師古人之跡，先師古人之心。

 作畫，務(wù)求脫俗氣，洗浮氣，除匠氣，去穢氣!這就是古人所追求的畫品，是明辨畫作優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。

 得筆法易，得墨法難;得墨法易，得水法難。

 學(xué)畫應(yīng)是一臨撫，二寫生，三創(chuàng)作。

 畫意要領(lǐng)，即：師古人、師造化，求獨(dú)創(chuàng)。

　　——張大千

 據(jù)筆者觀察，張大千的畫論時(shí)常成為一些人的“話柄”，主要是他沒(méi)有像黃賓虹那樣留下很多著作，落伍于同代大家。他一生親筆撰寫的理論文章，只有簡(jiǎn)短的幾篇，但他卻喜歡擺“龍門陣”，海闊天空、天南地北地侃，常常涉及到對(duì)于藝術(shù)的真知灼見(jiàn)，發(fā)人所未發(fā)，具有很高的學(xué)術(shù)理論價(jià)值。正如他的好友羅榮才在《張大千擺龍門陣》一文中所說(shuō)，大千知識(shí)非常淵博，閱歷尤其豐富，每個(gè)“龍門陣”都有內(nèi)容。羅曾問(wèn)大千先生：“為什么不寫出來(lái)”，大千先生明確表示他不寫文章，也反對(duì)用口述，最討厭錄音，感覺(jué)錄音有點(diǎn)像審訊，只同意羅提出的由他默記后整理出文字。所以，《畫說(shuō)》一書(shū)就是有心的朋友適時(shí)地把它記錄下來(lái)，陸續(xù)地發(fā)表并收在《畫說(shuō)》之中，這也是大千先生一生中最為系統(tǒng)的一篇文字著述。在筆者看來(lái)，大千先生沒(méi)有留下很多著作固然是一種遺憾，但著作多不等于著作好，更不等于著作精。大千先生的畫論就像八大山人的畫一樣，簡(jiǎn)、精、準(zhǔn)。

 美籍華裔大收藏家曹仲英先生回憶，有一天他請(qǐng)大千吃飯，席間請(qǐng)其欣賞一件八大山人的作品，沒(méi)有想到張大千足足看了半個(gè)多小時(shí)。大家知道，八大山人的作品是以簡(jiǎn)取勝，曹從來(lái)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪位藝術(shù)家、鑒藏家用這么長(zhǎng)時(shí)間看八大山人的畫，于是，曹曾不解地問(wèn)張大千為何看那么長(zhǎng)時(shí)間。張大千回答：“大師的作品哪是一眼能看穿的。”可見(jiàn)張大千的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)。

郎靜山 張大千像 銀鹽相紙 (2010北京匡時(shí)秋拍 成交價(jià)：6.72萬(wàn)元人民幣)

 

 五百年來(lái)精鑒第一人

 大千先生的畫論主要涉及古今字畫鑒賞和創(chuàng)作技法。由于他畫藝高超，學(xué)問(wèn)淵博，評(píng)論言簡(jiǎn)意賅、一言九鼎，故請(qǐng)他鑒定古字畫或是品鑒當(dāng)代書(shū)畫家作品的人非常多，有不少甚至遠(yuǎn)涉重洋赴巴西或美國(guó)請(qǐng)大千先生品鑒�？梢哉f(shuō)，大千先生除了畫畫外，品鑒古今字畫也是他的日常工作之一。在筆者收集的資料中，發(fā)現(xiàn)張大千除了有書(shū)法、繪畫、篆刻潤(rùn)格外，還有公開(kāi)的鑒定潤(rùn)格，這在同時(shí)代書(shū)畫家中是極為少見(jiàn)的。他的鑒賞潤(rùn)格是：口頭鑒定，每件一百元;題跋與蓋章，每件五百元，其跋語(yǔ)不超過(guò)一百字，贗品不題。

 其實(shí)，在20世紀(jì)畫壇上，真正精于字畫鑒賞的還是要數(shù)張大千。這方面大千先生也非常自信，曾在《大風(fēng)堂名跡》第一卷首自序中自稱“五百年來(lái)精鑒第一人”，并頗為得意地認(rèn)為：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真?zhèn)巍Ｒ庵�所向，因以目隨;神之所驅(qū)，寧以跡論。”他曾在《如何鑒定古畫》一文中說(shuō)：“要鑒定真畫假畫，不只要看筆觸等，更重要的是看氣韻。真畫有一股真氣，像是要對(duì)你說(shuō)話。比如說(shuō)，宋人的畫我們于今天看來(lái)，就要比明人、清人看得更清楚，因?yàn)榕宰C更多了。先說(shuō)紙，由宋代掛到現(xiàn)在，定然看得出痕跡。再說(shuō)墨，則宋人的墨是最好的，墨色因年代久遠(yuǎn)，也必然會(huì)變，這也觀察得出。其次再看題款以及收藏章等，元、明、清各代的收藏章均各有特色，印的顏色是不能摻假的。談起鑒定古畫，我對(duì)元四大家王叔明、吳鎮(zhèn)、倪云林、黃子久等人，一眼便能分辨出是誰(shuí)的作品;明代沈周、文徵明、董其昌等人的作品，也能區(qū)分出真?zhèn)危�但�?chuàng)作年代倒不見(jiàn)得有把握;而石濤和八大山人的作品則更不消說(shuō)了，我只要一看八大山人簽名的這四個(gè)字，所說(shuō)出的年代不會(huì)有3年以上的出入。”像國(guó)際大收藏家、鑒定家王季遷就曾說(shuō)過(guò)，自己鑒定八大、石濤過(guò)去只能達(dá)到7成，是張大千的點(diǎn)撥，讓他達(dá)到9成。

 

 最好的金農(nóng)是我畫的

 對(duì)于歷代名家成就，大千先生也時(shí)有高論。拿揚(yáng)州八怪之首金農(nóng)來(lái)說(shuō)，大千認(rèn)為：“金農(nóng)的畫絕大多數(shù)是他兩個(gè)學(xué)生羅聘、項(xiàng)均代筆的。他兩個(gè)學(xué)生的代筆之作，也全都比他自己畫得好。畫得最壞的金農(nóng)才是真的金農(nóng)�？墒窃捳f(shuō)回來(lái)，這個(gè)‘最壞’也就是最好，因?yàn)檫@種拙稚的趣味是別人學(xué)不來(lái)的。他的學(xué)生畫得再好，總擺脫不了職業(yè)畫家的習(xí)氣。以前我們總以為日本人鑒賞中國(guó)書(shū)畫內(nèi)行，其實(shí)不然，你看這張他們認(rèn)為是最好的金農(nóng)的作品，其實(shí)正是我畫的!金農(nóng)的畫畫得極其蹩腳，但是又好得不得了。他62歲才學(xué)畫，畫畫的技巧跟孩童相似，但是他的畫卻魅力十足。除了他的畫中隱然有股金石氣外，我還佩服他的詩(shī)文，他的畫也是‘腹有詩(shī)書(shū)氣自華’的產(chǎn)物，雖然欠缺技巧，但卻是標(biāo)準(zhǔn)的文人畫，難極了!金農(nóng)的墨色之黑，只有黑炭可比。這些人連墨色都不研究，就把我寫的金農(nóng)當(dāng)作真的買了去，更不用談筆法了。要讓內(nèi)行人來(lái)看，金農(nóng)寫的‘漆書(shū)’，學(xué)問(wèn)才大哩!那個(gè)筆也不知用的是啥子筆，一落筆就有兩個(gè)小開(kāi)叉似的分成三股子走，然后筆力才匯聚在一起，一筆到快停頓時(shí)，筆路先按下來(lái)一點(diǎn)再稍微往上揚(yáng)。我對(duì)之下了許多功夫，結(jié)果還是不滿意，一看就曉得，學(xué)不到家嘛!金農(nóng)的字不但筆法是自創(chuàng)的，結(jié)構(gòu)也是自創(chuàng)，所以難學(xué)。”

唐宋元明名畫大觀(一函四冊(cè)) 張大千品評(píng)批注 (2015年蘇富比拍賣 成交價(jià)：296萬(wàn)港元 估價(jià)10-15萬(wàn)港元)

 在談及八大山人時(shí)，大千先生表達(dá)了由衷的敬佩，他說(shuō)：“我最佩服的還是八大山人。他畫魚(yú)的方法，能用極簡(jiǎn)單的構(gòu)圖與用筆，就能充分地表現(xiàn)出來(lái)，真有與魚(yú)同化的妙處。山人藝術(shù)的成就，必然是經(jīng)過(guò)多少時(shí)間的觀察和揣摩，才能由繁到簡(jiǎn)，卻又表現(xiàn)無(wú)余。試看他畫的嘴、眼、腮、鰭、脊、翅、尾、腹，哪一點(diǎn)不體貼入微，而魚(yú)的種類不同，山人所畫無(wú)不曲盡其妙。我們應(yīng)該永遠(yuǎn)拿他當(dāng)老師，但不是說(shuō)要照樣臨摹，是要學(xué)他的用心，若是依樣畫葫蘆，便為畫奴了。”

 在點(diǎn)評(píng)同時(shí)代畫家的藝術(shù)時(shí)，張大千同樣功力深厚，精彩絕倫。有一次，張大千的好友王壯為與他談起近代美術(shù)史上的名家王一亭、吳昌碩和齊白石。張大千說(shuō)：“王一亭、吳昌碩都學(xué)任伯年，但王一亭太‘能’，吳昌碩則較‘純’。吳昌碩以拙樸篆法入畫，甚至章法都是，如他寫石鼓文也偏重右上方的格局。所以，吳昌碩的藝術(shù)成就比王一亭大。但是，齊白石之‘純’，更甚于吳缶老，所以齊白石的作品更勝于吳昌碩。”如此精辟的點(diǎn)評(píng)，說(shuō)出了齊白石在近代中國(guó)畫壇的應(yīng)有地位。

 彭襲明是張大千的老朋友，抗戰(zhàn)期間，居四川青城山上青宮，與張大千多有往還，相交甚深。彭襲明向張大千出示陸儼少的畫請(qǐng)?jiān)u，大千出一字曰：“冷”。彭襲明又問(wèn)：“豈惲壽平所謂冷元人者乎?”大千曰：“然，能此致者罕矣，是以可貴也。”陸儼少得知張大千此評(píng)，一直銘記于心。改革開(kāi)放后，大陸美術(shù)界對(duì)陸儼少山水畫好評(píng)如潮。然而，陸儼少最在意要數(shù)張大千的評(píng)價(jià)，上世紀(jì)80年代初香港曾傳來(lái)張大千對(duì)陸儼少畫藝之好評(píng)，為詢究竟，陸儼少數(shù)次致信好友彭襲明，急切請(qǐng)?zhí)酱笄гu(píng)語(yǔ)之虛實(shí)�？梢�(jiàn)他對(duì)張大千評(píng)價(jià)的重視程度遠(yuǎn)超眾多著名美術(shù)評(píng)論家。陸為何對(duì)大千如此重視?無(wú)非是大千畫畫厲害，鑒賞厲害，若能得到大千的褒獎(jiǎng)恐怕是對(duì)他最大的獎(jiǎng)賞和肯定。

 

 藝術(shù)市場(chǎng)上的大千題跋

 在藝術(shù)市場(chǎng)上，但凡有張大千題跋評(píng)價(jià)的作品或是書(shū)籍圖冊(cè)都是海內(nèi)外藏家關(guān)注的。記得1996年嘉德曾隆重推出郭沫若舊藏——傅抱石代表作《麗人行》手卷，卷中就有藏家早年請(qǐng)大千先生的題跋，最后該作以1078萬(wàn)元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)近現(xiàn)代書(shū)畫市場(chǎng)最高價(jià)。2015年香港蘇富比曾推出《唐宋元明名畫大觀》(一函四冊(cè))和《宋元明清名畫大觀〉(一函兩冊(cè))，內(nèi)有大千品評(píng)唐宋元明名畫批注，這兩套都是大千先生留贈(zèng)其六子張心澄的。前一套蘇富比給出10-15萬(wàn)港元的估價(jià)，后兩冊(cè)略染水跡，估價(jià)僅6-8萬(wàn)港元。上拍后，均受到海內(nèi)外眾多藏家的青睞和追捧，不少藏家你爭(zhēng)我?jiàn)Z，互不相讓，在經(jīng)過(guò)數(shù)十輪激烈爭(zhēng)奪后，前套書(shū)出人意料地以高達(dá)296萬(wàn)港元成交，高出估價(jià)高端近20倍;后套書(shū)以236萬(wàn)港元拍出，高出估價(jià)高端近30倍，轟動(dòng)拍場(chǎng)。

​張大千畫說(shuō) 上海書(shū)畫出版社 1986年出版

 從上可看出，大千先生的畫論是多么地受歡迎和關(guān)注。正因如此，有人譽(yù)他為“金科玉律”;有人稱他為“鑒賞的神手，字畫的法官”�？傊�，細(xì)細(xì)地品味，必將獲益良多，終身受用。