▲《歲寒三友圖》　劉海粟　夏伊喬　劉蟾

本報(bào)記者　陳俊珺

畫家劉海粟的名字幾乎無人不曉，鮮為人知的是他的妻子夏伊喬、女兒劉蟾也是畫家。

作為唯一繼承父母事業(yè)的女兒，劉蟾日前在中華藝術(shù)宮講述了父母和她的從藝往事。

從學(xué)生到妻子，他們因松竹梅結(jié)緣

1982年9月，一家電視臺到劉海粟家中采訪，記者提出，請劉海粟和夫人夏伊喬、女兒劉蟾合作創(chuàng)作一幅作品，劉海粟欣然同意。

松、竹、梅是一家人都鐘愛的題材，于是劉海粟畫赤松、夏伊喬畫竹石、劉蟾畫梅花，很快，一幅《歲寒三友圖》躍然紙上。劉海粟題字：“松梅與竹稱三友，風(fēng)霜雨雪貫歲寒。只恐人情易翻覆，故教寫入畫圖看。”

這幅畫不僅是三位畫家在藝術(shù)上默契相通的表達(dá)，更是一家人多年來甘苦與共、相濡以沫的真實(shí)寫照。

夏伊喬第一次聽劉海粟談起“歲寒三友”是在1940年，時(shí)任上海美專校長的劉海粟應(yīng)南洋僑胞之請，赴南洋群島舉辦“中國現(xiàn)代名畫籌賑巡展”并進(jìn)行巡回演講。

“歷代文人注重描繪松、竹、梅‘歲寒三友’，它們蘊(yùn)含著人格與民族的精神，是堅(jiān)韌、高潔、勁節(jié)的象征……各位僑胞應(yīng)有松竹梅的精神。我國有偉大悠久之文化，暫時(shí)受外侮欺凌，我們必須戮力同心，共渡難關(guān)。”

坐在臺下的夏伊喬悄悄往臺上遞了一張紙條，她想拜劉海粟為師，學(xué)習(xí)中國畫。

接過紙條，劉海粟很驚訝，想不到在印尼竟然有女孩能寫這樣一手漂亮的中文字。

從小隨父母僑居印尼的夏伊喬一直熱愛中華文化。聽完劉海粟的演講，她更是徹底迷戀上了中國畫。

幾年后，夏伊喬成為了劉海粟的妻子，追隨他定居上海。

夏伊喬是賢妻也是良母，照料一家起居的同時(shí)她一直沒有放下畫筆。夏伊喬的畫風(fēng)秀逸清麗、遒勁瀟灑，她筆下的花秀雅，鳥靈動(dòng)，層層烘染，一絲不茍。她并非簡單地模仿劉海粟，而是在學(xué)習(xí)的同時(shí)加入了女性特有的細(xì)膩。

《看海聽松圖》中藏著的驚喜

劉海粟一生鐘愛黃山，從二十多歲直到92歲，他曾十上黃山，留下了許多色彩絢麗、氣格雄渾的作品。

“父親一上黃山就熱血沸騰，筆停不下來。他曾說，黃山既是他的老師，也是他的好友，他一生都在對話黃山、挑戰(zhàn)黃山。”劉蟾對記者說。

每每上黃山，劉海粟都有不同的發(fā)現(xiàn)。1954年，他第六次上黃山，和夫人夏伊喬住了很長一段時(shí)間，他們?nèi)粘鲇^云海，日暮看晚霞，覽盡黃山風(fēng)采。

那天，他無意中發(fā)現(xiàn)了一幅題為《黃山西海門》的作品，畫中的黃山西海群峰壁立千仞，氣勢恢宏，老辣蒼勁中透著飄逸空靈，還有些許嫵媚。畫的作者正是夫人夏伊喬。劉海粟驚訝地說：“你畫得這么好，怎么不告訴我？”

“我當(dāng)時(shí)就是順手畫的，用炭筆先畫了，覺得不夠，再用毛筆加一加、提一提，也沒有特別要怎么樣。”夏伊喬笑道。

劉海粟何曾留意，每當(dāng)他在學(xué)生們的擁簇下鋪開了畫板寫生時(shí)，妻子就獨(dú)自拿著小畫板，坐在小凳子上，在不遠(yuǎn)處靜靜地畫。

夏伊喬叫劉海粟“先生”，一叫就是半個(gè)多世紀(jì)。為了照顧“先生”，她并沒有多少時(shí)間全心投入創(chuàng)作。有時(shí)候“先生”批評她不夠用功。其實(shí)，她是一邊嘆息著“畫都來不及畫啊”，一邊見縫插針用功的。

有一次在外寫生時(shí)，同行去賓館探望劉海粟，只見他在客廳聚精會(huì)神地創(chuàng)作，夏伊喬則在衛(wèi)生間的大浴缸上放了塊木板創(chuàng)作。她常常這樣，畫完就把作品隨手一卷，帶回家往墻角一擱，時(shí)間長了，便忘了。要不是后來女兒劉蟾把母親的畫作加以整理，那些才華橫溢的作品只能長久地沉寂了。

1982年，劉海粟和夏伊喬一起去海門寫生。劉海粟畫了一幅《看海聽松圖》，畫中那個(gè)在松海間寫生的人就是夏伊喬。

劉海粟在畫上賦詩一首：“夜誦義山似有得，朝暾容入深情墨，海濤最識松貞烈，頌爾無言經(jīng)百劫。”并題了一行字：“一九八二年二月攜伊喬游海門，看海色、聽松風(fēng)，盡情揮毫，回首疇昔，感懷難遏，乘興寫真。劉海粟，年方八七”。

這是劉海粟用畫筆給妻子的驚喜。

一幅《愛》字，道盡一生相濡以沫

夏伊喬一生愛畫蘭、竹。在劉蟾看來，母親早已把自己融入到蘭、竹的精神中去，不畏風(fēng)霜，四季常青，正如她對父親的奉獻(xiàn)，無怨無悔。

劉海粟曾遭遇三次中風(fēng)，第一次是1957年，他突然半身癱瘓，右半側(cè)完全不能動(dòng)，話也說不出。生活的重?fù)?dān)突然落到了妻子一人的肩頭。

夏伊喬一面外出尋醫(yī)給丈夫推拿針灸，一面想盡辦法保證他的營養(yǎng)，在那個(gè)物資匱乏的年代里，要做到這一點(diǎn)，談何容易。她拿糧票換母雞被抓，回到家，曾是富家千金的她只得在院子里養(yǎng)了幾十只雞。她經(jīng)常天不亮就起床，倒幾輛公交車去郊外市場覓鮮活魚蝦，不惜以“天價(jià)”買回來給劉海粟滋補(bǔ)身體。她寧愿自己吃青菜、辣醬，也要保證病中的劉海粟每天都能喝上一瓶牛奶。

在妻子的悉心照料下，劉海粟以驚人的速度恢復(fù)了正常的生活狀態(tài)，看到他的手又可以重新拿起畫筆了，夏伊喬激動(dòng)極了。

小時(shí)候的劉蟾住在四層樓的法式小洋房里。有一天，全家被掃地出門，此后在一間地板潮濕發(fā)霉的舊房子里一住就是多年。

家中沒有人抱怨。“當(dāng)時(shí)父親已經(jīng)上了年紀(jì)，但夏天只能睡在潮濕的地板上，每天早上我都要扶他起來，他對我說，經(jīng)歷過這些波折，人生才算完整。”劉蟾動(dòng)情地說：“如今回想，父母對生活的這種樂觀與堅(jiān)韌，或許是他們留給我最大的財(cái)富。”

1994年，98歲高齡的劉海粟在上海華東醫(yī)院療養(yǎng)。有一天，他突然對工作人員說：“過幾天是伊喬師母的生日，你們替我保密，我要給她一個(gè)驚喜。”

6月19日下午，劉海粟特意換上西裝和大紅色的毛衣，等待妻子的到來。隨后，兩人一起去了醫(yī)院附近的百樂門酒家。

一進(jìn)門，很多親朋好友早已等候在那里。劉海粟讓工作人員把輪椅推到了桌前，他提起筆，蘸飽著墨水，寫了個(gè)大如斗的“愛”字，并題款：“夏伊喬七十八歲生日書此祝壽！百歲老人劉海粟。”

“我記得我母親當(dāng)時(shí)滿臉通紅，感動(dòng)得說不出話來。”在劉蟾看來，父親寫下的這個(gè)“愛”字，既是對妻子的愛，也是對生活的愛，對國家的愛。

一個(gè)多月后，劉海粟因心力衰竭去世。夏伊喬依照他的遺愿，將其近千件藏品及作品無償捐獻(xiàn)給了國家。

畫畫膽子要大，格局要大，要有大氣魄

多年來，劉蟾一直把父親留下的《愛》字懸掛在家中客廳的墻上。

近日，作為“滄海伊人——紀(jì)念夏伊喬誕辰100周年”專題展的重要展品，這幅字出現(xiàn)在了劉海粟美術(shù)館展廳里，供大家參觀。同時(shí)展出的，還有劉蟾的部分作品。

在劉海粟的兒女中，劉蟾是唯一女承父業(yè)的。而看過她作品的人，很難想象這樣大氣的畫風(fēng)，竟出自一位女性畫家之手。

這份大氣得自父親的真?zhèn)�。劉海粟從不曾手把手地教女兒畫畫，但他要求女兒�?ldquo;畫畫膽子要大，格局要大，你要畫大畫，不要把格局縮得太小。一張畫主要看精氣神。你是我劉海粟的女兒，畫畫要有大氣魄！”

有時(shí)候劉蟾臨摹父親的畫，自以為畫得很好，父親卻不以為然。一次，她臨摹父親的牡丹，自認(rèn)為臨得不太像，沒想到父親卻很激動(dòng)，稱贊女兒用色很開放，畫出了自己的風(fēng)格。

“父親不希望我模仿他的畫，他告訴我，畫畫是自我感情的流露、個(gè)性的流露，一定要跳出來，畫出自己的個(gè)性。”劉蟾說。

牡丹也是劉海粟一家都喜愛的題材，在劉蟾家的客廳里常年掛著父母和自己所畫的《牡丹圖》。在此次展覽中，這些作品也一一展出。劉海粟的牡丹大氣率性、夏伊喬的牡丹清麗雅致，女兒劉蟾的牡丹則融合了父母所長，意趣生動(dòng)。藝術(shù)精神的傳承，就這樣永久地留在了畫面上。

來源：解放日報(bào)