故宮博物院“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”展廳

由故宮博物院與北京畫院合作舉辦的“清平福來——齊白石藝術(shù)特展”，早前于7月17日在故宮午門與西雁翅樓展廳開幕，展覽從這兩家機(jī)構(gòu)珍藏的齊白石作品中精選出200余件繪畫、篆刻、文獻(xiàn)，通過“天道酬勤“”扶夢還鄉(xiāng)”“老當(dāng)益壯”“白石篆字”4個(gè)單元，全方位、多角度地呈現(xiàn)了“人民藝術(shù)家”——齊白石一生勤勉艱辛的探索與心系故土的鄉(xiāng)愁，老而不頹的豪情與刀鋒印痕的心相。

北京畫院美術(shù)館“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展展廳

與此相呼應(yīng)，7月20日，“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展在北京畫院美術(shù)館開幕，雙展交輝，定會再度掀起一場關(guān)于齊白石的藝術(shù)熱潮。

作為北京畫院齊白石藝術(shù)系列品牌展的又一全新力作，此次展覽聯(lián)合了故宮博物院、中國美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、首都博物館、天津博物館、重慶中國三峽博物館、遼寧省博物館、湖南省博物館等十家國內(nèi)重量級文博單位及藝術(shù)機(jī)構(gòu)，共展出齊白石山水畫作逾160件（套）。

北京畫院美術(shù)館“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展展廳

北京畫院副院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮強(qiáng)調(diào)：“此前，我們更多的還是對自己館藏的齊白石畫作進(jìn)行研究與展示，但這一次，我們幾乎把全國各大博物館、文博機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校中重要的齊白石山水藏品，都匯集到了北京畫院美術(shù)館。此次展覽聚合了齊白石各個(gè)時(shí)期的山水精品，為大家更加全面的了解與認(rèn)識齊白石提供了一次契機(jī)。”

北京畫院美術(shù)館“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意蘊(yùn)之二”特展展廳

縱觀齊白石一生的藝術(shù)創(chuàng)作，大寫意花鳥畫占據(jù)著主要地位且傳頌度較高。相較之下，他的山水畫卻一度不被時(shí)人理解甚至還遭到不少非議。齊白石曾自題“余畫山水，時(shí)流誹之，使余幾絕筆。”世人與市場的不認(rèn)可，使得齊白石的山水多為真正理解自己藝術(shù)變革的知己、友人所作，這也是導(dǎo)致今天齊白石的山水畫體量較少的最主要原因。但恰恰是這些山水畫，最能顯現(xiàn)齊白石藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性與超越于時(shí)代的革新性，其中更是不乏藝術(shù)巨構(gòu)。

這些山水畫見證著齊白石藝術(shù)生涯的幾次重要變革，例如常常被提起的早年遠(yuǎn)游、五出五歸和衰年變法等。在倡導(dǎo)四王畫風(fēng)的晚清民國，不落窠臼的齊白石為自己走出了一條全新的山水畫創(chuàng)作之路。

北京畫院美術(shù)館展廳二樓，藏于遼寧省博物館的《石門二十四景》冊頁。1910年，齊白石住在石門的好友胡廉石邀請齊白石畫一套冊頁。另一好友王仲言擬了二十四個(gè)題目，便有了后來的這套《石門二十四景》。

“齊白石早年主要活動于家鄉(xiāng)湘潭一帶，所畫山水也多來自家鄉(xiāng)景色的啟發(fā)，不僅如此，湘籍地方名家對于齊白石山水早期面貌的形成，也有很大的影響。我們能夠在齊白石的早年畫作上，看到他自題中詳細(xì)描述其早年學(xué)習(xí)山水畫的一些經(jīng)歷。”北京畫院美術(shù)館展覽部主任薛良進(jìn)一步介紹。 但畫中偏于程式化的山水與實(shí)際景色還是有著較大的差別。

石門二十四景 齊白石 1910年

34×45.5cm 冊頁 紙本設(shè)色 遼寧省博物館藏

1902年齊白石開始了為時(shí)7年的遠(yuǎn)游，沿途真實(shí)、鮮活的山光水色是刻板的程式規(guī)范遠(yuǎn)不能比擬的�！妒�門二十四景》和《借山圖冊》便是基于遠(yuǎn)游寫生的代表之作。應(yīng)友人胡廉石之請，費(fèi)時(shí)三個(gè)多月，齊白石創(chuàng)作了描繪家鄉(xiāng)附近石門嶺一帶風(fēng)光的《石門二十四景》，這套二十四開的冊頁呈現(xiàn)了胡廉石家鄉(xiāng)的好山好水、田園生活，盡管風(fēng)格還未能完全脫離《芥子園畫譜》與前人風(fēng)貌，但相較之前的作品已增添了靈動性。

借山圖之四洞庭君山 齊白石 1910年 30×48cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏

在《借山圖冊》中，洞庭落日、灞橋風(fēng)雪、十里桃花、雁塔坡、滕王閣……這些景色也活靈活現(xiàn)，仿佛躍然紙上。這一時(shí)期“看似尋常實(shí)奇崛”的畫面，構(gòu)圖新穎、剪裁大膽，給人以獨(dú)特的視覺感受，已完全不同于前期作品或同期畫家的山水畫。

石門二十四景之棣樓吹笛圖 齊白石 1910年

34×45.5cm 冊頁 紙本設(shè)色 遼寧省博物館藏

而從冊頁系列的小幅畫作，到大尺幅的藝術(shù)創(chuàng)作，又成為下一階段齊白石北上北京之后需要解決的問題�；蛟S是因?yàn)橐�迎合北京畫壇，同時(shí)也需要突破自身現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)作，在陳師曾的鼓勵(lì)下，促使齊白石“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”，前后歷經(jīng)十年，齊白石終于完成了“帥年變法”，山水畫的創(chuàng)作也在這一時(shí)期走向成熟。

重慶中國三峽博物館藏《山水十二條屏》展廳圖

此次展出的重慶中國三峽博物館藏《山水十二條屏》正是齊白石歷經(jīng)衰年變法之后的山水畫扛鼎之作。此套《山水十二條屏》是1932年齊白石精心為四川軍閥王瓚緒所作，畫中景色雖是常見的山間、鄉(xiāng)野風(fēng)光，卻在齊白石大寫意的筆下別具趣味，平淡又不乏意韻。

齊白石四季山水十二條屏 齊白石 1932年

138×62cm 軸 紙本設(shè)色 重慶中國三峽博物館藏

據(jù)北京畫院研究部主任呂曉介紹，在齊白石一生的山水畫創(chuàng)作中，關(guān)于十二條屏的創(chuàng)作一共有三次，除此次重慶借展而來的十二條屏之外，還有兩套分別是：1900年為江西鹽商所畫，如今已不知去向的十二條屏，以及1925年送與北京名醫(yī)陳子林的賀壽禮，即在去年秋拍中以9.135億元成交，成為全球最貴中國藝術(shù)品的十二條屏。

放風(fēng)箏 齊白石1905年 81.5×39.5cm 軸 紙本設(shè)色 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

如今通過展覽，我們得以不斷加深對齊白石詩書畫印、山水、花鳥、人物、工筆、寫意等藝術(shù)的認(rèn)識。而市場上，齊白石作品價(jià)格的居高不下與屢創(chuàng)新高，也可以視作書畫市場對于齊白石藝壇翹楚地位的認(rèn)可。齊白石的篆刻開宗立派，書法卓爾不群，詩詞詼諧有趣、自然天成。山水人物構(gòu)圖奇特、不落俗套�；�鳥魚蟲水墨淋漓、生動傳神，他無疑是20世紀(jì)中國藝術(shù)的集大成者。

萬竹山居 齊白石 無年款 102.5×49.5cm 軸紙本設(shè)色 北京畫院藏

齊白石生活的年代，交通不甚便利，出游主要走水路。在這車馬顛簸的舊日子里，卻正好可以慢下心來，欣賞沿途的景色，觀察市井日常�，F(xiàn)代社會里，科技拉近了人與人、地與地的實(shí)際距離，齊白石歷時(shí)七年的“五出五歸”或許幾日間就能完成，然而這樣的快節(jié)奏卻使我們錯(cuò)失了路上的風(fēng)景。在日新月異的變化中，齊白石當(dāng)年走過的鄉(xiāng)間小路也早已不復(fù)存在。雖然我們無法重走他走過的路，但通過展覽中各階段的山水畫作品，我們卻可以在炎炎夏日，一路欣賞齊白石曾經(jīng)看過的風(fēng)景。

芭蕉書屋 齊白石 無年款133.5×66cm 軸 紙本設(shè)色 首都博物館藏

淺絳山水軸 齊白石 1902年170×90.5cm 軸 紙本設(shè)色 天津博物館藏

齊白石四季山水十二條屏——一白高天下 齊白石 1932年

138×62cm 軸 紙本設(shè)色 重慶中國三峽博物館藏

參考資料：北京畫院官方微信、雅昌專稿《齊白石：我畫山水，諸多非議，我要絕筆了！》 圖片來源于北京畫院、故宮博物院、網(wǎng)絡(luò)

（本文來源：中國美術(shù)報(bào)）