原標(biāo)題：黃梅戲 走在窄窄的田埂上（人民眼·振興戲曲藝術(shù)）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2016年04月29日 16 版）

　　安徽宣城市宣州區(qū)水陽(yáng)鎮(zhèn)徐村，村民坐在泥地上看戲。

　　新聲黃梅戲劇團(tuán)在簡(jiǎn)易的舞臺(tái)上給村民表演《雙龍會(huì)》。 岳曉龍攝

　　4月7日，剛結(jié)束一輪綿綿降雨的江南，春意盎然。

　　沿著水陽(yáng)江畔順流而下，記者來(lái)到蘇皖交界的安徽宣城市宣州區(qū)水陽(yáng)鎮(zhèn)徐村，見(jiàn)到了前一天入駐的安徽新聲黃梅戲劇團(tuán)。

　　“明天要演出，所以昨天提前把戲臺(tái)搭好了，沒(méi)承想?yún)s讓雨水壓倒了頂棚，今天我們6個(gè)人花了整整一天緊趕慢趕地重新搭好了戲臺(tái)。”新聲黃梅戲劇團(tuán)是安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn)的民間劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)王鵬是年輕的85后，卻帶著劇團(tuán)走南闖北唱了七八年。

　　戲臺(tái)搭建在水陽(yáng)江旁一塊狹小的泥地上，簡(jiǎn)單地用鋼管和木板拼湊加固，罩上防雨大棚，簡(jiǎn)陋破舊，有如施工現(xiàn)場(chǎng)。臺(tái)上的電子顯示屏，滾動(dòng)播放著為這次演出籌款的村民姓名、數(shù)額以及第二天即將演出的劇目。

　　雨過(guò)天晴，一出好戲即將上演……

　　“但凡有生命力的劇種，都是生長(zhǎng)在民間、活躍在民間、變革在民間。”一滴水見(jiàn)太陽(yáng)，一個(gè)“草臺(tái)班子”的生存發(fā)展，折射戲曲傳承發(fā)展面臨的一些共性問(wèn)題與破解之策。

　　“老百姓也愛(ài)看，基本上是鑼鼓一響，腳板就癢”

　　4月8日一早，臨時(shí)戲臺(tái)旁，陸陸續(xù)續(xù)來(lái)了些隔壁村子甚至是5公里外鎮(zhèn)上的小攤小販，沿著通向戲臺(tái)必經(jīng)的水泥路一字排開(kāi)。

　　劇團(tuán)和村里商定的演出時(shí)間是下午1點(diǎn)40分，將演一本大戲經(jīng)典劇目《雙龍會(huì)》。

　　過(guò)了上午10點(diǎn)，場(chǎng)地上不斷涌入村民，帶著小板凳的，騎著三輪車(chē)的。有的將三輪車(chē)和板凳往戲臺(tái)前一擺、占個(gè)位后離開(kāi)，有的索性就直接坐著了。

　　新聲黃梅戲劇團(tuán)要在村里連演3天，一天兩場(chǎng)，為的是慶賀村里的晏公廟重建滿(mǎn)9年，“戲是唱給菩薩聽(tīng)的，全村共享。”王鵬戲言。

　　起源于皖、鄂、贛3省交界的黃梅戲，源自民間、唱自田間，最早在以石牌為中心的安慶地區(qū)發(fā)展繁榮起來(lái)，從早期自唱自樂(lè)的民間歌曲發(fā)展為獨(dú)立的全國(guó)性劇種。

　　也正因此，包括新聲在內(nèi)的民間黃梅戲劇團(tuán)，大都選擇在安徽、浙江、福建、廣東等省份的農(nóng)村演出。“這些地方的人更為崇尚傳統(tǒng)，宗族觀念重，大部分黃梅戲的演出都放在祠堂和廟會(huì)，很多戲都是孝敬祖先唱給先人看的，老百姓也愛(ài)看，基本上是鑼鼓一響，腳板就癢。”王鵬說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)條件相對(duì)較好的浙江、福建，唱戲的硬環(huán)境比安徽要好，還會(huì)有請(qǐng)戲的老板給看戲的鄉(xiāng)親們發(fā)香煙發(fā)飲料。

　　來(lái)徐村之前，王鵬的劇團(tuán)剛在不遠(yuǎn)的銀光村連演了8天戲，“前面4天和今天一樣，演的是廟戲；后4天是加演的戲。估計(jì)這兒到時(shí)也會(huì)加演幾場(chǎng)。我們就是這樣，到處跑，通常在一個(gè)地方待上四五天。”

　　農(nóng)民演、農(nóng)民看，王鵬的一個(gè)突出感受是，來(lái)看戲的大都是村里上了年紀(jì)的老年人，“村里年輕人不多，有也一般不會(huì)來(lái)，情愿在家里看看電影。”

　　在精神文化生活日益豐富、文化娛樂(lè)方式日益多樣的今天，戲曲觀眾老化、分流的現(xiàn)象比較突出，年輕人愛(ài)看、愿看的少了一些，戲迷也不夠多。演出市場(chǎng)萎縮，很多地方戲劇團(tuán)失去了演出活力，僅有為數(shù)不多的劇團(tuán)能夠堅(jiān)持正常演出。

　　黃梅戲亦是如此。

　　同大部分地方戲曲給人的印象一樣，黃梅戲在不少人心目中有一個(gè)刻板印象：節(jié)奏慢、時(shí)代遠(yuǎn)、故事情節(jié)單一。很多年輕人這么想：戲曲都是老年人“咿咿呀呀”，一個(gè)簡(jiǎn)單的故事要唱個(gè)把小時(shí)。

　　即使被移栽進(jìn)了現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，黃梅戲也面臨觀眾老化的挑戰(zhàn)。

　　2015年，安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院新創(chuàng)的黃梅戲舞臺(tái)劇《大清名相》在安徽大劇院公演3場(chǎng)。

　　陪著78歲母親來(lái)看戲的陳曉曄，是一名35歲的公務(wù)員，“母親退休前是音樂(lè)老師，對(duì)于黃梅戲既有研究也非常喜愛(ài)，到我們這一代人就少有時(shí)間和興趣來(lái)看了。”

　　“在網(wǎng)上看過(guò)《女駙馬》和《天仙配》這些經(jīng)典黃梅戲，除此之外就很少接觸黃梅戲了，它的節(jié)奏對(duì)于我們年輕人來(lái)說(shuō)過(guò)于緩慢了。”1992年出生的劉娜，拿著贈(zèng)票看完《大清名相》，雖然對(duì)戲曲知之甚少，但這場(chǎng)戲精彩的故事和動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)還是讓她感到滿(mǎn)意。

　　“上世紀(jì)70年代后期到80年代是戲曲的黃金時(shí)代，全國(guó)400余個(gè)地方戲都充滿(mǎn)生機(jī)。進(jìn)入新世紀(jì)，多元文化和新興元素快速興起，生活節(jié)奏加快、娛樂(lè)形式翻新，戲曲的生存和發(fā)展遇到前所未有的挑戰(zhàn)。”在安慶市文廣新局藝術(shù)科科長(zhǎng)汪志耿看來(lái)，“其實(shí)和京劇、越劇等劇種相比，黃梅戲的唱腔還算比較適合年輕人，既有陽(yáng)春白雪，又有下里巴人，有一定的時(shí)尚度。只是在各種娛樂(lè)形式?jīng)_擊的當(dāng)下，年輕人難以對(duì)黃梅戲產(chǎn)生特別濃厚的興趣。”

　　據(jù)汪志耿介紹，安慶市正通過(guò)黃梅戲進(jìn)校園進(jìn)高校、培訓(xùn)中小學(xué)生和音樂(lè)老師等形式，培養(yǎng)年輕觀眾，夯實(shí)戲曲發(fā)展的根基。

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