今年恰逢一代藝術(shù)大家張仃先生誕辰百年。作為紀(jì)念，由中國(guó)文聯(lián)和清華大學(xué)聯(lián)合主辦的“張仃百年誕辰紀(jì)念展”10月15日在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。展覽共分7個(gè)單元，展出張仃70余年藝術(shù)人生中的歷史照片以及漫畫、年畫、宣傳畫、工藝美術(shù)、電影動(dòng)畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)、裝飾畫、壁畫、彩墨畫、焦墨山水畫、書法等作品近300件，全面呈現(xiàn)了張仃一生為中國(guó)革命和文藝事業(yè)做出的杰出貢獻(xiàn)。

走到哪里“摩登”就到哪里

張仃（1917—2010），中國(guó)遼寧黑山人，現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)家、教育家、原中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)。歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。

張仃14歲時(shí)，九一八事件爆發(fā)、東三省淪陷，流亡至北平。隨后考入北平美術(shù)�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)中國(guó)畫，兼作漫畫，從此踏上革命美術(shù)的道路。“在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，張仃以漫畫為武器，激勵(lì)人民去奮斗、抗?fàn)�。他的藝術(shù)思想和他的作品，始終站在時(shí)代的潮頭，發(fā)時(shí)代之先聲。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、張仃藝術(shù)研究中心秘書長(zhǎng)盧新華說。1933年至1938年，張仃活躍于北平、南京、上海、武漢、西安等地，帶著他的漫畫出入前線和街頭，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)漫畫界最年輕、最勇猛的一員戰(zhàn)將，并因此罹難入獄。張仃的漫畫時(shí)代性和戰(zhàn)斗性很強(qiáng)，主題鮮明、深刻，思想敏銳，具有鮮明的民族風(fēng)格和通俗性，自成一派，被譽(yù)為中國(guó)漫畫的“金礦”和“潮流”。

1938年，張仃來到延安，被毛澤東主席安排在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院任教，既從事美術(shù)教學(xué)，又從事年畫、宣傳畫和裝飾畫創(chuàng)作，同時(shí)還從事舞臺(tái)美術(shù)、服裝設(shè)計(jì)和大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)成果展覽等實(shí)用藝術(shù)設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)因地制宜，實(shí)用與審美結(jié)合得十分緊密，沙發(fā)、方桌、茶幾、屏風(fēng)、吊燈、臺(tái)燈……全部就地取材，“既土到極點(diǎn)，也洋到極點(diǎn)”，得到軍民的喜愛。詩人艾青形象地說：“張仃走到哪里，‘摩登’就到哪里。”

在延安，張仃完成的各種設(shè)計(jì)和人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)起的新年畫運(yùn)動(dòng)以及藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，引領(lǐng)延安的文化時(shí)尚、解放區(qū)的文化藝術(shù)主流，激勵(lì)革命情懷，呼喚人民奮起解放�？梢哉f，張仃是延安“誕生”的大美術(shù)家。

新中國(guó)的“形象設(shè)計(jì)師”

在新中國(guó)誕生之際，張仃以革命文藝家的歷史使命和卓越才華，先后出色地完成了一系列新中國(guó)國(guó)家形象的藝術(shù)設(shè)計(jì)和組織領(lǐng)導(dǎo)工作。如《三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)》大型畫冊(cè)的編輯設(shè)計(jì)，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)、全國(guó)政協(xié)會(huì)徽設(shè)計(jì)、中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全國(guó)委員會(huì)議紀(jì)念郵票設(shè)計(jì)、全國(guó)人民代表大會(huì)會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)等，并領(lǐng)導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院國(guó)徽設(shè)計(jì)小組工作，親自參與國(guó)徽設(shè)計(jì)，以天安門作為新中國(guó)國(guó)徽的主題形象，就是出自張仃的創(chuàng)意。他還負(fù)責(zé)中華人民共和國(guó)開國(guó)大典美術(shù)設(shè)計(jì)工作，天安門城樓和廣場(chǎng)大會(huì)會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)，中南海懷仁堂、勤政殿的改造設(shè)計(jì)，第一批開國(guó)大典紀(jì)念郵票設(shè)計(jì)，以及人民英雄紀(jì)念碑和北京“十大建筑”美術(shù)組的領(lǐng)導(dǎo)工作。除此之外，他還擔(dān)綱完成了中華人民共和國(guó)成立初期在西方國(guó)家舉辦的各種國(guó)際博覽會(huì)的中國(guó)館總體設(shè)計(jì)和領(lǐng)導(dǎo)工作，向世界展示出一個(gè)新生的、朝氣蓬勃的中國(guó)形象，在當(dāng)時(shí)的國(guó)際貿(mào)易和文化交流中產(chǎn)生了重要影響，開創(chuàng)了新中國(guó)展示藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)和事業(yè)的先河。由此，張仃也被譽(yù)為新中國(guó)的“形象設(shè)計(jì)師”。

新中國(guó)成立后，張仃出色地完成了“中國(guó)百年繪畫作品展”在意大利的展示設(shè)計(jì)，他是新中國(guó)第一個(gè)與西方現(xiàn)代派代表人物畢加索會(huì)面的藝術(shù)家。他為畢加索帶去了一對(duì)楊柳青門神版畫和一套榮寶齋木板水印的《齊白石畫集》，中國(guó)水墨畫給予畢加索極大震撼。半個(gè)月后，畢加索拿出自己臨摹的齊白石畫作，問前去拜訪的張大千：“你們中國(guó)人為什么要跑到巴黎來學(xué)習(xí)藝術(shù)？”可以說，張仃與畢加索的會(huì)面，打破了西方對(duì)新中國(guó)文化藝術(shù)交流的封鎖。

中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)新的旗幟

從任教延安“魯藝”，再到參與東北解放區(qū)“魯藝”的復(fù)校，直至新中國(guó)成立，受命與革命文藝家胡一川、王朝聞、羅工柳、王式廓組成五人小組接管舊國(guó)立北平藝專，成立中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系，再到中央工藝美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建，張仃是新中國(guó)美術(shù)教育發(fā)展的見證者，也是中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系的開拓者和創(chuàng)建者。

張仃還是中國(guó)壁畫藝術(shù)復(fù)興的舉旗人。1979年，國(guó)家將新建的北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)室內(nèi)大型壁畫創(chuàng)作任務(wù)交由中央工藝美術(shù)學(xué)院。張仃舉旗掛帥，從全國(guó)和學(xué)院調(diào)集“精兵強(qiáng)將”，組成壁畫創(chuàng)作組。當(dāng)他的《哪吒鬧�！�、祝大年的《森林之歌》、吳冠中的《北國(guó)風(fēng)光》、袁運(yùn)甫的《巴山蜀水》、袁運(yùn)生的《生命的贊歌》和權(quán)正環(huán)、李化吉的《白蛇傳》等一大批作品奇跡般的亮相首都機(jī)場(chǎng)后，以民族風(fēng)格和多元的藝術(shù)創(chuàng)新，打破了文藝界沉悶的學(xué)術(shù)僵局，成為文藝思想解放的先聲。隨后，張仃又在北京地鐵、長(zhǎng)城飯店、昆侖飯店、石家莊火車站、香港中銀大廈等創(chuàng)作了一系列巨幅壁畫。

張仃的山水畫創(chuàng)始于上世紀(jì)50年代中期，他與李可染、羅銘赴江南寫生，歸來后在北京北海公園畫舫齋舉辦聯(lián)展，那一年才37歲。張仃被下放到河北的一所農(nóng)場(chǎng)里進(jìn)行改造，這讓晚年的他一度對(duì)顏色失去了興趣。1974年，困居香山野村荒屋時(shí)，在黃賓虹焦墨山水冊(cè)頁的影響下，張仃開始了焦墨山水的創(chuàng)作，用焦墨宣釋他的焦慮心情，祈望藝術(shù)創(chuàng)造的夢(mèng)想。在此后的20多年里，張仃的足跡踏遍了祖國(guó)河山，把焦墨筆法和墨法發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，并復(fù)興了風(fēng)骨雄強(qiáng)的北派山水，極大開拓了中國(guó)山水畫的藝術(shù)空間。

“張仃先生堅(jiān)守民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，博采其他民族優(yōu)長(zhǎng)，追隨時(shí)代前進(jìn)步伐，在各個(gè)關(guān)鍵歷史時(shí)期都做出了大手筆的藝術(shù)抉擇。從左翼漫畫的中堅(jiān)力量到解放區(qū)舞臺(tái)藝術(shù)及時(shí)尚生活的設(shè)計(jì)者，從新中國(guó)的首席形象設(shè)計(jì)師到當(dāng)代壁畫運(yùn)動(dòng)的組織者，從最前衛(wèi)的裝飾繪畫實(shí)踐者到焦墨山水畫的開創(chuàng)者，張仃先生70年的藝術(shù)生涯，有過許多次抉擇與轉(zhuǎn)彎，每一次都充滿風(fēng)險(xiǎn)，但每一次他都扼住了命運(yùn)的咽喉，以他的大心胸、大氣魄、大風(fēng)范在險(xiǎn)境中開出生面，在數(shù)十年的革命生涯中擔(dān)當(dāng)起歷史責(zé)任和社會(huì)責(zé)任。”清華大學(xué)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)說。高素娜