鑄夢（藝術(shù)設(shè)計）徐強

遠方（水彩畫）頡元芳

盛世花開（漆畫）張玉惠

使命（中國畫）李玉旺

金秋時代（版畫）沙永匯

陽光下的大橋澆筑工（版畫）曹丹

城濮之戰(zhàn)（壁畫）梁子川、董闊、閆玉琦、張留鑫、劉春琳、趙竟夕、游嘉琪、周世元、王欣欣、黃震軍、付桐、張培建、鄧鳳婷、馬亞萍、莊園

“飛躍號”磁懸浮列車概念設(shè)計（藝術(shù)設(shè)計）張烈、孔翠婷

機器紀元的巴別塔（實驗藝術(shù)）鄧碧文

烈焰青春（雕塑）焦興濤

瓷語（實驗藝術(shù)）遠宏、孫磊

全國美展誕生于新中國成立之際，與共和國發(fā)展同行，是目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、美術(shù)作品種類最多、最具影響力和權(quán)威性的國家級綜合性美術(shù)大展。作為中國美術(shù)家協(xié)會主辦的最具學術(shù)性和影響力的品牌展覽，全國美展已舉辦過十二屆，成為美術(shù)界出作品、出人才的重要平臺。

今年舉辦的第十三屆全國美展，恰逢新中國成立70周年和習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話5周年。作為向新中國成立70周年獻禮的活動之一，第十三屆全國美展對于中國美術(shù)界而言是一件大事，充分反映了黨中央對美術(shù)家的關(guān)心，以及對美術(shù)事業(yè)的重視，也是對近年來美術(shù)發(fā)展成果的充分肯定。5年來，中國美術(shù)界一直在行進中發(fā)展，總體發(fā)展是平衡的、健康向上的，美術(shù)家也在逐漸摒棄市場化、娛樂化、庸俗化等創(chuàng)作傾向。第十三屆全國美展堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，堅定文化自信，堅守中華文化立場，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，著力展現(xiàn)新時代中國現(xiàn)實、弘揚中國精神、講好中國故事，倡導講品位、講品格、講責任，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的藝術(shù)作品，力圖通過催生優(yōu)秀作品奏響新時代主旋律最強音。

第十三屆全國美展分設(shè)13個分展區(qū)，于7月至10月完成評選及展覽展示工作，并最終從13個展區(qū)中評出入選作品4485件，進京作品573件（含獲獎提名作品100件）。37件（包括金獎作品9件、銀獎作品14件、銅獎作品14件）“第三屆中國美術(shù)獎”獲獎作品從中產(chǎn)生。這些作品于12月20日在中國美術(shù)館舉辦的“第十三屆全國美術(shù)作品展覽暨第三屆中國美術(shù)獎、進京作品展”上集中亮相。

每個時代都有屬于每個時代的精神，每個時代也必然會產(chǎn)生凝聚時代精神氣質(zhì)的美術(shù)精品�？梢哉f，熱情擁抱新時代，飽含人民情懷是第十三屆全國美展最大的特點。獲獎提名作品和37件“第三屆中國美術(shù)獎”獲獎作品整體呈現(xiàn)出新面貌和新氣象。入選作品整體具有正能量和精氣神，鮮見消極、缺乏生活、無病呻吟和小格局作品，或是只談技術(shù)不談思想的作品。美術(shù)家們正通過自身的努力，通過作品更好地表現(xiàn)新時代各民族、各行業(yè)呈現(xiàn)出的新面貌、新風尚、新景象。

全國美展的金獎作品歷來最受關(guān)注。它們代表著過去5年中國美術(shù)創(chuàng)作的最高水平，也必將對中國未來幾年的美術(shù)創(chuàng)作方向產(chǎn)生深刻影響，起到良好的示范作用。第十三屆全國美展金獎作品共9件，涵蓋中國畫、版畫、雕塑、漆畫、水彩畫、壁畫、藝術(shù)設(shè)計七個畫種，其中版畫和藝術(shù)設(shè)計分別有兩件金獎作品。從整體看，這些作品的創(chuàng)作者自覺地把社會主義核心價值觀融入美術(shù)創(chuàng)作之中，通過生動的繪畫語言、鮮活的藝術(shù)形象、飽滿的畫面色彩，立體形象地展現(xiàn)中國特色社會主義進入新時代的壯闊征程，展現(xiàn)置身新時代的中華民族昂揚奮進的精神風貌和中國人民幸福美好的時代情感，努力繪制出屬于我們這個時代的精神圖譜。

具體來講，李玉旺的中國畫作品《使命》體現(xiàn)出一種日常的英雄主義。作品描繪的是一個平靜、普通的場景：消防員們滅火搶險后整裝小憩，安靜地佇立在硝煙末燼的火場,等待著再赴險地的指令。在繪畫語言上，作品借鑒中國傳統(tǒng)工筆重彩和壁畫的語言元素，強化了場景的真實感，并展現(xiàn)出一種“豐碑式”的視覺效果。巧合的是，焦興濤的雕塑作品《烈焰青春》也將視角聚焦消防隊員。作品以單體木雕造像的方式，塑造了一個年輕挺拔的消防隊員形象：寸頭、方臉、單眼皮、平靜而篤定的眼神，崇高的職責與飛揚的青春融為一體。這件木雕在大形完成后又經(jīng)過反復上色雕刻，使色彩參與到雕塑材料成型的過程之中。豐富的材料語言，富于感染力地表現(xiàn)了新時代的英雄形象。

曹丹的版畫作品《陽光下的大橋澆筑工》描繪了武漢長江大橋建設(shè)工地上水泥澆筑工人的勞作場景。作品著力刻畫工人們積極陽光的面部表情和團結(jié)協(xié)作的工作氛圍，通過這些對城市建設(shè)、祖國發(fā)展、個人生活滿懷期望和充滿自信的新時代建設(shè)者形象，展現(xiàn)出勞動者在修橋筑路過程中不辭辛苦、積極樂觀的精神風貌，以及老中青三代勞動者在信念、精神上共生和傳承的關(guān)系。沙永匯的《金秋時代》以套色木刻版畫形式表現(xiàn)了現(xiàn)代北大倉的“智慧農(nóng)業(yè)”的建設(shè)。作品延續(xù)“北大荒畫派”的創(chuàng)作風格，以寧靜湛藍的天空為遠景，大面積的金黃色調(diào)把豐收的氣息一展無遺。作品在刀味、木味、色彩以及人物造型的表現(xiàn)形式上都較單純，以蒼勁古樸、剛勁挺拔的方刀為主，通過黃藍對比強烈的色彩構(gòu)成，更好地體現(xiàn)了自然與豐收的畫面主題，同時使畫面的視覺沖擊力得到加強。

張玉惠在5年前的第十二屆全國美展上就因漆畫作品《織情敘意》首奪金獎。在本屆美展上，張玉惠再次憑借漆畫作品《盛世花開》金獎奪魁，顯示出非凡的創(chuàng)作能力。這件作品在主題上表現(xiàn)的是茂盛蒼勁的花樹，以及樹下成群結(jié)伴、躍步前行的新時代少年先鋒隊隊員。在形式語言的處理上，作品注重樹木與人物的動靜對比。技法方面，作者釆用了大漆材料，利用中國傳統(tǒng)漆畫的堆漆、罩明、蒔繪等技法，同時融入了現(xiàn)代繪畫技法元素，以直線切割等藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富了畫面的層次�？傮w來說，與十二屆全國美展的《織情敘意》相比，這幅作品的尺幅更大、難度更高。

來自內(nèi)蒙古的頡元芳，此次獲金獎的水彩畫作品《遠方》以紅、黃、藍為主色調(diào)，表達了對蒙古族人真實而深刻的記憶。畫面整體追求色彩與形體的樸實、沉穩(wěn)和力量感，特別是如雕像或紀念碑般敦實有力的人物形象，突顯了蒙古族人的堅強勇敢、深沉內(nèi)斂、誠摯敦厚的民族氣質(zhì)。

壁畫《城濮之戰(zhàn)》乃集體創(chuàng)作，是此次金獎中唯一的歷史題材作品�！冻清е畱�(zhàn)》原作為2018年創(chuàng)作者接受太原市文物局委托對晉文公祠進行多幅壁畫創(chuàng)作中的一幅。此次參加第十三屆全國美展的《城濮之戰(zhàn)》采用中國傳統(tǒng)工筆重彩的方式繪制了整張壁畫中的局部。作品以歷史背景為創(chuàng)作依據(jù)，細致描繪了晉、楚兩國交戰(zhàn)時，戰(zhàn)車千乘，旌旗舒卷的宏大場面，體現(xiàn)了歷史真實與藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一，是近年來大幅壁畫創(chuàng)作中兼具思想性與藝術(shù)性的代表作。

最后兩件獲得金獎的作品均來自藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域。其一是張烈、孔翠婷的“飛躍號”磁懸浮列車概念設(shè)計。全車由六節(jié)車廂及兩節(jié)頭車組成，整車長度超過200米。列車采用常導吸引式電磁懸浮技術(shù)，采取流線型的車體造型，一體化的側(cè)面圍合式車身設(shè)計。設(shè)計者在造型設(shè)計上采取了仿生學設(shè)計的方法，從蓄勢待發(fā)的猛獸和躍身擊浪的虎鯨等速度型動物的運動姿態(tài)中汲取靈感，給人充滿動感又不失優(yōu)雅，風馳電掣又穩(wěn)若磐石之感。另一件徐強的工藝美術(shù)作品《鑄夢》，著力展現(xiàn)出近200位抗洪戰(zhàn)士在抗洪搶險第一線的戰(zhàn)斗場面，探討了同自然災(zāi)害抗爭這個人類生存發(fā)展的永恒課題。作品整體造型類似山峰的形狀，象征著抗洪戰(zhàn)士用自己的身體構(gòu)成了如大山一般的銅墻鐵壁。作者在材質(zhì)選取上大膽創(chuàng)新，整件作品在不銹鋼板上手工雕刻而成，可謂兼具思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

另外值得一提的是，第十三屆全國美展正式將“實驗藝術(shù)展”作為獨立的展區(qū)列入展覽之中，以此來檢視中國的實驗藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，這也是本屆全國美展的一大亮點。參展的作品雖然不參評獎項，但遠宏、孫磊合作的《瓷語》，邱宇的《聲之味》，鄧碧文的《機器紀元的巴別塔》，解勇的《語言暴力》，陳卓的《新長征組歌之過雪山草地》等作品，顯示了我國美術(shù)教育的進展，也充分證明了開展這一藝術(shù)教學實踐的成果以及它所促進的藝術(shù)創(chuàng)作。中國的實驗藝術(shù)做到了與國際藝術(shù)界同步對話。

江山留勝跡，我輩復登臨。第十三屆全國美展的成功舉辦，37件“第三屆中國美術(shù)獎”獲獎作品的集中展出，顯示了新時代廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者接過歷史的接力棒，用自己的優(yōu)秀創(chuàng)作和實際行動，讓全國美展這個走過70年光輝歷程的展覽品牌，在新時代文藝事業(yè)中依然綻放著耀眼的光芒，發(fā)揮著不可替代的作用。可以十分肯定地說，第十三屆全國美展用藝術(shù)的形式塑造國家和民族形象，繪就新時代的恢宏畫卷和嶄新篇章，展覽為我們的國家、民族、后代留下了一批能夠反映這個時代的精品力作，同時發(fā)現(xiàn)了一批優(yōu)秀的青年人才，為中國美術(shù)事業(yè)繁榮興盛、中華文脈的傳承發(fā)展蓄積了力量。（作者：徐里，系中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）