李勇逸，署李勇、逸者，江蘇徐州人，1990年畢業(yè)于天津工藝美院，1998年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研究生班賈又福工作室，2015年成為中國(guó)藝術(shù)研究院何家英工作室訪問(wèn)學(xué)者。中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院、北京科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院兼職教授�，F(xiàn)為文化部東方文化藝術(shù)院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。

寄情陜北，潛心藝術(shù)創(chuàng)作

1989年春，我跟隨天津美院孫本長(zhǎng)老師，第一次來(lái)到延安南泥灣這片紅色土地寫生。一望無(wú)際的黃土高坡，處處蘊(yùn)藏著紅色故事。雖然每天要走50多里的山路去尋找紅色記憶，我卻一點(diǎn)不覺(jué)得辛苦，作為一個(gè)來(lái)自水韻江蘇的人，從沒(méi)見過(guò)這樣廣袤無(wú)垠的黃土地，看到雄渾壯美的黃河，讓我想起了兒時(shí)母親吟唱的歌謠《歌唱二小放牛郎》，小時(shí)候腦海中幻想的充滿神秘色彩的黃土地此時(shí)就在我眼前，心中的激動(dòng)難以言喻。一道道山溝，一群群牛羊，一個(gè)個(gè)純樸善良的老鄉(xiāng)，喚起了我對(duì)這片土地的熱愛(ài)�；晗倒旁�，那里已經(jīng)成為不可磨滅的精神家園，我暗下決心，在以后的藝術(shù)道路上，將潛心黃土高原風(fēng)土人情和紅色經(jīng)典描繪，為時(shí)代記錄。

縱觀古人創(chuàng)作，能留到歷史上的偉大作品都是記錄人民最樸實(shí)的生活，只有真正地將感情融入畫作，作品才是有生命力的。“今逢盛世，要為贊美祖國(guó)的山河而繪，更為歌頌人類美好的心靈與正氣而作。不追虛名，德行天下，盛世求真。”這是我作為一名藝術(shù)工作者畢生的追求。

上世紀(jì)九十年代，畢業(yè)后的我每年寫生還是選擇去陜北，先后創(chuàng)作了《隴山秋野》《黃天厚土》《古原秋實(shí)》，雖然參加了中國(guó)美協(xié)主辦的大展并獲獎(jiǎng)，但我深知要想成為藝術(shù)大家，更要靠作品說(shuō)話。我決心回避鬧市，拜訪名師，追求藝術(shù)真諦。1998年，我考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系首屆研究生班賈又福工作室，受教于張立辰、賈又福、崔曉東、李鐵生等名師，主攻山水，兼習(xí)人物、花鳥。

賈又福先生教導(dǎo)“以石觀畫”，自然界的山水是永恒不變的，變化的只是時(shí)代，而不同時(shí)代的人對(duì)山水的感受也不同，時(shí)代的變遷伴隨著人們審美趣味的演變，這與繪畫的筆墨意象發(fā)展并不成正比，時(shí)代進(jìn)步了并不能說(shuō)人們的審美情趣提高了，而是審美情趣發(fā)生了變化。不同時(shí)代的畫家對(duì)真山真水的感受理解不同。賈先生的成功是因?yàn)樗�不拘泥于先師的筆法和主題，有自己對(duì)太行山革命圣地風(fēng)土民情的獨(dú)到見識(shí)，所以創(chuàng)作了太行系列作品，我學(xué)習(xí)的就是老師的專精精神。在這種理念的推動(dòng)下，我更加堅(jiān)定了將筆墨寄情于陜北的藝術(shù)理想。

赤誠(chéng)筆墨，深掘藝術(shù)經(jīng)典

短短幾年，無(wú)論春夏秋冬，我先后前往陜北采風(fēng)二十多次。雖然那里的窯洞在別人看來(lái)殘破不堪，環(huán)境艱苦，但我只要踏上那片土地，便心潮澎湃，我深深感悟到，在藝術(shù)探索的道路上，我必將苦練心志以發(fā)掘陜北這塊紅色富礦。

我之所以畫《屹立》，不僅是贊美中華民族五千年的歷史文化能屹立于世界，更重要的是作為一名藝術(shù)工作者，告誡自己要在藝術(shù)面前堅(jiān)守信仰，在紛雜的書畫市場(chǎng)中砥礪前行。我畫了二十多年的陜北，其實(shí)聽到很多不同的聲音，“你天天畫這些老窯洞，這些都是沒(méi)有賣相的……”但是我認(rèn)為，受市場(chǎng)左右的程式化作品是沒(méi)有生命力的。當(dāng)我一個(gè)人走在黃土高原上，我在思考，我的作品一旦展現(xiàn)給大家，是要呼喚什么？表達(dá)什么？我堅(jiān)信，我用虔誠(chéng)之心創(chuàng)作的延安梁家河經(jīng)典紅色題材系列作品，必將給社會(huì)帶來(lái)一種精神鼓舞，這才是藝術(shù)作品的價(jià)值所在。

人們常說(shuō)，真正偉大的藝術(shù)家要耐得住寂寞。這種寂寞是什么？我認(rèn)為就是在名利與物質(zhì)面前毫不動(dòng)搖。藝術(shù)是感情和生命的流淌，對(duì)藝術(shù)的真情與赤誠(chéng)才能造就藝術(shù)的不朽，藝術(shù)工作者的擔(dān)當(dāng)就是反映時(shí)代，用畫筆記錄社會(huì)發(fā)展的點(diǎn)滴，記錄歷史，便為永恒。

頌揚(yáng)時(shí)代，涵養(yǎng)紅色底蘊(yùn)

2012年正月，我再次來(lái)到梁家河寫生，這里蒼勁厚重的山梁，古樸粗獷的窯洞，無(wú)處不體現(xiàn)著一種渾樸雄壯的美感。晚飯過(guò)后，我同一起來(lái)的朋友說(shuō)：“我從沒(méi)畫過(guò)雪中的陜北，要是今晚能下一場(chǎng)雪就好了。”第二天一早推開窯洞門，看著漫天飛舞的白雪，“好一個(gè)瑞雪兆豐年”。我背起畫板，幾經(jīng)險(xiǎn)路，走遍了梁家河的高山陡坡、古窯老院，爬上了知青舊居對(duì)面的黃土高坡，畫了大量速寫。

當(dāng)我看到習(xí)近平總書記在梁家河為老鄉(xiāng)建的第一口沼氣池，那處窯洞，那盞油燈，那床舊棉被，那把鐵鎬，還有那份沉甸甸的入黨申請(qǐng)書，我感受到了總書記對(duì)人民的深情，這一切成為觸動(dòng)我創(chuàng)作《瑞雪祥兆梁家河》系列作品的發(fā)端。

2019年秋，我第六次來(lái)到陜北梁家河寫生，這里已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。村村修了公路，家家用上了網(wǎng)絡(luò)和自來(lái)水，許多窯洞變成了平房，有的老鄉(xiāng)們搬遷到村里建起的水、電、暖齊全的樓房里，社區(qū)里還有幼兒園和小學(xué)，梁家河步入了新的歷史階段。走在村中，壩淤地、知青井、磨坊、代銷店、鐵業(yè)社、沼氣池，都還呈現(xiàn)出原來(lái)的模樣，訴說(shuō)著歲月的滄桑流轉(zhuǎn)；村史館、蘋果示范園、現(xiàn)代化養(yǎng)殖基地、特產(chǎn)專賣店、新時(shí)代文明實(shí)踐活動(dòng)廣場(chǎng)，都見證著這里的新變化。

不久的將來(lái)，這片黃土高原上的村莊又將鑄就新的華章。