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于“江堤晚景”之中 回望張大千

時間:2019-04-08    來源:澎湃新聞     作者:
內(nèi)容摘要: 2019年適逢張大千(1899-1983)先生120歲誕辰。4月1日,“巨匠的剪影——張大千120歲紀念大展”在臺北故宮博物院北部院區(qū)正館2樓開幕。據(jù)悉,展覽除精選大千先

 2019年適逢張大千(1899-1983)先生120歲誕辰。4月1日,“巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展”在臺北故宮博物院北部院區(qū)正館2樓開幕。

據(jù)悉,展覽除精選大千先生各時期的代表書畫、自用印章及相關照片之外,還展出了臺灣省歷史博物館目前因休館整修而寄存于臺北故宮博物院的畫作,這些畫作多有過去未曾公開展示、且對大千先生意義非凡的珍罕作品。其中包括其母親曾友貞存世僅見的畫作《耄蝶圖》、曾熙為張母祝壽的《眉壽無疆》及李瑞清畫贈大千《無量壽佛》等,比較詳盡地反映了大千先生早、中、晚不同時期的藝術特色與精神,完整呈現(xiàn)了大千先生精彩壯闊的一生。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

 “巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展”開幕記者會

 臺北故宮博物院院長吳密察表示,張大千是上個世紀的重要畫家,在世時足跡曾駐留過許多地方,東奔西走,四處飄泊,甚至用“一生江?”來形容自己。78歲時,張大千決定定居臺灣,于士林外雙溪構(gòu)筑“摩耶精舍”,作為畢生追尋桃花源的終點。大千先生與臺北故宮博物院的關系匪淺,是臺北故宮博物院的好鄰居。感謝大千先生及其家屬,將其珍藏書畫及自用印遺贈予臺北故宮博物院典藏,特別是將晚年居所“摩耶精舍”捐出成立“張大千先生紀念館”,由臺北故宮博物院管理。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

徐克銑 “一生江海客”石印

于“江堤晚景”之中 回望張大千

張大千《秋壑鳴泉》

 汗青博物館館長廖新田指出,張大千來臺后,凡有新作都首選在該館展出。其作品在臺灣深受喜愛,畫展曾創(chuàng)下35天25萬人次的旅行記載。該館保藏了227件張大千作品,堪稱鎮(zhèn)館之寶。

 張大千子女及后輩親屬也應邀從各地來到臺北現(xiàn)場。女兒張心瑞自幼糊口在張大千身邊,她回想父親輔導她“不以尊長的事業(yè)成績張揚自大、傲視他人”,謙卑自律令她終身受用;女兒張心聲則伴隨了父親在臺灣的晚年事月,她與眾人分享了張大千在摩耶精舍與伴侶相聚、打理花圃和作畫的情景。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

張大千 《大千狂涂冊》(一)

 張大千(1899—1983),四川內(nèi)江人,名爰,字季爰,別署大千居士。他自幼隨母親習畫,后拜曾熙、李瑞清為師進修詩文書畫。張大千一生布滿傳奇,曾赴日本進修染織,還一度入寺為僧,并赴敦煌莫高窟摹仿壁畫;旅居海外期間,在亞洲、歐洲、美洲均舉行過畫展。

 展覽中,值得一提的是《耄蝶圖》,此圖是張大千母親曾友貞及其罕見的作品。張大千兄弟最早的書畫啟蒙應該就是來自母親曾友貞。1982年5月第二個禮拜日,正是母親節(jié),服務中山文獎會的收藏家李葉霜,是曾當“內(nèi)政部長”黃季陸的女婿,喜愛中國字畫,經(jīng)常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發(fā)現(xiàn)張大千慈母曾友貞畫的《耄蝶圖》印刷圖片,店長只知道是一幅白貍貓?zhí)膳P的圖畫 ,不知畫者是誰,只以普通價賣給李葉霜;這對書念得多又愛追根究柢的李葉霜來說真是喜出望外,此乃當時鼎名譽世大師之母的杰作,他直奔外雙溪摩耶精舍,請大千先生過目求證。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

民國 張曾益《耄蝶圖》 摩耶精舍舊藏

  大千先生看到慈母《耄蝶圖》手澤,激動顫抖,淚水奪眶而出,當下拜托在場香港《大成雜志》主編沈葦窗、臺灣國語日報總編羊汝德、東京李天海跟樂恕人,分別在港、臺、日三地尋找,張大千說:“此畫應該還在民間,打聽到時要錢給錢,要畫換畫!不顧一切、何種代價,就是要取得。”可惜隔年沉葦窗(1918-1995)才在香港尋獲此畫,無奈大千剛過世,便依其心愿掛于摩耶精舍中。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

 五代董源《江堤晚景》 大風堂遺贈

于“江堤晚景”之中 回望張大千

張大千臨《董源<江堤晚景>》

  張大千鐘愛董源,以為董源有種“大而能秀”的氣概,既弘大、又秀逸,不容易學。他曾收藏董源畫作多幅,如《溪岸圖》、《瀟湘圖》等。而展覽中董源的《江堤晚景》則是張氏最愛,此畫青綠設色,山石以披麻皴畫成。張大千于1938年在北京初見此畫,認定此畫是極為稀見的大幅雙拼絹古畫,欲購而不能,一直耿耿于懷?箲(zhàn)軍興,故都蒙塵,大千閑關還蜀,依然對這幅畫念念不忘,“每與人道此咨嗟嘆賞,不能自已”。此番重返北京,到處打聽該畫的下落,經(jīng)過反復奔波,張大千終于在1946年1月將這幅《江堤晚景》收入囊中。其欣喜之馀,遍求當時名公如溥儒、謝稚柳、龐萊臣、吳湖帆與葉公綽等人題識。從此,《江堤晚景》成為了張大千終其一生未嘗割愛的畫作。1949年之后的張大千萍蹤飄蕩,而這幅董源也跟隨張大千由香港之印度、之阿根廷、之巴西、之加州、之臺北。張大千在海外由于種種原因,曾散出自己的許多古畫收藏,但這幅董源卻一直伴隨左右,足見這幅畫對于張大千的非凡意義。而且他曾多次臨習此圖,臨寫圖中老樹就不下三十馀次,存世至少有三幅張大千《仿董源<江岸晚堤>》全幅臨本。另外,張大千畫里如魚鱗般的水紋筆法,乃自此幅化來,影響大千甚巨。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

方介堪 “大風堂”石印

于“江堤晚景”之中 回望張大千

張祥凝“不負古人告后人”牙印

  臺北故宮博物院表示,希望透過這項盛大的展覽,讓觀眾一窺大千先生為世人所留下的豐富文化資產(chǎn),同時藉此難得機會欣賞其晚年為美麗寶島所創(chuàng)作的珍貴畫作,見識一代大師的風采與魅力。

  據(jù)悉,此次展覽將持續(xù)至6月25日。

于“江堤晚景”之中 回望張大千

 “巨匠的剪影—張大千120歲紀念大展”

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