浙江美術(shù)館外景 記者 江 南攝

“歷史的凝眸——浙江歷史文化重大題材美術(shù)作品大展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

吳冠中《春》 浙江美術(shù)館藏

潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展 記者 江 南攝

“水印千年啟動(dòng)展之湖山勝概”展覽現(xiàn)場(chǎng)

與眾多“老字號(hào)”美術(shù)館相比，浙江美術(shù)館還是“小字輩”。但正是在這十年間，浙江美術(shù)館扎根深厚歷史文化底蘊(yùn)、獨(dú)特人文自然環(huán)境的“土壤”，精心策劃品牌展覽，積極引進(jìn)高品質(zhì)藝術(shù)，建構(gòu)具有浙江地域特色的典藏體系、學(xué)術(shù)研究體系，“生長(zhǎng)”成為國(guó)內(nèi)一流美術(shù)館。

以“中國(guó)風(fēng)”為主導(dǎo)，助推藝術(shù)融入時(shí)代

“要在西湖邊上建設(shè)一座具有‘中國(guó)風(fēng)’的一流美術(shù)館。”習(xí)近平總書(shū)記在浙江工作時(shí)，為浙江美術(shù)館親自踏勘選址、審定方案，并在2005年參加浙江美術(shù)館奠基儀式、按下開(kāi)工按鈕。籌建伊始，他就提出：要把西湖的自然景致與美術(shù)館的人文韻味和諧地融為一體，這才是具有時(shí)代氣息、中國(guó)氣質(zhì)的美。

浙江美術(shù)館不光在建筑風(fēng)格上帶著濃濃的中國(guó)風(fēng)格，展覽內(nèi)涵上也彰顯中國(guó)氣質(zhì)、浙江精神，以此貫通文化氣韻魂魄。

講好中國(guó)故事的浙江篇章，成為浙江美術(shù)館的文化自覺(jué)�；�于自身積淀和發(fā)展條件，有意識(shí)地將展覽體系納入幾大主題：中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典系列、百年浙江傳承系列、世界美術(shù)引鑒系列、學(xué)術(shù)研究探索系列、典藏精品活化系列、現(xiàn)代藝術(shù)綜合系列等。

2016年，浙江美術(shù)館創(chuàng)立“東方智慧”自主策展品牌，旨在策劃一場(chǎng)“向西歸東”的精神之旅。2016年的“湖山勝概——西湖主題水印版畫(huà)展”、2018年的“水印千年——中國(guó)水印版畫(huà)大展”，都是這種文化氣韻的集中體現(xiàn)。

多幅西湖主題的水印畫(huà)，用傳統(tǒng)冊(cè)頁(yè)的形制連綴起來(lái)，放在“w”形的特制展架上。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，畫(huà)的本身就像連綿起伏的水波，“波光粼粼”的視覺(jué)之美正契合畫(huà)展中西湖的意象。“原來(lái)畫(huà)展還可以這么‘玩’。”有觀眾走進(jìn)“西湖水印版畫(huà)主題展”展廳，不由這樣感嘆。

發(fā)端于中國(guó)、蘊(yùn)含東方美學(xué)精神的水印版畫(huà)，怎樣把它1400多年的歷史演變更好、更美地展現(xiàn)出來(lái)？浙江美術(shù)館策展團(tuán)隊(duì)在展陳內(nèi)容、展陳手段上都創(chuàng)新嘗試，展品中不光有代表性的版畫(huà)作品，還有雕版實(shí)物裝置作品以及古籍文獻(xiàn)等展示，調(diào)動(dòng)各種手段綜合展示藝術(shù)之美、景觀之美和傳統(tǒng)技藝之美。這一展覽已輸出到日本、捷克、德國(guó)等國(guó)展出，去年底還在香港大學(xué)藝術(shù)博物館舉辦跨年巡展。

近年，浙江美術(shù)館的潘天壽誕辰120周年紀(jì)念大展、王鐸作品展、安格爾的巨匠之路、豐子愷誕辰120周年回顧展等高質(zhì)量展覽，“排隊(duì)”場(chǎng)面已成常態(tài)。像“神筆”王鐸的草書(shū)魅力，吸引了國(guó)內(nèi)各地趕來(lái)的觀眾，還有不少來(lái)自日本等國(guó)的海外觀展者，有人說(shuō)，“打飛的”來(lái)看都值得。“把莫高窟都搬進(jìn)美術(shù)館”的敦煌藝術(shù)展等經(jīng)典展覽，至今還有不少觀眾感念其盛況。

“助推中華文化融入當(dāng)下、走向世界，這也是美術(shù)館弘揚(yáng)先進(jìn)文化的努力。”浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)應(yīng)金飛用詩(shī)意的表達(dá)傳遞這一理念，他說(shuō)：“秉持浙江精神的理性光輝，敘述波瀾壯闊的前塵往事，將沉落于歷史長(zhǎng)河的人文光影重投于時(shí)間之墻，讓歷史的故事以藝術(shù)的方式走向社會(huì)公眾。”

發(fā)揮文化優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建近現(xiàn)代美術(shù)藏品體系

浙江美術(shù)館所處的這片依山近湖的地方，沉淀了太多的歷史故事。800多年前，南宋畫(huà)院的畫(huà)家描繪湖山勝景，成就中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)高峰。90多年前，中國(guó)第一所國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)府——國(guó)立藝術(shù)院（后更名為國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校）在西湖孤山創(chuàng)立，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身。后來(lái)的中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山路校舍，與浙江美術(shù)館相隔不遠(yuǎn)，鄰近處還有潘天壽紀(jì)念館、唐云藝術(shù)館等串珠成鏈。

這般深厚的文化積淀、歷史傳承，也成就了眾多藝術(shù)大師與浙江美術(shù)館之間獨(dú)特的淵源和感情。

“想念我，就去看我的畫(huà)吧。”2010年，浙江美術(shù)館曾辦過(guò)一場(chǎng)“東西冠中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”，匯集大量精品畫(huà)作。館外南山路兩旁，展覽宣傳標(biāo)語(yǔ)上印的是吳冠中寫(xiě)的這句話。展覽還未落幕，先生辭世的消息從北京傳來(lái)。

2009年底，開(kāi)館之初的浙江美術(shù)館接受了一份沉甸甸的捐贈(zèng)。吳冠中捐出他晚年創(chuàng)作的56件彩墨、水墨、書(shū)法作品，像油畫(huà)《眼》，是他僅有的畫(huà)貓的作品，當(dāng)時(shí)先生將畫(huà)從家中客廳墻上摘下，親手交與上門(mén)拜望的浙江美術(shù)館工作人員；還有16件其它大師作品，包括林風(fēng)眠、陳之佛兩位師長(zhǎng)作為新婚禮物贈(zèng)予吳冠中、朱碧琴伉儷的珍貴畫(huà)作。2010年11月，吳冠中長(zhǎng)子吳可雨再次向浙江美術(shù)館捐贈(zèng)先生創(chuàng)作于1978年的《云南行》系列速寫(xiě)48件。

如今，浙江美術(shù)館是境內(nèi)收藏吳冠中捐贈(zèng)作品最多的美術(shù)館。今年適逢吳冠中百年誕辰，眾多美術(shù)愛(ài)好者和專(zhuān)業(yè)人士已對(duì)浙江美術(shù)館年內(nèi)即將舉辦的吳冠中紀(jì)念特展翹首以待。

早年曾于國(guó)立杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)的吳冠中，將浙江、將杭州視作藝術(shù)故鄉(xiāng)和精神故鄉(xiāng)。先生將畫(huà)作無(wú)私捐贈(zèng)給浙江美術(shù)館，也是捐給了此間的詩(shī)畫(huà)山水，捐給了往昔的藝術(shù)行旅和師友淵源，捐給了文化浙江的深刻印記。

同樣情牽故里的，還有浙派人物畫(huà)大家周滄米，將2672件作品及詩(shī)文文獻(xiàn)捐給浙江美術(shù)館，他在彌留之際接過(guò)收藏證書(shū)，說(shuō)：“這是我的藝術(shù)人生中最后的輝煌。”浙派人物畫(huà)創(chuàng)始人之一李震堅(jiān)的家人，捐出畫(huà)作及素描、畫(huà)稿等4028件，是浙江美術(shù)館開(kāi)館后接受數(shù)量最多的一宗捐贈(zèng)。

十年間，通過(guò)征集、接收捐贈(zèng)、收購(gòu)、組織創(chuàng)作、寄存代管等途徑，浙江美術(shù)館從“零藏品”起步，已收藏2.3萬(wàn)余件不同種類(lèi)作品，以浙江地域?yàn)橹骶�的近現(xiàn)代美術(shù)藏品體系逐步形成。

破“準(zhǔn)博物館”思維，建“有機(jī)美術(shù)館”

“你們的‘鎮(zhèn)館之寶’是什么，在哪個(gè)展廳？”應(yīng)金飛有時(shí)會(huì)面對(duì)這樣的提問(wèn)。他認(rèn)為，消解對(duì)于“鎮(zhèn)館之寶”過(guò)分熱衷的追捧，構(gòu)建一個(gè)融“策展—創(chuàng)作—展覽—典藏—交流”為一體的“有機(jī)美術(shù)館”，恰恰是浙江美術(shù)館一直在做的探索和嘗試。

現(xiàn)代美術(shù)館作為博物館的演進(jìn)形態(tài)，在發(fā)展中形成了有別于博物館的定位和功能。國(guó)寶級(jí)的歷代名畫(huà)確實(shí)大都藏于博物館，一些美術(shù)機(jī)構(gòu)因此存在一定程度的典藏“焦慮”。

應(yīng)金飛說(shuō)，浙江美術(shù)館首個(gè)十年里積累下不俗的藏品“家底”，但今后的工作重心不是簡(jiǎn)單地?cái)U(kuò)展項(xiàng)目和藏品規(guī)模，而是要打破“準(zhǔn)博物館化”的慣性思維，真正揚(yáng)己所長(zhǎng)，在展示“有形之物”的同時(shí)，更加注重“精神場(chǎng)域”的研究、確立和展現(xiàn)，從藝術(shù)、社會(huì)、人文等層面有效擴(kuò)展美術(shù)館的綜合影響力和創(chuàng)新生長(zhǎng)力。

像作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)重要策源地的國(guó)立杭州藝專(zhuān)（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院），其薪火相傳的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)觀念，正是浙江美術(shù)館研究的重點(diǎn)和特色。以首任校長(zhǎng)林風(fēng)眠為代表的“中西融合”藝術(shù)思想、以潘天壽為代表的“傳統(tǒng)出新”藝術(shù)思想，這兩條學(xué)術(shù)脈絡(luò)始終交疊貫穿學(xué)院90多年的發(fā)展歷史。兼容并蓄的學(xué)術(shù)品格、人文湖山的詩(shī)性氣質(zhì)、文藝復(fù)興的使命擔(dān)當(dāng)、勇立潮頭的先鋒意識(shí)，是學(xué)院幾代人的不懈追求。對(duì)“國(guó)立藝專(zhuān)體系”這樣代表性的典藏專(zhuān)題，浙江美術(shù)館有長(zhǎng)期深入的學(xué)術(shù)研究。

對(duì)美術(shù)館的典藏而言，收藏名家名作的同時(shí)，更有深遠(yuǎn)意義的是明晰其藝術(shù)理念、學(xué)脈傳承之精義。像浙江美術(shù)館通過(guò)大量李震堅(jiān)的速寫(xiě)手稿比對(duì)，解析浙派人物畫(huà)的創(chuàng)作本源，進(jìn)而將研究成果轉(zhuǎn)化為展覽內(nèi)涵，引導(dǎo)觀眾通過(guò)手稿作品貼近藝術(shù)家的創(chuàng)作脈搏，體認(rèn)他們尋覓精神世界通路的痕跡，認(rèn)知人文藝術(shù)的感性魅力。

作為“有機(jī)美術(shù)館”的功能組成部分，浙江美術(shù)館近年來(lái)在推動(dòng)?xùn)|西方藝術(shù)對(duì)話、中外文化交流，培育青年藝術(shù)家群體、推廣現(xiàn)代人文藝術(shù)項(xiàng)目等方面也不斷嘗試，擔(dān)負(fù)起更深遠(yuǎn)的文化使命和社會(huì)美育引領(lǐng)責(zé)任。美術(shù)館是藝術(shù)的殿堂，也是傳播美的公共大課堂。

適逢浙江美術(shù)館開(kāi)館10周年，今年7月，浙江美術(shù)館將在中國(guó)美術(shù)館舉辦“輝煌——新中國(guó)成立70周年暨館慶10周年浙江美術(shù)作品展”。“盈藏華章”“丹心塑美”“溯源追夢(mèng)”三大板塊，涵蓋新中國(guó)成立以來(lái)浙江地域藝術(shù)名家的重要作品、浙江美術(shù)工作者在全國(guó)獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)作品以及近十年來(lái)重大歷史題材創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。

如何以多元?jiǎng)?chuàng)新的浙江精神響應(yīng)國(guó)家文化建設(shè)的整體格局，如何尋求更富創(chuàng)新性的思路，推行更具針對(duì)性的現(xiàn)實(shí)舉措，浙江美術(shù)館一直在摸索、在叩問(wèn)，也將再續(xù)寫(xiě)、再描繪。 （記者 江 南）