費堅真

甲辰歲末(2024年12月31日)，曹學(xué)海先生給我打來電話說，他的詩集《春去春又來》即將出版，該書精選了他半個世紀(jì)中創(chuàng)作的百余首詩歌(其中含8件歌詞作品)，約我寫一篇詞評。我在第一時間向他表示祝賀的同時，思緒頓時也被拉回到往日的時光。

上世紀(jì)70年代，我和曹學(xué)海先生就有交集。那時，我在徐州礦務(wù)局文藝宣傳隊擔(dān)任手風(fēng)琴演奏員，根據(jù)形勢任務(wù)、領(lǐng)導(dǎo)要求和宣傳隊演出的需要，我經(jīng)常拿著創(chuàng)作的歌詞作品向徐州市文化館李石劍老師請教。

在徐州市文化館，我和曹學(xué)海先生多有接觸，或一起參加文藝創(chuàng)作培訓(xùn)，或向文化館送稿件，或向李石劍老師請教創(chuàng)作中的問題等。一來二去，歌詞創(chuàng)作成為我倆共同關(guān)注的話題。他給我的印象是：雖然年不過20歲，但勤奮、刻苦，創(chuàng)作功底扎實，不少歌詞(包括唱詞)作品在市文化館等報刊發(fā)表。

“日月其邁，歲律更新”。老友的跨年之約，責(zé)無旁貸。今天重讀他的詞作，別有一番感受涌上心頭。

歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩(或詞)。簡言之：歌詞是能唱的詩。歌詞是歌曲藝術(shù)感染力的根和魂。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在。

拜讀曹學(xué)海先生的歌詞作品，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在三個方面：
 

第一、時代感
 

時代感指的是一個時代所特有的氛圍、特征以及人們共同體驗和感受的綜合體現(xiàn)。請看《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》：

山清(那個)水秀歌聲揚，

唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光。

五谷豐登金燦燦，

白棉如山銀晃晃。

鵝鴨成群河中游，

雞兔歡鬧飼養(yǎng)場。

三中全會把路引，

農(nóng)村插上了飛翔的翅膀。
 

山清(那個)水秀歌聲揚，

唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光。

金秋播下萬顆籽，

牛羊成群膘肥壯。

機械噴灌好似雨露灑，

鐵牛耕種掀熱浪，

黨的政策金光照，

農(nóng)村一派繁榮的景象。
 

山清(那個)水秀歌聲揚，

唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光。

社隊企業(yè)像春筍，

多種經(jīng)營路寬廣。

集市貿(mào)易花又開，

男女老少喜洋洋。

解放思想闖新路，

咱農(nóng)民邁開大步向前方!

這首歌詞產(chǎn)生的時代背景：1978年12月召開的中共十一屆三中全會確定了解放思想、開動腦筋、實事求是、團結(jié)一致向前看的指導(dǎo)方針。黨的十一屆三中全會是具有劃時代意義的第一個“三中全會”，開啟了改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期，主題是把全黨的工作重點轉(zhuǎn)移到社會主義現(xiàn)代化建設(shè)上來、實行改革開放。

《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》是一首歌頌黨的十一屆三中全會后中國農(nóng)村面貌及活力的歌曲，具有鮮明的時代特色。

作者通過在農(nóng)村采訪，親眼看到處處充滿蓬勃的生機，親身感受到了人民群眾發(fā)自心底的喜悅，深切體會到了祖國大地日新月異的活力……。用作者自己的話來說：“這真是一個把人們的夢想變成現(xiàn)實的好時代!”

歌詞中，作者用鮮活的語言，生動表達(dá)了那一個特定歷史時期人們的精神面貌和文化氛圍的感知和體驗。

歌詞《前進，勤勞的八億中國農(nóng)民》，作者寫于黨的十一屆三中全會閉幕不久，“狂風(fēng)暴雨已經(jīng)過去，風(fēng)和日麗已經(jīng)來臨”，說明新時期、新時代到來了。

1979年第四次全國文代會召開前夕，徐州市文化局組織全市音樂工作者創(chuàng)作了一批歌曲作品，經(jīng)過反復(fù)討論、修改，從中選擇了 20余首編輯成歌集《浪花啊，浪花》，內(nèi)中就收入了由曹學(xué)海作詞、孔慶泉作曲的《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》，并于 1979年 11月印行，為紀(jì)念中共十一屆三中全會一周年獻(xiàn)上了一份厚禮。

40多年過去，彈指一揮間。歌詞《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》《前進，勤勞的八億中國農(nóng)民》等是不可磨滅的時代烙印。
 

第二、帶入感(代入感)
 

“帶入感”強調(diào)的是將人或事帶入另一個場景或情境中，而“代入感”則強調(diào)的是將人或事的情感、立場或觀點代入自己的情感、立場或觀點中，所以“帶入感”和“代入感”都是正確的表達(dá)。請看《懷念臺灣小朋友》：

我站在大海邊，

眺望祖國的寶島臺灣。

胸中卷起萬丈波濤，

熱淚一串串。

臺灣小朋友，

我們血脈連，

爺爺奶奶分離苦，

爸爸媽媽眼望穿。

兩岸并不遠(yuǎn)呀，

海峽也不寬。

分離的日子要結(jié)束啊，

紅星快快照臺灣!
 

我站在大海邊，

眺望祖國的寶島臺灣。

胸中燃起萬丈怒火，

握緊小鐵拳。

臺灣小朋友，

我們心相連。

鴻雁不能傳書信，

海峽沒有往來的船。

精神上痛苦呀，

感情上熬煎。

分離的日子快結(jié)束啊，

紅星高高照臺灣!

歌詞《懷念臺灣小朋友》寫于1977年，曹學(xué)海時年20歲。由作曲家陳從林譜曲，發(fā)表在江蘇人民出版社《少兒演唱材料》1977年第二期。

歌詞采用第一人稱寫法，“切口小”，帶入感強烈，使讀者更容易與作者產(chǎn)生共鳴和連接感。這種藝術(shù)真實感讓讀者更容易沉浸在故事中，產(chǎn)生共鳴。歌詞情真意切，催人淚下，抒發(fā)了全國人民盼望祖國統(tǒng)一的心聲。
 

第三、韻律感
 

韻律感‌是指一系列聲音或視覺元素按照一定的節(jié)奏和規(guī)律組合所產(chǎn)生的和諧、勻稱、有起伏變化的感覺。它原指詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則，后來引申為音響的節(jié)奏規(guī)律。

音韻不論對作詩、填詞、作曲都是必不可少的學(xué)問，合轍押韻是從聲韻方面來增強藝術(shù)效果的一種手段。

在歌詞寫作特別是平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使歌詞增強音樂感、節(jié)奏感，呈現(xiàn)韻律美。

在中國傳統(tǒng)戲曲和曲藝中，有“十三道大轍”的說法。

十三轍是一種重要的押韻規(guī)則。歌詞創(chuàng)作也要遵循押韻規(guī)則。十三轍的名目是發(fā)花、坡梭、乜斜(miēxie)、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。

曹學(xué)海先生的歌詞作品，在平仄、對偶和合轍押韻等方面運用的好，運用的自然、精妙。例如：《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》用的是“江陽”轍;《懷念臺灣小朋友》用的是“言前”轍;《前進，勤勞的八億中國農(nóng)民》用的是“人辰”轍。

這里特別強調(diào)一下曹學(xué)海先生在《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》歌詞中使用的江陽轍。江陽轍的韻母包括ang、iang、uang等，這些音節(jié)在發(fā)音時口腔開合度較大，聲音洪亮，易于傳播和共鳴，使得聲音更加清晰可聞。此外，江陽轍的音韻優(yōu)美，富有音樂美感，能夠增強語言的節(jié)奏感和韻律感，使得語言表達(dá)更加生動和富有感染力‌。這正是歌曲《唱不盡咱農(nóng)村好風(fēng)光》能夠廣泛流傳的深意和鮮明的藝術(shù)特色。

　　                 2025年1月5日

作者簡介：

費堅真，詞作家。現(xiàn)任黃淮網(wǎng)副總編輯，曾任徐州礦務(wù)集團職工思想政治工作研究會副會長兼秘書長(副處級)，高級政工師職稱。
  注：本文選自曹學(xué)海詩集《春去春又來》（當(dāng)代文藝出版社2025年4月）