記錄是葉恭綽在一幅《竹石圖》上的題跋：“余畫竹一幅，售得五百番……”畫雖無年款，但因畫刊載在1945年梓行的《遐菴書畫集》中，故知其乃上世紀(jì)三四十年代所繪。葉恭綽在一幅作于1936年的《枯木竹石圖》中也有題跋曰“此軸流入市肆，大千愛而有之，屬記其事”，說明其墨竹畫在藝術(shù)市場(chǎng)中并不鮮見，而畫界名流張大千也是其畫的收藏者。在上世紀(jì)九十年代以來興起的書畫拍賣中，葉恭綽的作品一直是藏界追捧的對(duì)象，而其繪畫中墨竹尤為人稱道。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在其上拍的1967件（次）書畫中，繪畫約99件（次），其中墨竹有96件（次），可見墨竹一直是其繪畫的主要題材。因其在拍賣中的擁躉較多，故其贗鼎也時(shí)有所見，其母本大多來自《遐菴書畫集》，這是鑒藏家不能不注意的。

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)國(guó)家博物館研究館員）