原標題：國畫可沿書畫同源理論再向前探究

　　人物介紹

　　鐘瑞軍 廣州青年美協(xié)主席

　　談畫家的書法這個話題之前，我們先聊一聊中國畫的線條。

　　用線條去表現(xiàn)物象，是中國畫最基本的風(fēng)格特征。

　　毛筆在畫面的表現(xiàn)形式，不外乎點、線、面三者。盡管三者在創(chuàng)作中相互組合應(yīng)用，然而，表現(xiàn)畫面的基本物象，還是以線條作為主體，原因有三：“點”易于破碎；“面”易于平板模糊；用“線”則能迅速明確概括物象的基本特征。

　　“線”在客觀物象上并不存在，只是一種造型手段。以求表現(xiàn)對象更明豁，突出其精神，達到藝術(shù)的效果。它滿足了畫者對畫面布局、氣勢、造型、結(jié)體、精神狀態(tài)等的需要。

　　因此，線在中國畫中起到的作用，是首要的，是決定性的。

　　當代中國畫創(chuàng)作中，一些畫家先用碳筆在宣紙上起一遍稿，然后再拿毛筆依樣一筆一筆地描。這種創(chuàng)作現(xiàn)象，談不上具有中國畫的筆墨意味和意象造型意識。真正的中國畫創(chuàng)作，尤其是寫意畫創(chuàng)作，根本不用起稿，拿起畫筆就畫，放筆直取，筆隨心運，最終達到心手雙暢的境界。

　　事實上，中國畫的線條與書法的線條區(qū)別在于，繪畫線條為對象做筆墨結(jié)構(gòu)服務(wù)；而書法線條，是為點線結(jié)構(gòu)服務(wù)。而共同點，都要講究書寫性，抒情性和藝術(shù)性。

　　潘天壽先生指出，把書法中具有高度藝術(shù)性的線條應(yīng)用于繪畫上，將具有千變?nèi)f化的筆情墨趣，形成具有高度藝術(shù)性的線條美。

　　黃賓虹先生也提道：“如果不以書法來論畫，就沒法與你討論中國畫的問題。書法是中國畫完成構(gòu)想的基本媒介，對畫來說，筆墨精妙是關(guān)鍵，而筆墨精妙的關(guān)鍵一是書法用筆，二是墨法華滋，韻味盎然。

　　的確，“以書入畫”是中國畫表現(xiàn)手段一個非常重要的特點，沒有書法，就不會有如此豐富的中國畫表現(xiàn)手法，“書畫同源”又“同道”，書法即畫法。

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