2019年適逢張大千(1899-1983)先生120歲誕辰。4月1日，“巨匠的剪影—張大千120歲紀(jì)念大展”在臺(tái)北故宮博物院北部院區(qū)正館2樓開(kāi)幕。

據(jù)悉，展覽除精選大千先生各時(shí)期的代表書畫、自用印章及相關(guān)照片之外，還展出了臺(tái)灣省歷史博物館目前因休館整修而寄存于臺(tái)北故宮博物院的畫作，這些畫作多有過(guò)去未曾公開(kāi)展示、且對(duì)大千先生意義非凡的珍罕作品。其中包括其母親曾友貞存世僅見(jiàn)的畫作《耄蝶圖》、曾熙為張母祝壽的《眉?jí)蹮o(wú)疆》及李瑞清畫贈(zèng)大千《無(wú)量壽佛》等，比較詳盡地反映了大千先生早、中、晚不同時(shí)期的藝術(shù)特色與精神，完整呈現(xiàn)了大千先生精彩壯闊的一生。

　“巨匠的剪影—張大千120歲紀(jì)念大展”開(kāi)幕記者會(huì)

 臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)吳密察表示，張大千是上個(gè)世紀(jì)的重要畫家，在世時(shí)足跡曾駐留過(guò)許多地方，東奔西走，四處飄泊，甚至用“一生江�？�”來(lái)形容自己。78歲時(shí)，張大千決定定居臺(tái)灣，于士林外雙溪構(gòu)筑“摩耶精舍”，作為畢生追尋桃花源的終點(diǎn)。大千先生與臺(tái)北故宮博物院的關(guān)系匪淺，是臺(tái)北故宮博物院的好鄰居。感謝大千先生及其家屬，將其珍藏書畫及自用印遺贈(zèng)予臺(tái)北故宮博物院典藏，特別是將晚年居所“摩耶精舍”捐出成立“張大千先生紀(jì)念館”，由臺(tái)北故宮博物院管理。

徐克銑 “一生江�？�”石印

張大千《秋壑鳴泉》

 汗青博物館館長(zhǎng)廖新田指出，張大千來(lái)臺(tái)后，凡有新作都首選在該館展出。其作品在臺(tái)灣深受喜愛(ài)，畫展曾創(chuàng)下35天25萬(wàn)人次的旅行記載。該館保藏了227件張大千作品，堪稱鎮(zhèn)館之寶。

 張大千子女及后輩親屬也應(yīng)邀從各地來(lái)到臺(tái)北現(xiàn)場(chǎng)。女兒張心瑞自幼糊口在張大千身邊，她回想父親輔導(dǎo)她“不以尊長(zhǎng)的事業(yè)成績(jī)張揚(yáng)自大、傲視他人”，謙卑自律令她終身受用;女兒張心聲則伴隨了父親在臺(tái)灣的晚年事月，她與眾人分享了張大千在摩耶精舍與伴侶相聚、打理花圃和作畫的情景。

張大千 《大千狂涂?jī)?cè)》(一)

 張大千(1899—1983)，四川內(nèi)江人，名爰，字季爰，別署大千居士。他自幼隨母親習(xí)畫，后拜曾熙、李瑞清為師進(jìn)修詩(shī)文書畫。張大千一生布滿傳奇，曾赴日本進(jìn)修染織，還一度入寺為僧，并赴敦煌莫高窟摹仿壁畫;旅居海外期間，在亞洲、歐洲、美洲均舉行過(guò)畫展。

 展覽中，值得一提的是《耄蝶圖》，此圖是張大千母親曾友貞及其罕見(jiàn)的作品。張大千兄弟最早的書畫啟蒙應(yīng)該就是來(lái)自母親曾友貞。1982年5月第二個(gè)禮拜日，正是母親節(jié)，服務(wù)中山文獎(jiǎng)會(huì)的收藏家李葉霜，是曾當(dāng)“內(nèi)政部長(zhǎng)”黃季陸的女婿，喜愛(ài)中國(guó)字畫，經(jīng)常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發(fā)現(xiàn)張大千慈母曾友貞畫的《耄蝶圖》印刷圖片，店長(zhǎng)只知道是一幅白貍貓?zhí)膳P的圖畫 ，不知畫者是誰(shuí)，只以普通價(jià)賣給李葉霜;這對(duì)書念得多又愛(ài)追根究柢的李葉霜來(lái)說(shuō)真是喜出望外，此乃當(dāng)時(shí)鼎名譽(yù)世大師之母的杰作，他直奔外雙溪摩耶精舍，請(qǐng)大千先生過(guò)目求證。

民國(guó) 張?jiān)�益《耄蝶圖》 摩耶精舍舊藏

　　大千先生看到慈母《耄蝶圖》手澤，激動(dòng)顫抖，淚水奪眶而出，當(dāng)下拜托在場(chǎng)香港《大成雜志》主編沈葦窗、臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)日?qǐng)?bào)總編羊汝德、東京李天海跟樂(lè)恕人，分別在港、臺(tái)、日三地尋找，張大千說(shuō)：“此畫應(yīng)該還在民間，打聽(tīng)到時(shí)要錢給錢，要畫換畫!不顧一切、何種代價(jià)，就是要取得。”可惜隔年沉葦窗(1918-1995)才在香港尋獲此畫，無(wú)奈大千剛過(guò)世，便依其心愿掛于摩耶精舍中。

　五代董源《江堤晚景》 大風(fēng)堂遺贈(zèng)

張大千臨《董源<江堤晚景>》

　　張大千鐘愛(ài)董源，以為董源有種“大而能秀”的氣概，既弘大、又秀逸，不容易學(xué)。他曾收藏董源畫作多幅，如《溪岸圖》、《瀟湘圖》等。而展覽中董源的《江堤晚景》則是張氏最愛(ài)，此畫青綠設(shè)色，山石以披麻皴畫成。張大千于1938年在北京初見(jiàn)此畫，認(rèn)定此畫是極為稀見(jiàn)的大幅雙拼絹古畫，欲購(gòu)而不能，一直耿耿于懷。抗戰(zhàn)軍興，故都蒙塵，大千閑關(guān)還蜀，依然對(duì)這幅畫念念不忘，“每與人道此咨嗟嘆賞，不能自已”。此番重返北京，到處打聽(tīng)該畫的下落，經(jīng)過(guò)反復(fù)奔波，張大千終于在1946年1月將這幅《江堤晚景》收入囊中。其欣喜之馀，遍求當(dāng)時(shí)名公如溥儒、謝稚柳、龐萊臣、吳湖帆與葉公綽等人題識(shí)。從此，《江堤晚景》成為了張大千終其一生未嘗割愛(ài)的畫作。1949年之后的張大千萍蹤飄蕩，而這幅董源也跟隨張大千由香港之印度、之阿根廷、之巴西、之加州、之臺(tái)北。張大千在海外由于種種原因，曾散出自己的許多古畫收藏，但這幅董源卻一直伴隨左右，足見(jiàn)這幅畫對(duì)于張大千的非凡意義。而且他曾多次臨習(xí)此圖，臨寫圖中老樹(shù)就不下三十馀次，存世至少有三幅張大千《仿董源<江岸晚堤>》全幅臨本。另外，張大千畫里如魚鱗般的水紋筆法，乃自此幅化來(lái)，影響大千甚巨。

方介堪 “大風(fēng)堂”石印

張祥凝“不負(fù)古人告后人”牙印

　　臺(tái)北故宮博物院表示，希望透過(guò)這項(xiàng)盛大的展覽，讓觀眾一窺大千先生為世人所留下的豐富文化資產(chǎn)，同時(shí)藉此難得機(jī)會(huì)欣賞其晚年為美麗寶島所創(chuàng)作的珍貴畫作，見(jiàn)識(shí)一代大師的風(fēng)采與魅力。

　　據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至6月25日。

　“巨匠的剪影—張大千120歲紀(jì)念大展”

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