◎ 文/徐州日報記者 胡明慧 圖/徐州日報記者 仲冬竹

戰(zhàn)國龍帶鉤

帶鉤的材質(zhì)很多，有金的，有銀的，有銅的，有玉的；帶鉤上的工藝也很多，有包金鑲玉的，有鑲綠松石的，而藏友帶來的這件錯金錯銀的帶鉤還真的不太多見。

這件帶鉤鉤首為龍頭形，正面作一蟠龍與一鳳鳥互相纏斗，龍身蟠曲雄壯，其爪剛勁有力，鳳鳥昂首咆哮，羽翼豐滿飄逸，龍頭與鳳首遙相呼應(yīng)，意匠奇異而生動。紋飾中的龍鳳紋采用錯金工藝制作，而其它草葉紋則采用錯銀工藝，使整器顯得格外華麗生動。

除了工藝特殊外，這件龍帶鉤鉤首采用雙龍頭造型也是較為別致的，“一般戰(zhàn)國時期的帶鉤鉤首大多是單龍頭造型，這件帶鉤造型別致，加之工藝復(fù)雜，是一件大開門的收藏品。”專家表示。

藏界聚焦·鑒寶

本期鑒寶專家、行家

張繼超 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心主任

尹 釗 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心青銅專家

張 暉 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心書畫專家

王榮成 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心銀幣專家

婁海燕 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心古玉專家

李 笠 江蘇省收藏家協(xié)會徐州活動中心雜項(xiàng)專家

在經(jīng)歷了2011年前后的無限風(fēng)光后，這幾年，收藏市場始終不溫不火。“好東西越來越少了。”在民間收藏品市場上，越來越經(jīng)常能聽到這樣的論調(diào)了。

不過，在堅(jiān)持了8年的藏寶擂臺上，記者卻有不同的感受。誰說好東西越來越少了，其實(shí)，好東西就在我們身邊，以或滄桑、或精致、或端莊、或斑駁的形式存在著。

春秋寶鑒

銅鏡以圓形居多，方形銅鏡較為少見，而長方形造鏡更是少之又少。對于藏友帶來的一件長方形鏤空銅鏡，見多識廣的鑒寶專家張繼超也表示：“以前還真沒見過這樣形制的銅鏡呢。”

這塊銅鏡通體翠綠如玉，鏡背主紋鏤空雕四首夔龍紋，地紋飾云雷紋，三層弧形鈕座，鏡面呈現(xiàn)少見的“五彩銹”。其包漿肥厚，紋飾玲瓏剔透，整體布局井然有序，一派王者之氣。

專家上手端詳后表示，這是一面春秋時期的鏤空銅鏡，頭版頭模，以失蠟法分鑄，“失蠟法能使銅鏡平面裝飾增加三維立體的飽滿視覺內(nèi)容，代表了春秋青銅文化鼎盛時期精湛的鑄造與精良的裝飾工藝”。

當(dāng)然，這件銅鏡最特別之處還在于它長方形的器形。據(jù)專家介紹，春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，同時又有了許多重要的突破。它打破了銅鏡僅有的圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋。而與圓形或是方形銅鏡相比，長方形銅鏡的鑄造難度更大，鑄造成功率更低，基本是一模一品。因此，傳世品可謂少之又少。

“與其說它是一面鏡子，不如說它是古代王權(quán)擁有者的一件‘奢侈品’。”專家表示，從這面銅鏡的長方形器形、夔龍紋飾等可推斷，這應(yīng)該是一面王之寶鏡，具有很高的收藏價值。

震旦角石

它看上去如大理石般光滑，誰曾想竟來自于30億年前。

藏友尹先生帶來的這塊化石，看上去就像是尋常的大理石，其實(shí)卻是一種稀罕的化石品類。其外型如同寶塔樣，呈圓錐形，一頭尖，一頭寬，表面發(fā)育有節(jié)、豎紋等，將它倒置有如一座寶塔，石面有二三十節(jié)環(huán)狀圈紋突起，亦猶似竹筍，如果剖面是橫向，則似一幅太極圖。

據(jù)藏友介紹，他從事化石收藏已經(jīng)快30年的時間了。上世紀(jì)90年代在南京上大學(xué)時，黑龍譚公園一座亭子里展示的震旦角石，讓他一下子就迷上了化石收藏。這次帶來的化石并不是他最得意的化石藏品。他還有一件長達(dá)1米的震旦角石，更為珍稀。那件藏品是他在貴州淘到的，也是他的第一件化石藏品，“當(dāng)時坐火車把這個‘大家伙’帶回徐州，還著實(shí)費(fèi)了不少功夫。”尹先生說。

“震旦角石是一種貝殼類化石，其實(shí)，從它的名字也能看出來，它很有中國特色。古時，印度稱中國為‘震旦’，事實(shí)上，這種震旦角石就是最早在中國發(fā)現(xiàn)的，主要出自貴州一帶。國內(nèi)收藏化石比較偏重形，外形好看的比較受歡迎，而震旦角石經(jīng)過鑿磨，高貴典雅，光彩照人，具有觀賞性，所以，是比較熱門的化石收藏品類。”專家表示。

“馬踏飛燕”

說到馬踏飛燕，大多數(shù)人想到的一定是出土于甘肅省武威雷臺東漢墓、為郭沫若親命此名的一件青銅馬。其實(shí)，馬踏飛燕也出現(xiàn)在漢代玉器上，且是一種典型器形。

藏友張先生帶來的一對玉擺件正是馬踏飛燕造型的。這對“馬踏飛燕”以和田玉雕成，奔馬張口，露齒，嘯狀，圓凸目，尾分叉，高揚(yáng)，四蹄飛奔，一蹄踏飛燕腹部，燕勾喙，展翅展尾，與出土青銅器馬踏飛燕造型相似。其玉質(zhì)溫潤，而雕工則更為精湛。“你看，這兩個‘馬踏飛燕’，一只重412克，一只重411.6克，兩件之間的誤差僅0.4克，可以想見，工匠在設(shè)計、雕琢?xí)r是何等的精細(xì)。”專家表示。

專家表示，漢代玉雕繼夏、商、西周春秋和戰(zhàn)國以后達(dá)到另一個新高峰，它比之前朝玉器更顯大氣精細(xì)，而馬踏飛燕這種充滿了想象力的器形恰恰符合漢代開明的性格，是當(dāng)時的典型器。