◎徐州日報全媒體記者 劉蘇

7月23日下午，“童和平山水畫全國巡展”在徐州美術館開展。這次個展很有特點，一是展出沒有開幕式，很低調(diào)，但仍然吸引來了不少人來參觀，包括大量的業(yè)內(nèi)人士；二是這次展出的作品只有三十件左右，但橫跨了童和平先生三十多年的創(chuàng)作歷程，每一件都是精品。

中國畫強調(diào)墨以筆為筋骨，筆以墨為精神，筆墨互為表里，相輔相成。不同的筆墨風格往往成為不同繪畫流派重要標志。從古至今，任何一位山水畫名家，都會有自己的筆墨語言。童和平也一樣，不僅也有自己獨特的筆墨特點，而且在筆法、墨法方面提出了許多創(chuàng)造性的理論觀點。這次在徐州美術館，通過與其本人的訪談，記者也了解到了童和平對山水畫的理解。

童和平學畫是從臨摹開始的，他臨摹齊白石國畫、何紹基書法。后來研究書畫線條，對筆墨、運筆、線條的節(jié)奏，以及對于道、對于陰陽、對立關系都有深刻認識。“筆墨是中國畫最基本的語言方式，也是中國畫特有的審美對象和審美價值。黃賓虹說‘國畫民族性，非筆墨無所見’，即包含著這樣的意思。造型、構圖、色彩是所有繪畫的要求，只有筆墨才是中國畫的特殊要求，是它的獨特語言和審美追求。”童和平說，

童和平屬于善變和敢變的畫家，這次展出的作品每一幅都獨具特色，很多人看到他的畫會有質(zhì)疑“這樣畫對嗎”。對此，童和平說：“筆墨有它的常軌，但也是不斷演變的，長期畫畫和鑒賞當中總結新的筆墨經(jīng)驗，是我們研究書畫不可缺少的。書畫是門藝術，有它自己的規(guī)律，找出這種規(guī)律，會讓創(chuàng)作更自由。筆墨自由會讓作品近看亂而無法、縱橫涂抹，遠看氣勢磅礴，陰陽向背，不背自然規(guī)律，具備寫實效果。”

在書畫藝術的自由國度中，童和平一直實踐著黃賓虹“亂而不亂”、齊白石“似與不似”之間的民族藝術的審美追求。他說：“當一個畫家的作品出現(xiàn)在人們視野中時，即便會讓人覺得這不太對那不太對，但會讓人感覺舒服，進而改變?nèi)藗兊膶徝�，這才是一個優(yōu)秀的畫家。”