雙年展作為國際當代視覺藝術最高級別的展示活動，可視為世界各國新藝術的一個重要呈現(xiàn)窗口。享譽全球的威尼斯雙年展已經有一個多世紀的歷史了，南美巴西圣保羅雙年展也走過了六十年的歲月，而中國的雙年展不過是近二十年的事，如何縮小與國際雙年展之間的距離？像魯迅先生所說的“運用腦髓，放出眼光，自己來拿”， “拿來主義”在中國式的雙年中能否行得通？

　政府：雙年展的一張名片？

　　縱觀全球重要的雙年展，無不與政府保持著緊密的關聯(lián)，即使是最負盛名的威尼斯雙年展也不能例外。作為藝術雙年展之母，由市長里卡多·塞瓦提可發(fā)起，在威尼斯市議會通過決議。自1895年第一屆雙年展至今，威尼斯雙年展很快成為了一個地區(qū)具有國際視野、實驗精神、開拓性和高投入、大規(guī)模展覽的代名詞。中國的雙年展中也不乏政府的身影，如剛剛舉辦的首屆新疆國際雙年作為文化部對口的援疆項目之一，是由文化部、新疆維吾爾自治區(qū)人民政府共同主辦；還有創(chuàng)辦于2010年的“中國西部國際藝術雙年展”，由寧夏回族自治區(qū)人民政府主辦。

　　雙年展作為舶來品，在全球化的背景下進入中國，卻有著不可磨滅的“中國烙印”。1992年，首屆廣州雙年展由企業(yè)主辦，但實際上這屆雙年展依然受到了政府的嚴厲審查，部分藝術家的作品甚至受到了“下架”的威脅，而這種審查也以一種慣例的方式延續(xù)著。批評家王南溟在《上海雙年展也要成為寡頭政治嗎》一文中就“控訴”了政府對上海雙年展的過多“干預”。

　　在雙年展在國內成長的二十多年間，政府的態(tài)度也在開放性思潮的影響下發(fā)生了轉變：從“不配合”到“暗中觀望”到“在一定的條件下努力配合”。在雙年展遍地開花之際，更有地方政府自掏腰包解決某些雙年展的經費問題，在他們的語境里，“雙年展”似乎是樹立當?shù)匚幕�品牌形象的萬能名片。鑒于東西方體制的差異，“拿來主義”就不能完全照搬，在業(yè)內人士看來，找到合適的方式與政府溝通，使得雙年展與地方的規(guī)劃、發(fā)展能夠結合在一起還是一個長遠的課題。