在經(jīng)典回望中激活當(dāng)代創(chuàng)作密碼

 ——美術(shù)片《大鬧天宮》跨媒介藝術(shù)展在南京舉辦

 人民日報記者 尹曉宇《人民日報海外版》(2025年10月20日第7版)

 近日，由江蘇省美術(shù)館主辦的“東方光影志：美術(shù)片《大鬧天宮》跨媒介藝術(shù)展”在江蘇省美術(shù)館陳列館開展。展覽以上海美術(shù)電影制片廠美術(shù)片《大鬧天宮》創(chuàng)作脈絡(luò)為主體線索，通過文獻、繪畫、雕塑、影像、新媒體裝置等跨媒介形式，全面探討《大鬧天宮》這一經(jīng)典影像的歷史價值與當(dāng)代啟示。

《人民日報海外版》2025年10月20日7版版面

 此次展覽策展人、江蘇省美術(shù)館策劃研究部丁雅力介紹，展覽策劃思路在于影片“何以經(jīng)典”的探索。展覽結(jié)構(gòu)上，“定身·創(chuàng)作母本考”“神行·民族符號場”“御風(fēng)·當(dāng)代應(yīng)答集”3個部分，分別對應(yīng)《大鬧天宮》的創(chuàng)作母本溯源、民族符號傳播以及當(dāng)代路徑轉(zhuǎn)譯。

 展覽的起點為中國動畫的開山鼻祖——楊左匋。1923年，在上海虹口一家戲院的銀幕上，一組由毛筆線條勾勒的動態(tài)畫面引得觀眾驚嘆——這是中國第一部動畫廣告片《暫�！�。當(dāng)時的《申報》報道了這位來自蘇州吳江的26歲年輕人的動畫創(chuàng)作：“滑稽影片畫部，主其事者楊左匋君，專繪長片滑稽畫，兼各種美術(shù)字畫等�；�稽片多種，已在各戲院開映，如《大鬧天宮》《武松打虎》等。”后來，楊左匋到美國留學(xué)并加入迪士尼，參與了《白雪公主和七個小矮人》《小飛象》的制作。

《大鬧天宮》孫悟空造型手繪拷貝稿(鋼筆素描)。張光宇繪主辦方供圖

 記者在展覽現(xiàn)場注意到，在上美影《大鬧天宮》問世之前，關(guān)于孫悟空的動畫已有嘗試，形象差異較大。而美術(shù)片《大鬧天宮》在中國動畫史上則有著里程碑的意義。它不僅在造型語言、敘事節(jié)奏、美術(shù)風(fēng)格上形成了鮮明的民族化特征，更以宏大的集體創(chuàng)作體系和對中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，奠定了“中國動畫學(xué)派”的基石。該美術(shù)片以極富創(chuàng)造力的藝術(shù)手法，塑造出一個具有全球識別度的中國文化形象——“美猴王”孫悟空。

 展覽在影像與實物的對話中，呈現(xiàn)分鏡手稿、美術(shù)設(shè)定、臺本等珍貴文獻，還原了動畫生產(chǎn)的本體脈絡(luò)。導(dǎo)演萬籟鳴曾執(zhí)導(dǎo)《鐵扇公主》等經(jīng)典動畫。當(dāng)時，已經(jīng)60多歲的萬籟鳴接到了拍攝《大鬧天宮》的任務(wù)。美術(shù)設(shè)計是中國現(xiàn)代漫畫的開創(chuàng)者張光宇，幾易其稿，后來上美影又讓廠里的年輕人嚴(yán)定憲在張光宇設(shè)計的基礎(chǔ)上進行修改，最終形成了“臉?biāo)企刺�，紅雞心，綠眉毛，鵝黃上衣，翠綠圍巾，豹皮短裙，紅褲黑靴”的美猴王經(jīng)典形象。

 這一形象不僅影響了后來《寶蓮燈》等動畫形象的創(chuàng)作，更風(fēng)靡一個時代。在一個展柜中，美猴王形象的信封、工藝品、鐵皮鉛筆盒等物件，也深受現(xiàn)場觀眾喜愛。

 歲月流轉(zhuǎn)，當(dāng)中國動畫以新表達、新技術(shù)在全球舞臺再展風(fēng)采時，回望《大鬧天宮》這部經(jīng)典作品，也可以理解中國動畫“何以立足、何以傳承”。

 展覽還邀請多位不同領(lǐng)域的藝術(shù)家，以創(chuàng)作的方式回應(yīng)這一主題：既有畫家周京新的《西游記組畫》系列，也有《黑神話：悟空》部分章節(jié)動畫手稿;既有雕塑，也有可以交互體驗的互動裝置;既有AI技術(shù)下的藝術(shù)呈現(xiàn)，也有《煉丹爐》沉浸式實驗影像……以此激活經(jīng)典與當(dāng)代、動畫與藝術(shù)之間的多維對話。

 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2026年1月6日。展期內(nèi)，江蘇省美術(shù)館將策劃舉辦系列學(xué)術(shù)研討、藝術(shù)家分享及公共教育活動，并同步推出精美主題文創(chuàng)。