編者按：荷花是圣潔美麗的象征，她出污泥而潔白無暇，灑清香而天然獨秀，極玲瓏又純潔謙虛，素有“花中君子”之稱。古往今來，荷花一向都是文人墨客心中不凡的存在，許多著名的畫家也喜歡以其作為繪畫對象，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，輕輕的綻放在各種各樣的紙墨之上，亭亭玉立，惹人喜愛。下面，請您跟隨小編一同走進筆墨荷塘，欣賞古代名家筆下的荷花，看看您最愛哪一朵？

吳炳《出水芙蓉圖》·南宋·絹本設(shè)色·紈扇·23.8×25.1cm

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。圖中一朵嬌艷盛開的紅蓮，占據(jù)了整幅畫面，后面襯以綠葉，鮮活飽滿，綠紅相映，格外顯眼，這種豐滿的構(gòu)圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。

張中《枯荷鴛鴦圖》·元代·紙本淺設(shè)色·96.4×46cm

此畫雖屬設(shè)色作品，但以墨為主，鴛鴦略加顏色點染，鮮妍可愛，頗具淡雅之趣�？莺蓴嗲o，畫有倒影，為古畫中少見。此畫題款由左而右書寫，極為特別。這幅作品的創(chuàng)作方式在繼承傳統(tǒng)的同時又有獨到之處，在細節(jié)的處理上頗有新意。鸂鶒的羽毛用干筆點厾之后，再用淡墨用干濕不一的筆觸暈染，產(chǎn)生一種蓬松的質(zhì)感。雄鸂鶒的身上罩著一層淡淡的朱紅色，這一鸂鶒特有的體表特征在墨色交融之中，顯得更加典雅華麗。雄鸂鶒的頭頂羽毛只用一筆寫出，簡潔明快，立體效果明顯。這濃重的一筆與雄鸂鶒臉部大面積的空白在色彩關(guān)系上形成強烈對比，使眼睛的位置更加突出，顯得爍爍有神。

王問《荷花圖》·明代·長卷點金箋紙本設(shè)色·26×908cm

王問《荷花圖》局部

此圖在9米多長的畫面上，展現(xiàn)了荷花由“小荷才露尖尖角”開始，經(jīng)歷含苞待放、初展芳顏、盛開如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最后的一池枯索、蓮蓬挺立的 生命過程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫出荷花清雅高潔的氣質(zhì)。全卷以寫意的沒骨手法繪花描葉，在色彩、構(gòu)圖上都有連續(xù)的變化，沒有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。

周之冕《蓮渚文禽圖》·明代·絹本設(shè)色·93×47.7cm

此作筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗，幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦?wù)�嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫，以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一。

呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》·明·絹本設(shè)色·190×105.2cm

此畫描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。

在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點成，虛實相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)�？罩喧v鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不茍，有著很強的質(zhì)感。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風(fēng)。