原標(biāo)題：國一專家分析——中國邁入書畫收藏的黃金時(shí)代

　　原標(biāo)題：國一專家分析——中國邁入書畫收藏的黃金時(shí)代

　　齊魯晚報(bào)濟(jì)南8月18日訊：什么時(shí)候是中國書畫收藏的黃金時(shí)代?是收藏界一直討論與研究的課題。很榮幸請(qǐng)到國一金典專家為我們分析。大概講到有五個(gè)收藏黃金時(shí)期。下面一一解析。

　　從中國書畫鑒藏史上講，中國有五次收藏高潮，第一次是宋朝，宋朝的時(shí)候皇帝喜歡書畫，所以書畫創(chuàng)作和鑒藏比較盛行，而且那時(shí)候畫家在社會(huì)上也有很高地位，當(dāng)時(shí)畫優(yōu)也能致仕，有品級(jí)的，政府專門設(shè)了畫院，好的畫家是畫院的待詔，能考進(jìn)宋畫院的所有的畫家都是很優(yōu)秀的。宋畫家考進(jìn)畫院的時(shí)候，宋徽宗以詩句“踏花歸去馬蹄香”為題考試，畫家李唐所作畫最好表現(xiàn)了此詩意境，于是考進(jìn)了宋畫院�？梢哉f宋畫院所有畫家都是“知識(shí)分子”算得上是文人畫，只不過到了元朝之后，沒有畫院了，在院的文人畫家變成了在野的文人畫家。在宋代繪畫作品不但有經(jīng)濟(jì)價(jià)值還有政治價(jià)值，給官員送一張畫，就可以給自己換來一個(gè)官職，所以說在宋朝，繪畫作品在社會(huì)上不但有經(jīng)濟(jì)地位，而且有政治地位。

　　到了元朝的時(shí)候，因?yàn)槊晒沤y(tǒng)治者不重視書畫，所以沒有畫院了，在院的文人畫家沒有了，變成了在野的文人畫家了。到了明朝，又到了第二個(gè)收藏高潮，又是漢人統(tǒng)治了，又進(jìn)入第二個(gè)書畫收藏高潮，這個(gè)書畫收藏高潮是以民間收藏家項(xiàng)元卞為首，還有文人詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與。北京故宮博物院的和臺(tái)北故宮院的好的書畫作品大都經(jīng)他們之手。

　　到了清朝，至乾隆年間，就進(jìn)入了第三個(gè)收藏高潮，這個(gè)收藏高潮民間前期是以民間揚(yáng)州大鹽商安岐、江春為首的收藏家，當(dāng)時(shí)揚(yáng)州是中國鹽的集散地，而且原來鹽是官營的，由于安岐是朝鮮人，后來進(jìn)入滿清八旗了。這幫鹽商很有錢，有錢以后開始收藏畫，你像江春當(dāng)時(shí)有錢到什么地步，為了顯示自己有錢，把金子打成金箔，粘在山上，這些金箔貼在樹上，江春當(dāng)年跟乾隆皇帝下江南的時(shí)候，借60萬兩白銀，江春連眼都不眨一下，就把錢給了，安岐也是大鹽商，臺(tái)北故宮博物院，我認(rèn)真看了他收藏的畫都是比較精彩的畫。后來由于乾隆皇帝喜愛書畫，民間的書畫藏品好的都入了內(nèi)府了，宮里還有一批宮廷畫家為皇家服務(wù)。

　　到了第四次收藏高潮的時(shí)候，是清末民國時(shí)期，北京逐漸的有了像張伯駒、袁克文，溥儒這樣的大收藏家，溥儒是恭親王之孫，北京的恭王府是僅次于故宮博物院的王府。他們家繼承的都是恭親王從故宮里拿過來的東西，還有南方的龐元濟(jì)、張大千、吳湖帆等這些收藏家，我后來仔細(xì)看了一下像張伯駒他們收藏的東西，包括張珩，鄭振鐸編了他收藏畫的目錄，從書上來看，唐畫不需要鑒定都是假畫，有些老畫不是假的就沒有價(jià)值的，當(dāng)然老的仿本和摹本也有價(jià)值，當(dāng)原作佚失了，而摹本或仿本又較忠實(shí)原作的，這樣的畫也是有價(jià)值的，宋摹和宋仿的畫也有重要的研究?jī)r(jià)值，所以收藏老的有價(jià)值的老畫也是有意義的。老的收藏家也收藏了像后來進(jìn)了的故宮博物院收藏的一些有價(jià)值的老畫。

　　第五次收藏高潮就是現(xiàn)在，以1993年中國成立收藏家協(xié)會(huì)為標(biāo)志，中國進(jìn)入了第五次收藏高潮，第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區(qū)別，在這個(gè)收藏高潮中參與的人數(shù)是古代所有參與人數(shù)的N倍。第二，因?yàn)楫嫯嬋硕�，倒畫人多，買畫人多，第五次收藏高潮是以往的N倍。第二個(gè)特點(diǎn)，市場(chǎng)上畫的流通量巨大，這個(gè)流通量也是中國古代前四次高潮流通儲(chǔ)量的三倍。第三個(gè)特點(diǎn)，參與的金錢數(shù)也是古代所沒有的，也是古代的N倍。 來源：齊魯晚報(bào)