漢字都有其特定的形態(tài)。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排處置，這就叫做間架結(jié)構(gòu)。雖然書法形態(tài)萬千，書家風(fēng)格不同，但總離不開一個法度，總有規(guī)律可尋。
參差之美，是指字的筆劃之間參差所產(chǎn)生的形式美感。參差之美一般表現(xiàn)在字的外部，它有一個前提，就是參差的組筆劃必須內(nèi)部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之后才能實(shí)現(xiàn)外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內(nèi)參差和多向參差等。如:
“此”字，有縱向均勻，上參差之美
“澗”字，有橫向、縱向均勻，下參差之美
“謂”字，有橫向、縱向均勻，左參差以及下參差和內(nèi)參差之美
“胼”字，有橫向、縱向均勻，右參差以及下參差和內(nèi)參差之美
“譯”字，有橫向、縱向均勻，左、右、內(nèi)、下參差之美
“物”字，有斜勢統(tǒng)一，內(nèi)參差之美
“精”字，有橫向、縱向均勻，上、下、左、右、內(nèi)參差之美
歐體是唐代大書法家歐陽詢創(chuàng)作的一種楷書字體，其特點(diǎn)是方圓兼施，以方為主，點(diǎn)畫勁挺，筆力凝聚。既欹側(cè)險峻，又嚴(yán)謹(jǐn)工整。欹側(cè)中保持穩(wěn)健，緊湊中不失疏朗。
孫過庭《書譜》論書法云：”初學(xué)分布，但求平正。既知平正，務(wù)追險絕。既能險絕，復(fù)歸平正。“還說，”初謂未及，中則過之，后乃通會。通會之際，人書俱老。“
有些學(xué)書者缺乏”初學(xué)分布，但求平正“，直奔”險絕“去了，從險絕開始，最終難以”復(fù)歸平正“；也有些人只求平正，沒有“既知平正，務(wù)追險絕”的意識，把平正寫成了平庸；這兩種偏執(zhí)都是學(xué)書者的大忌。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部
書法大家的作品，它的厲害之處在于技巧絕招不外露，就像一個武林高手，從不張牙舞爪，這就是中國藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)：君子藏器，講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學(xué)，其實(shí)歐體不僅僅是工整，更厲害的是它的險絕，歐體的美需要細(xì)心品味。
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“微”的斜文旁因?yàn)槠厕喙P左移，上下兩部分沒有完全對正，屬于斜戴帽，有點(diǎn)像二流子，你不要因?yàn)闅W陽詢寫字一本正經(jīng)，有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。
“事”的豎畫并不平分橫畫和口部。
“勞”的上部兩個“火”大小不一，都向左斜。
“武”點(diǎn)內(nèi)顧，收筆出鋒。
“克”口部壓扁，傾斜，下部左收右放
懷“右旁上下錯位
”勒“字左部左傾，右部右傾，整體平衡
“無”下部四點(diǎn)變?nèi)c(diǎn)，行書寫法，增添活潑性
“臨”右旁左傾，靠在左旁，像人一樣相互依靠。
“長”的下部有意識的向右移，上下豎正對，出人意料。
“安”寫的太危險了，向左傾斜。
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