黃淮網(wǎng)(胡連俊)  2023年4月15日是聞名中外的臺(tái)兒莊大捷85周年紀(jì)念日，特撰此文以表懷念之情。

1938年春天，中國(guó)的抗戰(zhàn)走到一個(gè)坎兒。北邊，青島與濟(jì)南淪陷;南邊，上海與南京失守。徐州成為津浦線(xiàn)上的孤島，兩支日軍精銳從東北、西北兩翼氣勢(shì)洶洶地殺來(lái)，妄圖打通津浦、控制隴海。以李宗仁將軍為首的第五戰(zhàn)區(qū)坐鎮(zhèn)徐州，在魯南一帶發(fā)起與日軍的決戰(zhàn)。臺(tái)兒莊的爭(zhēng)奪持續(xù)1個(gè)多月，殲敵1萬(wàn)多，而我方損失3萬(wàn)多，以3比1的代價(jià)取得大捷，恰是“用我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城”的注腳。

這場(chǎng)在正面戰(zhàn)場(chǎng)重創(chuàng)日本侵略者的激戰(zhàn)，當(dāng)年即受到毛澤東同志的肯定和贊揚(yáng)。如今，在臺(tái)兒莊大捷85周年之際，作者不由想起37年前，采訪電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》拍攝的情景。

徐州是電影開(kāi)拍之地

1986年3月8日下午，筆者作為采訪記者，來(lái)到淮海東路老郵電局舊址，一處正在拆遷的工地，半拉子大樓孤零零兀立在一片廢墟中，被導(dǎo)演選作臺(tái)兒莊火車(chē)站的外景地。《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的第一場(chǎng)戲就在這里開(kāi)機(jī)。雙鬢斑白的楊光遠(yuǎn)導(dǎo)演手持喇叭忙碌著，顧不上與記者說(shuō)話(huà)。次日晚上，我應(yīng)約來(lái)到演職人員下榻的徐州體育館招待所(中山南路中醫(yī)院對(duì)面)，跟楊導(dǎo)做了一番長(zhǎng)談。后來(lái)，作者又應(yīng)廣西制片廠相邀，到山東棗莊采訪拍攝活動(dòng)，了解到更詳實(shí)的背景材料和實(shí)拍情景。

上圖左為當(dāng)年李宗仁在徐州留影，右下為楊光遠(yuǎn)導(dǎo)演在徐州拍攝現(xiàn)場(chǎng)

筆者問(wèn)楊導(dǎo)，徐州是臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的軍事指揮中心，因之成為電影的首拍之地?楊導(dǎo)說(shuō)，倒也不全是。臺(tái)兒莊血戰(zhàn)始于3月14日，終于4月15日，3月8日在徐州開(kāi)拍，一路北上，到臺(tái)兒莊正好與歷史上的交戰(zhàn)時(shí)間相合，貼近了歷史真實(shí)。 這樣一直拍到河北，影片就基本拍攝完成了。

摹實(shí)求真寫(xiě)健兒

楊光遠(yuǎn)是八一電影制片廠的導(dǎo)演，曾參加過(guò)《地道戰(zhàn)》、《歸心似箭》、《許茂和他的女兒們》、《再生之地》、《老板和電妹子》等影片的攝制。拍《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》那年，他55歲，兩鬢飛霜，但舉止矯健、神清目朗。他說(shuō)，臺(tái)兒莊大捷當(dāng)年威震中外，是中華民族的驕傲。現(xiàn)在用電影藝術(shù)再現(xiàn)它，要本著摹實(shí)求真的精神，突出紀(jì)實(shí)風(fēng)格，拍成文獻(xiàn)故事片。片中，不僅重大的歷史事件是真實(shí)的，戰(zhàn)事的年代、時(shí)間、人物、地點(diǎn)、部隊(duì)的番號(hào)也是真實(shí)的。影片涉及反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的背景和我國(guó)軍民奮起抗戰(zhàn)的場(chǎng)面，象淞滬會(huì)戰(zhàn)、平型關(guān)大捷等，盡量采用資料影片。至于歷史人物的重要對(duì)話(huà)，都要有根有據(jù)，力圖做到句句有出處。例如，片中蔣介石在徐州會(huì)議上的那段激昂慷慨的講話(huà)，就是從蔣的一封長(zhǎng)篇電文里節(jié)選的。

左圖為趙恒多飾演的蔣介石，右圖為邵宏來(lái)飾演的李宗仁

影片在題材上有所突破，表現(xiàn)手法也力求新穎。全片是開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，是一些歷史片斷的有機(jī)組合，不故意追求每場(chǎng)戲的戲劇跌宕和沖突，也沒(méi)有絕對(duì)的主角。韓復(fù)榘倉(cāng)皇撤逃，不戰(zhàn)而放棄山東，以至在開(kāi)封被槍斃;張自忠臨沂解圍和王銘章的壯烈殉國(guó);陳桐萱摧毀日軍大汶口機(jī)場(chǎng)和池峰城組織敢死隊(duì)，以及臺(tái)兒莊里的拉鋸巷戰(zhàn)、室內(nèi)肉搏等歷史性場(chǎng)面，都將根據(jù)歷史實(shí)際情景予以真實(shí)再現(xiàn)。

伊文思的紀(jì)錄片成學(xué)習(xí)藍(lán)本

說(shuō)起《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，楊光遠(yuǎn)提起著名電影藝術(shù)家、素有“飛翔的荷蘭人”之稱(chēng)的約·伊文斯。1938年1月，在結(jié)束了對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的采訪、完成了紀(jì)錄片《西班牙土地》的攝制之后，他邀集自己的學(xué)生和同胞弗爾納漢脫和匈牙利戰(zhàn)地?cái)z影記者卡巴，帶著一架勃特里大型攝影機(jī)、兩架手提“埃姆”攝影機(jī)，踏上了去遠(yuǎn)東的征程。當(dāng)時(shí)，上海、南京等都已失陷，取道香港，來(lái)到武漢。當(dāng)年三月，他們?cè)谝幻麌?guó)民黨少將的陪同下，從漢口出發(fā)，奔赴臺(tái)兒莊前線(xiàn)。走鄭州，過(guò)開(kāi)封，情勢(shì)日趨緊張，常常要鉆進(jìn)墳地里躲避日軍空襲。他們由乘火車(chē)，改乘卡車(chē)，最后棄車(chē)步行，硬是背著器材來(lái)到臺(tái)兒莊那個(gè)炮火轟鳴、槍聲密集的中國(guó)軍隊(duì)前線(xiàn)指揮部。此后的一個(gè)多月，他們把一幅幅珍貴的歷史性畫(huà)面收入了鏡頭：第二集團(tuán)軍司令孫連仲和師長(zhǎng)池峰城等運(yùn)籌帷幄，中國(guó)軍隊(duì)向日軍發(fā)起總攻，士兵們怒殲敵軍坦克，日軍狂轟濫炸和平城市，臺(tái)兒莊劫后戰(zhàn)場(chǎng)，老百姓重返家園，各地人民歡慶臺(tái)兒莊的勝利……嗣后，伊文斯以此為主體，加上在武漢、西安、蘭州等地拍攝的鏡頭，制成了歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。這是全世界唯一的一部關(guān)于臺(tái)兒莊會(huì)戰(zhàn)的紀(jì)錄影片，是人們研究中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的珍貴資料。

歲月如流，往事悠悠。1985年年秋天，伊文思來(lái)我國(guó)訪問(wèn)，聽(tīng)到電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》籌拍的消息，十分興奮，很快會(huì)見(jiàn)了編導(dǎo)和主要演職員，表示祝賀。這位82歲滿(mǎn)頭銀絲的老人回憶起當(dāng)年在烽火戰(zhàn)場(chǎng)上穿梭采訪的情景，歷歷如在眼前，深深感染了在場(chǎng)的電影主創(chuàng)人員。導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)由此堅(jiān)定信念，決心追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格，盡量向新聞紀(jì)錄片靠攏，努力拍成文獻(xiàn)故事片。伊文斯的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》便成了全體演職人員必看的教材和藍(lán)本。從時(shí)代的氛圍到每個(gè)場(chǎng)景的情狀，從一些歷史人物的舉止、風(fēng)貌到普通士兵的衣飾、氣質(zhì)，每個(gè)鏡頭都給他們以寶貴的啟示。

探求歷史真實(shí)的小字輩

筆者在棗莊期間，還采訪了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的編劇田軍利、費(fèi)林軍。出人意料的是，兩位編劇竟然是名不見(jiàn)經(jīng)傳的30出頭的年輕人，兩名初中畢業(yè)生。《血》劇是他倆的第一部電影劇作。當(dāng)時(shí)田軍利32歲，費(fèi)林軍30歲。小田身材微胖，架副眼鏡，能歌而健談，在文化部做共青團(tuán)工作。小費(fèi)清瘦而文靜，象一位白面書(shū)生，在電子工業(yè)部電影錄像室做編導(dǎo)。七年前，當(dāng)他倆帶上采訪本，開(kāi)始搜尋臺(tái)兒莊會(huì)戰(zhàn)的資料時(shí)，兩人的年齡加起來(lái)還不到60歲。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是建國(guó)以來(lái)第一部表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)抗日殺敵的影片，題材新穎，氣勢(shì)宏大，從戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)到會(huì)場(chǎng)，從民間寫(xiě)到最高當(dāng)局，涉及大量的歷史事件和眾多的歷史人物，是歷史文獻(xiàn)片，又是藝術(shù)故事片，熔歷史與藝術(shù)于一爐。兩名生在新社會(huì)、長(zhǎng)在紅旗下的年輕人，怎么會(huì)想到要觸碰這個(gè)題材呢?

“說(shuō)來(lái)很有趣，這個(gè)念頭起源于當(dāng)年的學(xué)毛選呢!”儼然“大哥”的小田，首先打開(kāi)話(huà)匣子。原來(lái)，小田和小費(fèi)都出身在軍人家庭。他們的父輩當(dāng)過(guò)“八路軍”和“新四軍”。兩人一前一后參軍，分在同一個(gè)部隊(duì)，一個(gè)住三樓，一個(gè)住二樓。在那個(gè)“高舉”的年代，他倆擠在一塊學(xué)習(xí)《毛澤東選集》。年輕的軍人并不滿(mǎn)足于牢記一些格言和警句，而要探究文章的背景和底蘊(yùn)。當(dāng)他們學(xué)到《論持久戰(zhàn)》時(shí)，目光不約而同地凝聚在下面的話(huà)上：“每月打得一個(gè)較大的勝仗，如象平型關(guān)、臺(tái)兒莊一類(lèi)的，就能大大沮喪敵人的精神，振起我軍的士氣，號(hào)召世界的聲援。”在當(dāng)時(shí)的歷史教科書(shū)上不曾提及的“臺(tái)兒莊”，象一束閃電，激起他倆探求歷史真實(shí)的興趣和勇氣。從部隊(duì)來(lái)到地方以后，他倆加快了追尋的腳步。跑圖書(shū)館，尋訪歷史見(jiàn)證人。占有的材料愈多，他倆就愈加同意一位歷史學(xué)家的話(huà)：“忘記臺(tái)兒莊是很可惜的!”中國(guó)軍隊(duì)臺(tái)兒莊大捷的史績(jī)，起碼可以糾正歐美一些歷史書(shū)的偏見(jiàn)：似乎第二次世界大戰(zhàn)的勝利和中國(guó)人的努力關(guān)系不大，似乎純粹是美蘇出兵的結(jié)果。要對(duì)中國(guó)的民族戰(zhàn)爭(zhēng)史負(fù)責(zé)，對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)史負(fù)責(zé)，就要寫(xiě)好《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》。這就是兩位年輕人的信念。

“采寫(xiě)中間遇到什么困難沒(méi)有?”

“最大的困難就是許多飽經(jīng)滄桑的老人看我們年輕，不愿意談。”此時(shí)，面目清秀的小費(fèi)插上了嘴。“當(dāng)然，埋怨是沒(méi)用的。關(guān)鍵是要做出讓人家相信的成績(jī)來(lái)，不能等待別人理解。”說(shuō)得好!學(xué)識(shí)淺薄，以勤補(bǔ)拙。寒冬苦夏，孤燈相伴，熬過(guò)了一個(gè)又一個(gè)不眠之夜。單是采訪筆記和手稿，就堆了好幾摞。幾經(jīng)修改，1983年《八一電影》雜志第四期發(fā)表了他倆的作品，

后來(lái)，廣西電影制片廠接受劇本后，廠方和編導(dǎo)們又對(duì)劇本動(dòng)了大手術(shù)，將以張自忠個(gè)人命運(yùn)為主線(xiàn)的戲劇性結(jié)構(gòu)改為開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)戰(zhàn)役的全局。楊光遠(yuǎn)奔波各地采訪那些原國(guó)軍將領(lǐng)及他們的后人，搜集素材。跟年輕人一樣，他在采訪中同樣遭到過(guò)冷遇。找到鄭洞國(guó)時(shí)，他不愿意接受采訪：“你們一拍國(guó)民黨，就是歪戴帽子，斜著眼，都是反面角色。”楊導(dǎo)詳述電影嚴(yán)格忠于歷史的紀(jì)實(shí)風(fēng)格后，老人才欣然開(kāi)口。就這樣，電影劇本經(jīng)過(guò)十七次修改才最終定稿。

踏破鐵鞋力求酷似

此片涉及的歷史人物甚多，有蔣介石、宋慶齡、白崇禧和第五戰(zhàn)區(qū)的李宗仁、徐袒貽、孫連仲、張自忠、龐炳勛、湯恩伯、關(guān)麟征等，因而選取特型演員成為一個(gè)非常突出的問(wèn)題，頗費(fèi)了一番周折。

山東軍閥韓復(fù)榘是個(gè)帶些演義色彩的人物，諸如傳說(shuō)他沒(méi)文化，鬧出“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”一類(lèi)笑話(huà)等。其實(shí)，韓復(fù)榘讀過(guò)《四書(shū)》，當(dāng)過(guò)馮玉祥的文書(shū)，寫(xiě)得一筆好字。不過(guò)，他長(zhǎng)相有幾分怪，又高又瘦，臉部比普通人的臉長(zhǎng)出近二分之一，生就一雙細(xì)小的瞇縫眼。導(dǎo)演從北到南，踏破鐵鞋無(wú)覓處。

一天，副導(dǎo)演翟俊杰在家里整理影集，一眼瞥見(jiàn)20多年前的戰(zhàn)友齊春祥的舊照，豁然一亮：“這不是現(xiàn)成的‘韓復(fù)榘’嗎?”當(dāng)下，一個(gè)長(zhǎng)途電話(huà)打到成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)。

“老齊，你是瘦還是胖?”“跟過(guò)去差不多。”“身體有什么病災(zāi)沒(méi)有?”“體壯如牛!”

于是，這位解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期扛著機(jī)槍進(jìn)軍西藏的戰(zhàn)士，便成了銀幕上的“韓復(fù)榘”。

扮演李宗仁的演員邵宏來(lái)，是青島市話(huà)劇團(tuán)的演員。他在電影《南昌起義》里演過(guò)陳獨(dú)秀，又曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)電視連續(xù)劇《夜幕下的哈爾濱》。之后，曾有3個(gè)劇組的導(dǎo)演看中了老邵，希望他扮演李宗仁，但機(jī)緣未到，迄未如愿。

這一回，導(dǎo)演本來(lái)邀請(qǐng)老邵的一位同學(xué)去試鏡頭，這位同學(xué)卻推薦了老邵。結(jié)果，一見(jiàn)即被看中。當(dāng)他在徐州街頭拍外景時(shí)，有兩位70多歲的老人驚訝地說(shuō)：“真象當(dāng)年的李宗仁!”后來(lái)，李宗仁的兒子李幼鄰聽(tīng)說(shuō)國(guó)內(nèi)在拍父親指揮的臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，立馬乘飛機(jī)回國(guó)。觀看尚未完成的“毛片”時(shí),激動(dòng)得淚流滿(mǎn)面，待影片放映結(jié)束，拉著邵宏來(lái)的手說(shuō):“太像了!”。

老嫗老翁通曉大義

拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的消息，轟動(dòng)了魯南棗莊市，一時(shí)滿(mǎn)城盡說(shuō)臺(tái)兒莊。全市男女老少對(duì)拍攝工作給予全力支持。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，楊導(dǎo)指著眼前那些面色黝黑、舉止笨拙的群眾演員說(shuō)：“他們都是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，氣質(zhì)純樸，而當(dāng)年西北軍的很多士兵就是來(lái)自農(nóng)村的。”拍攝時(shí)，數(shù)百名群眾演員，換衣服前還有說(shuō)有笑，但一換了衣服，整個(gè)人的氣質(zhì)立馬變了，一個(gè)個(gè)神情嚴(yán)肅，仿佛又回到當(dāng)年戰(zhàn)場(chǎng)。

有一場(chǎng)戲反映日軍的暴行，需要10名婦女扮演被殺害的老鄉(xiāng)。從氣質(zhì)和膚色考慮，由當(dāng)?shù)剞r(nóng)民扮演最合適。但，導(dǎo)演的心里打起了鼓：十七八歲的農(nóng)村姑娘，當(dāng)著幾百號(hào)人躺在地上，人家干嗎?六七十歲的老大娘，裝扮“死人”，不犯忌諱嗎?出乎意料，應(yīng)征者十分踴躍。一位72歲的老大娘說(shuō)：“打鬼子的電影，俺拍!裝死人怕啥?死是假死，拍完不就站起來(lái)了?”說(shuō)得眾人哈哈大笑。

在臺(tái)兒莊的街頭，攝制人員偶然看到一位步履堅(jiān)實(shí)、精神矍鑠的老人邊走邊唱：

“同胞們，向前走，別退后!生死已到最后關(guān)頭，生死已到最后關(guān)頭!亡國(guó)的條件，我們決不能接受!中國(guó)的領(lǐng)土，一寸也不能失守……”

那短促、剛勁的節(jié)奏，似鼓點(diǎn);那熱烈、昂揚(yáng)的旋律，如洪濤。人們仿佛聽(tīng)到了當(dāng)年中國(guó)士兵沸騰的心聲……唱歌的，是當(dāng)?shù)啬暧夤畔〉幕刈謇先死钊A昆，那場(chǎng)激戰(zhàn)的幸存者。他的歌聲，為影片的音樂(lè)創(chuàng)作提供了寶貴的素材。

孫寶成老漢回憶當(dāng)年大戰(zhàn)，歷歷在目

坑底大會(huì)戰(zhàn)

一天下午，拍攝影片末尾的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分多鐘的鏡頭：“劫后戰(zhàn)場(chǎng)”。地點(diǎn)選在一個(gè)直徑60多公尺、深10多公尺的大坑里。演員和道具布滿(mǎn)四周斜坡。攝影機(jī)在坑底中心位置，按照上、中、下3個(gè)高度搖3圈，拍成一幅長(zhǎng)卷：空曠的原野上彈坑累累，車(chē)馬狼藉、硝煙縷縷，中國(guó)士兵和日軍士兵尸橫遍野，枯草上掛著殷紅的血滴……

為了拍好這場(chǎng)戲，他們忙了一個(gè)多星期。群眾演員500多人，有解放軍戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，要精心組織、排練。道具上百種，有大炮、機(jī)槍、戰(zhàn)馬、彈箱、斷肢、爛筐等，林林總總。武打演員50對(duì)，或?qū)Υ獭⒒驖L打、或刀劈、或石砸，花樣百出�；瘖y也不尋常，一是演員多，二是要求高。這么大的工作量，光靠業(yè)務(wù)部門(mén)實(shí)在忙不過(guò)來(lái)。演員們不管有戲無(wú)戲，從司令長(zhǎng)官“李宗仁”、軍長(zhǎng)“張自忠”到日軍師團(tuán)長(zhǎng)“磯谷廉介”。每天都趕到現(xiàn)場(chǎng)忙碌，儼然是一場(chǎng)“坑底大會(huì)戰(zhàn)”。

下午5時(shí)半許，夕陽(yáng)殘照，野風(fēng)瑟瑟，到了拍攝的最佳時(shí)刻。導(dǎo)演一聲令下，全場(chǎng)協(xié)同動(dòng)作。六七個(gè)彈坑相繼爆炸，煙塵四起，碎石飛迸。正在坑底指揮的副導(dǎo)演翟俊杰被飛石砸傷了右腿，扮演韓復(fù)榘的齊春祥，額頭冒出了鮮血，然而，鏡頭拍得很理想，他們都開(kāi)心地笑了。

渾如自然不事雕琢

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的化妝工作，由化妝大師顏碧君主持。向生活真實(shí)靠攏，不事雕琢，不露化妝痕跡，是她追求的目標(biāo)。

請(qǐng)看在徐州拍攝的臺(tái)兒莊車(chē)站一場(chǎng)戲。5名士兵從廢墟里蹣跚地走來(lái)。衣服襤褸，似有燒焦味。血污、灰塵把面孔涂得模糊不清，一名士兵炸斷了腿，被人攙扶著，一名士兵顫巍巍地向師長(zhǎng)池峰城舉手敬禮——三根手指炸掉了半截，鮮血淋淋……細(xì)致而逼真的化妝效果，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情、中國(guó)士兵的英勇頑強(qiáng)，活脫脫展現(xiàn)出來(lái)。

片中這類(lèi)戰(zhàn)場(chǎng)上的人物氣氛裝，幾乎達(dá)到亂真的程度。無(wú)論是王銘章將軍頭部重傷的化妝，還是農(nóng)村老漢撞死在石滾之上的慘象，看上去都與生活的真實(shí)毫無(wú)二致。同是臉傷，卻有槍傷、燒傷、砸傷、刀傷之分。同是槍傷，又有進(jìn)口傷、出口傷之別，形態(tài)各異，維妙維肖。此外，攝制組還煞費(fèi)苦心地找來(lái)一些殘疾人作群眾演員，斷指、缺鼻、少腿、無(wú)耳者都派上了用場(chǎng)�；瘖y師在傷殘部位稍作渲染，就騙過(guò)了觀眾的眼睛，變成了富有感染力的銀幕形象。

翟俊杰飾演的王銘章

對(duì)那些著名的歷史人物的化妝，顏碧君十分重視利用演員自身的條件，不作過(guò)多的修飾。龐秉勛、池峰城那一臉胡須，用的是演員的真胡子。

江化霖飾演的池鋒成

李宗仁、張自忠那黝黑的皮膚、肌肉繃緊的面部，也是利用了演員的“真面孔”。扮演李宗仁的邵宏來(lái)，扮演張自忠的初國(guó)良，一年前試鏡頭時(shí)，皮膚嫌白，身體略胖。他們堅(jiān)持清晨跑步，晚間泡熱水澡，節(jié)食減肥，沒(méi)事就曬太陽(yáng)，實(shí)拍時(shí)已是理想的戎馬倥傯的武將形象了。

初國(guó)良飾演的張自忠

臺(tái)兒莊成愛(ài)國(guó)主義教育基地

影片的拍攝，牽動(dòng)了許多中外人士的思緒。全國(guó)政協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)程思遠(yuǎn)因?yàn)檎��?wù)羈身，不能親臨臺(tái)兒莊，便寫(xiě)了題為《再現(xiàn)歷史風(fēng)云，促進(jìn)祖國(guó)統(tǒng)一》的講話(huà)稿，請(qǐng)編劇田軍利、費(fèi)林軍帶到記者招待會(huì)上。這位李宗仁先生的追隨者寫(xiě)道，影片的拍攝是“我國(guó)影壇上的一件大事”，它“必將激起人們的愛(ài)國(guó)熱忱，必將對(duì)祖國(guó)的統(tǒng)一大業(yè)起到積極的推動(dòng)作用”。殷殷之情，溢于筆端。

影片的拍攝，也給棗莊帶來(lái)發(fā)展文化事業(yè)的機(jī)遇，1993年，臺(tái)兒莊大戰(zhàn)紀(jì)念館建成開(kāi)放，迄今已接待中外游客3000多萬(wàn)人次。新世紀(jì)初年，筆者再訪臺(tái)兒莊，留下了新的圖像。

飽受戰(zhàn)火洗禮的清真寺

作者在臺(tái)兒莊

紀(jì)念館內(nèi)的影視廳長(zhǎng)年播放當(dāng)年戰(zhàn)地記者拍攝的珍貴紀(jì)錄片《臺(tái)兒莊戰(zhàn)役》和電影故事片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》。可以預(yù)期，作為激勵(lì)國(guó)人愛(ài)國(guó)情懷的生動(dòng)教材，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》必將流芳百世。

　　供稿時(shí)間：2023年4月15日

(胡連俊 徐州廣播電視臺(tái)資深記者，雜文作家)