徐里

作為外來藝術(shù)品種的油畫，如何創(chuàng)造出具有中國特色的油畫藝術(shù)作品，一直是中國當(dāng)代藝術(shù)家思考與創(chuàng)作的中心問題。徐里就是這樣一位成功的探索者和踐行者。作為當(dāng)代油畫藝術(shù)家，他敏銳地運(yùn)用了本土的文化資源，從中建立鮮明的個人藝術(shù)特色，取得了極大的藝術(shù)成就。

三十多年來，無論是“西藏”系列，“吉祥雪域”系列，“古絲綢之路”系列，還是“中國山水”系列，徐里始終在探尋中國油畫的中國元素和東方藝術(shù)神韻。在他的作品中，傳統(tǒng)繪畫所張揚(yáng)的視覺沖擊力被融為一爐，達(dá)到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一和理性與感性的統(tǒng)一，獨(dú)有的鮮明的藝術(shù)語言形成了境界高遠(yuǎn)、色彩輝煌壯麗，畫面深沉優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，讓人驚嘆不已。

徐里作品《天長地久》，150x150cm，

1989年獲《中國第七屆全國美術(shù)作品展覽》銅獎，并為中國美術(shù)館收藏。

天資聰穎 博覽古今充實(shí)理論修養(yǎng)

徐里，出生在建陽市麻沙鎮(zhèn)的一個普通家庭，建陽是養(yǎng)育徐里成長的第一故鄉(xiāng)，也是史學(xué)家朱熹、法學(xué)家宋慈、詩人柳詠的故鄉(xiāng)。這里深厚的歷史文化底蘊(yùn)氛圍潛移默化地影響著徐里，讓他從小就顯露出對繪畫的愛好，成天筆不離手，在眾多的同齡人中，表現(xiàn)出了極高的天賦。

1977年，著名畫家林以友先生到麻沙鎮(zhèn)寫生，林以友先生見徐里天資聰穎，對美術(shù)有較高的資賦，便帶他到野外寫生。林以友先生瀟灑的現(xiàn)場作畫令徐里如癡如醉，從此在他心里萌發(fā)了一個理想：“一定要成為一個畫家。”

在父母的鼓勵之下，徐里從此刻苦自學(xué)，拜師訪友，并在老師王良志的指導(dǎo)下開始正規(guī)入門學(xué)畫，并刻苦打下堅實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。

徐里作品《存活》150x150cm，

1994年入選《第八屆全國美展》。

1981年，徐里考入了福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)。長安山下濃厚的藝術(shù)氛圍開闊了徐里最初的藝術(shù)視野，他深知繪畫需要深厚的文化素養(yǎng)和生活蒙養(yǎng)。為此，他習(xí)畫絕不局限于美術(shù)范疇，而是廣泛涉獵，勤勉好學(xué)，常常手不釋卷，博覽古今美學(xué)、史記、哲學(xué)、文學(xué)，進(jìn)一步充實(shí)了自己的理論修養(yǎng)。

徐里資質(zhì)聰穎，尤可貴在勤學(xué)好問。他舍得費(fèi)巨款去采購圖書，并且耐得著性子沉潛其間，深究其脈絡(luò)肌理之微妙，每有所得就隨手作筆記感想，日積月累，儲存了相當(dāng)豐厚的書畫之技和文人修養(yǎng)。他還曾壯行萬里，飽游飫看，文心追尋，狀物寫生，澄懷內(nèi)修。長安山下，徐里邁開了藝術(shù)的腳步。

1985年畢業(yè)后，徐里被分配到廈門集美大學(xué)教育學(xué)院美術(shù)系任教。傳道授業(yè)之間更知學(xué)無止境、藝無止境。在教學(xué)之余，他虛心向前輩和同輩的美術(shù)家求教，轉(zhuǎn)益多師，充分吸取有益養(yǎng)分。這些豐富的生活歷練不僅讓他的視野開闊，寬厚為人，并且深刻地影響到他的創(chuàng)作，使他的畫格往往予人一種以目入心，以手出心的天趣宛然之妙。

徐里作品《永恒的輝煌》，100X80cm，1997年創(chuàng)作。

三探藏區(qū) 創(chuàng)作雪域生活系列題材

上世紀(jì)八九十年代，美術(shù)新潮處于醞釀期與暴發(fā)期，從鄉(xiāng)土寫實(shí)到西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派席卷而掀起了各類觀念更新。新潮美術(shù)運(yùn)動所經(jīng)歷的種種藝術(shù)變革，都深深地觸動了徐里對于油畫藝術(shù)的思考。

1987年，像當(dāng)時許多青年畫家不斷奔赴青藏高原、遠(yuǎn)行西域絲路一樣，徐里開始背負(fù)行囊和畫夾，先后奔赴川藏、滇藏、甘藏、青藏、西藏、涼山等地，自駕穿越新疆的南疆北疆、巴音布魯克和帕米爾高原，他試圖通過自己的行旅穿越人跡罕至的大漠荒野、雪域高原、邊塞故城和當(dāng)時還十分閉塞的少數(shù)民族聚居區(qū)，來體味人類興衰的歷史，來追問人性本原的價值，來提煉人文傳俗的精髓，并通過這種最原始的體驗(yàn)與追問來探尋繪畫超越敘事性的哲學(xué)性與精神性的表達(dá)。

數(shù)度藏區(qū)之旅、涼山之行和穿越天山南北，讓他在上世紀(jì)八九十年代畫出了成名作“吉祥雪域”系列。其系列多達(dá)30余幅，這些畫作并不像當(dāng)時流行的描繪雪域藏民生活情景的寫實(shí)油畫，而是將藏女日常生活中的祈禱、轉(zhuǎn)經(jīng)、負(fù)水、放牧等形象提煉為畫面的主體，并通過與被符號化了的寺院、圣像、圖騰、瑪尼堆經(jīng)文的組合，來諭指那些辛勞而歡愉、肅穆而神圣的雪域生活。

徐里作品《雪后》，120X60cm，

2007年創(chuàng)作，入選《第十一屆全國美展》。

在畫面形式上，徐里借用了唐卡、藏傳佛教壁畫等藝術(shù)語言，一方面將這些寫實(shí)形象進(jìn)行平面化和裝飾性的拼組與堆疊，另一方面則是以紅色與黑色為基色，適度穿插灰蘭、灰白、土黃和深綠，使畫面既簡約沉著也古拙樸實(shí)。他并不是刻板地將這些形象進(jìn)行平面化的壓縮或幾何性的構(gòu)成，而是始終注重色彩的疊壓錯置，筆觸的松動隨意為畫面增添了無窮的繪畫意趣。

“吉祥雪域”系列組畫，是徐里具象寫實(shí)卻富有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的一組現(xiàn)代性油畫探索，這些素描多姿多彩，為他后來的創(chuàng)作埋下了伏筆。其中，獲得“第七屆全國美展”銅獎的《天長地久》、入選“第八屆全國美展”的《存活》、獲“首屆中國油畫精品大賽”鼓勵獎的《拉薩風(fēng)情》、入選“第二屆中國油畫展”的《冬月》等奠定徐里在新時期中國美術(shù)界影響的油畫，均來自“吉祥雪域”系列或變體。徐里從創(chuàng)作的艱辛中獲得了豐收的甘美，更重要的是他在誠懇與實(shí)實(shí)在在地接近現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)之時，接近了藝術(shù)的本原。

徐里作品《月下雪山靜》，178x96cm，2009年創(chuàng)作。

回歸傳統(tǒng) 師油畫技法寫山水意境

如果說上世紀(jì)八九十年代，是徐里追隨現(xiàn)代主義藝術(shù)探尋他對于青藏高原、西域絲路、涼山原鄉(xiāng)的精神訴求，那么，新世紀(jì)以來，隨著他對民族文化的深刻體悟并逐步將油畫的現(xiàn)代性探尋轉(zhuǎn)向本土文化的借用，如何從本質(zhì)上解決意象觀照對象的方法，則是徐里必須用最大氣力學(xué)習(xí)的課題。

為了解決這一問題，徐里拜中國當(dāng)代傳統(tǒng)書畫功力深厚的吳悅石為師，從研習(xí)傳統(tǒng)書法起筆，再山水、人物和花鳥次第展開，在十余年的時間里，較完整地研習(xí)了中國傳統(tǒng)畫學(xué)歷程。

他的人物畫既非傳統(tǒng)筆墨加素描造型的現(xiàn)代寫實(shí)水墨畫，也非長線勾勒的古裝白描，而是近取王一亭、齊白石之生辣古拙、強(qiáng)勁霸悍的線條，遠(yuǎn)取梁楷、陳洪綬簡筆大寫意與怪誕奇異的造型，每一筆都以重力寫出，剛猛而蒼勁，尤其是羅漢、彌勒、達(dá)摩、鐘馗、道士等眼神的捕捉，動態(tài)的夸張，發(fā)須的意寫，既注重神情動態(tài)的刻畫，也注重筆墨意趣的激揚(yáng)。而這些人物的表現(xiàn)，也總是把筆墨的寫意和人物祝福辟邪的象征性有機(jī)地結(jié)合于一體。

徐里作品《秋江待渡》，120X60cm，2011年創(chuàng)作。

他的山水既有傳統(tǒng)圖式的文人筆墨，也有類似于他的《悠遠(yuǎn)的輝煌》的水墨風(fēng)景。其山水得白石老人啟悟頗多，但作為一個曾經(jīng)數(shù)度青藏、西域行旅的畫家，徐里常常用筆墨寫出自己對自然山川的感受，依石濤畫語。他的“天山雪”系列、“月下雪山靜”系列和“永恒的輝煌”等畫作，通過純凈清澈的水墨重現(xiàn)了月夜雪色的靜謐高遠(yuǎn)，白雪覆蓋的半裸的山峰巨石，提供了畫面各種灰度的墨色變化，畫面上寥廓的蒼穹與云影，也以淺淡的墨色畫出，使整個畫面都呈現(xiàn)出對于中國水墨玄幽清靜的理解與運(yùn)用。

對于中國傳統(tǒng)書畫的研習(xí)與創(chuàng)作，讓徐里從西畫學(xué)院教育的造型體系里解脫出來，開啟了他新世紀(jì)以來不斷將中國書畫元素植入油畫的深層變革與探索。這主要表現(xiàn)在兩個方面：一是他的油畫寫生逐步從條件光色的再現(xiàn)轉(zhuǎn)向意象性表現(xiàn)，二是將文人山水畫的意象觀照與寫意筆墨進(jìn)行油彩的異質(zhì)同構(gòu)轉(zhuǎn)換，探求油畫文心意寫的鮮明中國精神。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所書法研究室主任、學(xué)者、博士陸明君對于徐里的探索與創(chuàng)新表示了贊賞：“他的油畫作品在中西藝術(shù)融合中，實(shí)現(xiàn)了頗具價值與前瞻性的探索。他的代表性油畫，既有西方油畫的光、影等深度性表現(xiàn)，又體現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨寫意畫的韻味；既有油畫的肌理與筆觸，又隱約感受到中國書法的點(diǎn)與線的質(zhì)感與意趣；既承繼了西方油畫的豐富表現(xiàn)手法，又映射出了民族文化含蓄的詩性境界。其創(chuàng)作體裁豐富多樣，技藝精熟、格調(diào)高雅，是融合本土文化藝術(shù)元素，建立獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的成功個例。”

徐里作品《江山平遠(yuǎn)入新秋》，120X90cm，2012年創(chuàng)作。

探索實(shí)踐 藝術(shù)創(chuàng)作重視“中國精神”

作為一位不斷求索，追求完美和崇高的藝術(shù)家，徐里有藝術(shù)家的激情，哲學(xué)家的思想，深諳中國哲學(xué)、美學(xué)，并以自己執(zhí)著的精神和豐富的智慧，在藝術(shù)上取得了很大的成就，但強(qiáng)烈的使命感又讓他走上了民族傳承性的中西交融的藝術(shù)之路。

“藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該重視‘中國精神'，我們現(xiàn)在有責(zé)任、有義務(wù)，把中國文化的核心價值觀，把中國精神通過美術(shù)作品彰顯出來，把中國文化的軟實(shí)力傳播出去。”徐里表示，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上提出的中國精神，在文藝界獲得了廣泛而熱烈的反響，美術(shù)家作為一個特殊的群體，有責(zé)任、有義務(wù)，也要有擔(dān)當(dāng)，為中國的精神打造一批優(yōu)秀美術(shù)作品。

徐里認(rèn)為，提及“中國精神”，并不代表排斥世界文明，而是與世界各國相互借鑒。“作為東方文化的代表，中華文明的歷史淵源流長，中國有很好的文化傳統(tǒng)，需要我們?nèi)�傳承、發(fā)展、弘揚(yáng)，因此，我們要把‘中國精神’的內(nèi)涵融入到美術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，以此彰顯中國文化。”

在徐里看來，“中國精神”四個字的內(nèi)涵非常“廣、闊、厚、重”，“要弘揚(yáng)‘中國精神’，就要認(rèn)真地對我們自己的傳統(tǒng)文化，有個很深入、全面地學(xué)習(xí)、了解和繼承。”

徐里作品《雲(yún)起山空》，100X80cm，2014年創(chuàng)作。

另一方面，徐里還強(qiáng)調(diào)文藝要隨著時代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個性進(jìn)行創(chuàng)新。“百年來的中西文化交融對傳統(tǒng)中國畫具有一定程度上的互補(bǔ)促進(jìn)，豐富發(fā)展了中國畫的表現(xiàn)形式。但環(huán)視當(dāng)今畫壇，仍然缺少真正能代表中國文化、中國審美追求和中華民族特色最核心精神要義的優(yōu)秀作品。在我看來，當(dāng)代中國畫發(fā)展要繼承傳統(tǒng)，更要不斷創(chuàng)新。創(chuàng)新，應(yīng)該是我們這個時代最鮮明的標(biāo)識。”

多年來，徐里以他的油畫和國畫分別實(shí)踐著他的藝術(shù)追求。他孜孜研求，反復(fù)咀嚼體味，兼容外來民族精神文化，在純熟，精湛，深厚的技藝基礎(chǔ)上，充分吸收傳統(tǒng)的認(rèn)知，使中國傳統(tǒng)山水畫與西方油畫相互融和，技法形式與精神培養(yǎng)和諧統(tǒng)一，更傳達(dá)出對鄉(xiāng)土之愛、人民之愛和社會的和諧，展示了中華兒女品質(zhì)之美，東方文化之美，世界藝術(shù)之美。 

徐里作品《銀色小溪》，100X70cm，2014年創(chuàng)作。

【藝術(shù)家簡介】

徐里，中國美術(shù)家協(xié)會駐會副主席、分黨組書記、秘書長，兼任中國文聯(lián)、財政部、文化部“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”組委會辦公室兼創(chuàng)作指導(dǎo)委員會辦公室主任，中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會主任、全國美展總評委、評審委員會主任、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會會員。

作品連續(xù)入選五年一屆的第七、第八、第九、第十、第十一屆全國美展及《20世紀(jì)中國油畫展》《第二屆中國油畫展》《第三屆中國油畫展精品展》《首屆中國油畫學(xué)會展》等國家級展覽并獲獎。作品先后被選送參加奧地利、日本、美國、新西蘭、澳大利亞、加拿大、新加坡、文萊、馬來西亞、荷蘭等國和中國香港、臺灣地區(qū)的展覽。作品被中國美術(shù)館、人民大會堂委員長廳、中南海、澳門博物館、日本東京千代田美術(shù)館、美國國家東方藝術(shù)博物館、荷蘭祖特梅爾市政府、瑞典赫爾辛堡市政府、德國不萊梅市政府、新西蘭惠靈頓市政府、日本佐世堡市政府，中國駐荷蘭、英國、希臘大使館等政府機(jī)構(gòu)和美國洛克菲勒家族、英國倫敦市長、英國劍橋大學(xué)捐贈人SIR PAUL JUDGE、雍和宮、南普陀寺等許多海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)、收藏家收藏。

出版畫冊《徐里油畫選》《徐里西域之旅》《讀徐里》《徐里海外寫生作品集》《中國油畫50家——徐里油畫作品集》《墨趣——徐里中國畫作品集》《中國山水——徐里油畫作品集》《大美無言——徐里油畫作品集》《恭王府——徐里油畫作品集》《中國藝術(shù)文化專號》《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的藝術(shù)家徐里作品集》《徐里書法集》《吉祥雪域——徐里油畫作品集》等。中央、省、市電視臺先后為其拍攝11部電視專題片并播出。2007年入選中國油畫50家；2011年入選“藝術(shù)之巔”——中國油畫2010年度10大人物；2012年被授予烏克蘭大使獎；2013年被美國國家藝術(shù)委員會授予杰出藝術(shù)成就獎；2015年被俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院授予榮譽(yù)院士；2016年榮獲俄羅斯美術(shù)家協(xié)會最高獎?wù)绿K里科夫金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

來源：人民網(wǎng)-書畫頻道