展覽，無疑是連接畫家作品與觀眾最直接的橋梁。眼下隨著畫展頻次增多、規(guī)模增大，如何使自己的作品在畫展中成為亮點(diǎn)、焦點(diǎn)，是擺在每個(gè)畫家面前不得不考慮的一道難題。而經(jīng)過實(shí)踐的摸索，已經(jīng)有許多畫家不約而同地找到了這道難題的出口——構(gòu)圖。展覽對畫家創(chuàng)作的影響已經(jīng)在構(gòu)圖方式的變化中顯露無遺了。

　　南朝謝赫提出的“六法論”是后世中國畫家們創(chuàng)作的準(zhǔn)則：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。六法的排列順序也頗為講究，氣韻最為緊要，其次是用筆，再看形似和顏色，除了最后的臨摹學(xué)習(xí)以外，構(gòu)圖和布局似乎是相對次要的要求。這個(gè)順序?qū)τ诋?dāng)下的展覽時(shí)代來說是否依然適用？

　　在中國畫的發(fā)展歷史上，觀看的方式一直是影響構(gòu)圖方式的重要因素之一。早期的中國畫構(gòu)圖為適應(yīng)案幾之上手卷展舒的觀看方式，構(gòu)圖橫長平遠(yuǎn)；當(dāng)中國畫成為文人書房懸掛的裝飾之后，觀看方式發(fā)生了變化，構(gòu)圖的方式也隨之變得縱長深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)。那么，今天的中國畫展覽又是一種什么樣的觀看方式呢？它對構(gòu)圖的變化又體現(xiàn)在哪里呢？

　　當(dāng)前展覽最大的特點(diǎn)是畫作數(shù)量多，每一幅作品都被以同樣的方式平行懸掛于墻面上進(jìn)行展示。觀眾走進(jìn)展廳中，是被諸多畫作包圍的狀態(tài)，目不暇接，而他們留給展覽的時(shí)間是有限的，要將所有畫作一覽無余，停下腳步駐足觀看每一幅畫幾乎是不可能的，大多數(shù)時(shí)候只能是慢步經(jīng)過，因此目光停留在畫作的時(shí)間大約只有短短幾秒。這短短幾秒的時(shí)間里，某幅畫作若能吸引觀眾的眼球，讓他停下腳步觀看，便是不小的成功了。要做到這一點(diǎn)，恐怕要調(diào)整“六法”的順序。氣韻生動(dòng)固然重要，但讓觀眾最能直接感受到氣韻的莫過于構(gòu)圖，是構(gòu)圖之“抱氣”“得勢” ，是構(gòu)圖之計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)相生；骨法用筆須在近處細(xì)看才更能得其意味，展覽中的作品用筆難以使觀眾一瞥得見；應(yīng)物象形與隨類賦彩則是更為基礎(chǔ)的要求，參加畫展的作品大多都能做到，水平雖有高低，但所差不遠(yuǎn)。由此可見，構(gòu)圖，對于展覽中的中國畫來說意義尤其重大。

　　傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖法經(jīng)過了歷史的沉淀和篩選，總結(jié)出了最為符合審美的幾種構(gòu)圖范示，例如居中構(gòu)圖法、分段構(gòu)圖法、折帶形構(gòu)圖法、斜角對襯構(gòu)圖法等等。范示的出現(xiàn)同時(shí)意味著程式化現(xiàn)象不可避免，因此，至清、民國時(shí)期的“文人畫末流”在構(gòu)圖上的弊病顯現(xiàn)。清代方薰就曾言：“凡作畫者，多究心筆墨，而于章法位置，往往忽之。不知古人丘壑生發(fā)不已，時(shí)出新意，別開生面，皆胸中先成章法位置之妙也，一如作文在立意布局，新警乃佳，不然綴辭徒工，不過陳言而已。 ”構(gòu)圖的創(chuàng)新是中國畫發(fā)展到這一階段迫在眉睫的任務(wù)，因此迎合展覽觀看方式而應(yīng)運(yùn)而生的新奇構(gòu)圖，正在試探著中國畫構(gòu)圖創(chuàng)新的更多可能性。

　　說到構(gòu)圖的創(chuàng)新，便不得不提到潘天壽先生。潘老的畫，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，“造險(xiǎn)”而又“破險(xiǎn)” 。一塊巨型磐石，幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，進(jìn)入了扼塞局促的險(xiǎn)境，而后審時(shí)度勢，點(diǎn)綴花草鳥蟲，將構(gòu)圖的險(xiǎn)境轉(zhuǎn)危為安。從古人構(gòu)圖章法的大忌中極致發(fā)揮，從而獲得標(biāo)新立異的新奇意境，對于當(dāng)下畫家們的構(gòu)圖創(chuàng)新提供了豐富的可借鑒之處。除此之外，西方的油畫、版畫、雕塑、建筑甚至平面設(shè)計(jì)，都為當(dāng)代的中國畫家們提供了靈感。滿構(gòu)圖、底留白、平行線、強(qiáng)對比等新奇構(gòu)圖方式頻頻亮相。一旦構(gòu)圖新、奇、險(xiǎn)，就更加容易抓人眼球，因此每年的全國美展都不難發(fā)現(xiàn)畫家們在構(gòu)圖上躍躍欲試的創(chuàng)新精神。

　　綜上所述，展覽的普及和發(fā)展在許多方向和層面對中國畫的創(chuàng)新都有影響，但這其中，對于中國畫構(gòu)圖創(chuàng)新的影響尤其顯著，不容小覷。