南宋詩(shī)人劉翰曾創(chuàng)作《立秋》：“乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風(fēng)。睡起秋聲無(wú)覓處，滿階梧桐月明中。”立秋將至，暑去涼來(lái)，似乎總能觸發(fā)纖細(xì)的情緒產(chǎn)生，古往今來(lái)，多少文人墨客用自己的方式描繪了秋的景致。在這初秋到來(lái)的時(shí)刻，讓我們隨著大師的作品，賞一抹秋的色彩。

巨然（五代）《秋山問(wèn)道圖》 

《秋山問(wèn)道圖》是一幅秋景山水畫(huà)，主峰居中顯示出五代宋初的典型構(gòu)圖法。圖中山峰氣勢(shì)溫和厚重，石少而土多。中部是山間谷地，密林之中露出茅屋數(shù)間，一條小路自柴門(mén)蜿蜒通往深谷。茅屋中一人依稀可見(jiàn)，他正坐于蒲團(tuán)之上與后邊側(cè)身坐著的人侃侃而談，那人大約就是問(wèn)道者。畫(huà)面下部畫(huà)有曲折的坡岸，坡岸上樹(shù)木叢生，皆偃仰多姿，水邊的蒲草正隨著微風(fēng)輕輕搖擺，一派秋高氣爽之意。作者用淡墨長(zhǎng)披麻皴，顯出土石渾厚的質(zhì)感。山頭處用水墨烘染塊塊卵石，以焦黑點(diǎn)苔，沉著利落，使整個(gè)大山更具有靈動(dòng)之感。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)空靈，生機(jī)蕩漾。

蘇漢臣（北宋）《秋庭戲嬰圖》 

蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》描繪了兩個(gè)兒童在秋日的花下嬉戲的情景。憨態(tài)可掬的孩童所專注的是一種“推棗磨”的游戲，這對(duì)于現(xiàn)在人大概是遙遠(yuǎn)而陌生的玩意兒了。或許白芙蓉花枝頭上那幾行清高宗乾隆御筆辰翰，能勾勒出幾筆潦草的輪廓（畫(huà)作的左上方乾隆手書(shū)的七言絕句）：“庭院秋聲落棗紅，拾來(lái)旋轉(zhuǎn)戲兒童。丹青詎止傳神詡, 寓意原存相讓風(fēng)。”

劉松年（南宋）《四景山水圖卷》之秋景

最能體現(xiàn)畫(huà)家劉松年的藝術(shù)風(fēng)格和成就的，當(dāng)數(shù)《四景山水圖卷》，其四段分別描繪杭州春、夏、秋、冬四時(shí)景象。其中第三幅所繪秋景，老樹(shù)經(jīng)霜，朱紫斑斕，庭院環(huán)繞以樹(shù)石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。“天如水色”湖水與天色渾然一體，人在其中居住若如仙境一般，透過(guò)樹(shù)木與山石的空隙，幾間屋宇錯(cuò)落有致地分布在畫(huà)面中，庭中窗明幾凈，有一高士獨(dú)坐在屋內(nèi)，一派閑情逸趣，不減文人半點(diǎn)雅致。橋邊欄桿處一孩童似在園中戲水，又或正在給水煮茶吧，畫(huà)面中有兩座小橋分別在園門(mén)的內(nèi)外，兩橋結(jié)構(gòu)各不相同，使人在進(jìn)出園子時(shí)有著不同的玩味、不同的感受，可見(jiàn)畫(huà)家在繪畫(huà)中又是何等的精細(xì)入微，把這些細(xì)節(jié)都完美的表達(dá)在畫(huà)面中。正是李白詩(shī)中“秋色無(wú)遠(yuǎn)近，山門(mén)盡寒山”的化人意境。