黃淮網(wǎng)(海 桐)  4月26日上午，徐州藝術(shù)館。著名焦墨畫大師馬培童先生舉辦的焦墨畫技藝公開課正在這里進(jìn)行。觀摩聽講者既有老者，也有孩童。

馬培童的焦墨刻石皴法十分罕見和獨(dú)特。我在現(xiàn)場(chǎng)觀摩過馬培童作畫，他在宣紙上行筆用墨，如錐劃沙，刀刀見骨，一種石刻感，一種滄桑感，一種文化感，一種神秘感，一種儀式感，一種古老的時(shí)空感，一種紛紜復(fù)雜符號(hào)感，一種撼人心魄的藝術(shù)感，躍然紙上。筆墨凝練而成的視覺沖擊力，驚世駭俗。

馬培童執(zhí)筆時(shí)，以鐵鑿般的筆觸在宣紙上“鐫刻”，將傳統(tǒng)焦墨的線性表達(dá)升華為多維度的肌理敘事。他的筆鋒并非單純模仿自然山石，而是以‌“刻石皴”專利技法‌模擬摩崖石刻的風(fēng)化痕跡與青銅銘文的斑駁質(zhì)感。每一筆觸皆如歷史刀刃，通過‌“焦、亮、灰、白”的層次漸變‌，將時(shí)間沉淀的視覺語言轉(zhuǎn)化為筆墨符號(hào)。這種技法突破了傳統(tǒng)皴法對(duì)自然地貌的依賴，轉(zhuǎn)而以‌“師歷史”‌的視角，讓碑碣、簡(jiǎn)牘等文明遺存成為筆墨的靈感源泉‌。

馬培童的創(chuàng)作過程本身即是一場(chǎng)行為藝術(shù)：當(dāng)他以刻刀般的筆鋒鑿開宣紙表層時(shí)，觀眾能直觀感受到‌“歷史表皮”被剝離的瞬間‌。現(xiàn)場(chǎng)墨跡的凝固過程仿佛文明基因的顯影——徐州漢畫像石的樸拙氣韻在焦墨中重生，摩崖石刻的殘損邊界通過飛白筆法獲得新生。這種‌“筆墨考古”‌的創(chuàng)作模式，使觀者不僅見證畫作誕生，更親歷了文化記憶從物質(zhì)遺存向藝術(shù)符號(hào)轉(zhuǎn)譯的在場(chǎng)性體驗(yàn)‌。

馬培童的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，以“刻石皴”為橋梁，將焦墨的物理特性與文明的精神重量熔鑄一體。當(dāng)最后一筆焦墨在宣紙上定格時(shí)，觀眾目睹的不僅是山水或人物，更是‌“時(shí)間的質(zhì)感”‌——那些被鑿刻出的歷史肌理、被焦墨凝固的文化基因，在黑白交織中完成了從技法到哲思的史詩級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

觀摩馬培童現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作焦墨畫，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話，其創(chuàng)作過程不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)技法的深厚底蘊(yùn)，更以獨(dú)特的“刻石皴”語言重構(gòu)了焦墨畫的當(dāng)代性。