手持一支熾熱發(fā)紅的電烙鐵，起筆、轉(zhuǎn)腕、收筆，一絲不茍，精雕細(xì)刻，一個(gè)個(gè)纖毫畢現(xiàn)、惟妙惟肖、古風(fēng)飄逸的動(dòng)物就這樣躍然于木板。要是不說(shuō)，你一定不敢相信眼前這一幅幅形神兼?zhèn)涞?ldquo;工筆畫”是用滾燙的烙鐵在木板上烙出來(lái)的，這就是田玉田的烙畫技術(shù)。

或許是年紀(jì)使然，或許是性格使然，與普通的藝人相比，田玉田并沒(méi)有多強(qiáng)的表達(dá)欲，即便是談及自己感興趣的話題，也常常是言簡(jiǎn)意賅，一語(yǔ)帶過(guò)。而對(duì)于手中的那支烙筆，他的態(tài)度卻“截然相反”，在采訪間隙，那支一直通電的電烙鐵被他拿了又放，放了又拿。也難怪，這支跟了他30多年的電烙鐵，或許是除了親人外，與他關(guān)系最親密的“搭檔”了。

◎文/徐州日?qǐng)?bào)記者 劉蘇 圖/徐州日?qǐng)?bào)記者 仲冬竹

偶然結(jié)緣，全心投入

上世紀(jì)50年代，田玉田出生在江蘇徐州，大專文化，自幼喜愛(ài)書畫，后拜徐州國(guó)畫院原院長(zhǎng)喬俊聲老師為師，潛心學(xué)習(xí)中國(guó)書畫。1980年，田玉田考入徐州延安國(guó)畫院任專職山水畫師，1985年調(diào)入徐州卷煙廠技術(shù)中心，從事商標(biāo)設(shè)計(jì)工作。

1979年的春天，一位東北鄰居自己打了件立柜，可沒(méi)點(diǎn)裝飾怎么行？“要不就用烙鐵在立柜上烙點(diǎn)畫兒吧。”鄰居突發(fā)奇想。知道田玉田會(huì)畫畫，鄰居直接給田玉田下了“任務(wù)”。當(dāng)時(shí)，這種家具上的烙畫在東北比較常見(jiàn)，但徐州卻沒(méi)人做，田玉田也從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)。不過(guò)，他還是答應(yīng)了下來(lái)，用電烙鐵在小三合板上試了試后, 便在立柜上烙了起來(lái)。當(dāng)時(shí)烙的山水小景雖然畫得簡(jiǎn)單了些,但是看起來(lái)效果不錯(cuò)，鄰居非常滿意。

這件事雖然過(guò)去已經(jīng)快40年的時(shí)間了，但田玉田一直記憶猶新。正是這次偶然的嘗試，讓他愛(ài)上了烙畫，并從此走上了一條藝術(shù)的“不歸路”。

給鄰居烙完“處女作”后，田玉田開(kāi)始查找、翻閱關(guān)于烙畫的書籍、資料。這時(shí)他才知道，烙畫也稱“火筆畫”“燙畫”。它利用碳化原理，通過(guò)控制溫度，不僅可以在木板上，還可以在宣紙、絲絹等材料上烙印成畫。

“烙畫是一門古老的藝術(shù)。”田玉田說(shuō)，據(jù)史料記載，烙畫源于西漢，盛于東漢，古稱“火針刺繡”。由于災(zāi)荒戰(zhàn)亂，烙畫曾一度失傳，直到晚清才被一位民間藝人重拾。20世紀(jì)20年代，烙畫興盛，當(dāng)時(shí)，屬南陽(yáng)烙畫最負(fù)盛名。如今，烙畫創(chuàng)作藝人零散地分布于全國(guó)各地。

“烙畫流散于民間，知道的人并不多，更不可能系統(tǒng)地教育培訓(xùn)，只能靠自己一邊摸索一邊學(xué)。”田玉田說(shuō)，“剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，真的是兩眼一抹黑。烙畫要用烙筆，我就到處打聽(tīng)哪里有電烙鐵賣，找到店里一看，電烙鐵很多，可是我又不知道該買哪一種，于是一狠心就每樣都買了一把。然后去木材市場(chǎng)找木板，沒(méi)日沒(méi)夜地在各種木板上試，最后感覺(jué)拿椴木三合板當(dāng)紙最能隨心所欲。”

第一次使用電烙鐵時(shí)，他連該選哪一檔溫度都不知道。想當(dāng)然地選了個(gè)200度，結(jié)果電烙筆一接觸木板，板子上馬上一片焦黑。改用熱量最低的烙鐵，木板又“傲嬌”了起來(lái)，半天都沒(méi)有反應(yīng)。

如何把控好電烙筆的溫度，讓它在木板上呈現(xiàn)出不同的顏色層次，光這一項(xiàng)技術(shù)，田玉田就花了五六年的時(shí)間，才算運(yùn)用自如。

不著一色，卻得萬(wàn)千

烙畫試驗(yàn)的危險(xiǎn)系數(shù)雖然不像科學(xué)試驗(yàn)?zāi)菢痈撸�但有時(shí)也挺驚險(xiǎn)的。有一次，田玉田準(zhǔn)備烙一幅山水畫，一米見(jiàn)方的三合板上已經(jīng)用電烙鐵勾勒出了基本線條,接著就得用噴火槍進(jìn)行潤(rùn)色了。使用噴火槍需要非常仔細(xì)，而且火候掌握要好。當(dāng)時(shí)經(jīng)驗(yàn)還不夠的田玉田，噴火槍拿得距離木板位置太近，致使火噴得太深。木板哪里禁得住這樣的高溫灼燒，一下子就燒了起來(lái)。他立即接水撲滅,一幅精心制作、將要完成的山水畫就這樣化為了灰燼,這讓他著實(shí)心疼了一陣。

烙畫最難的地方就在對(duì)于工具的掌控。電烙鐵不同于輕巧的畫筆，沉重且高溫。一不留神，烙鐵碰到衣服，就會(huì)燙出一個(gè)洞。同時(shí)，由于烙畫材料特殊，稍有不慎，整塊木板就報(bào)廢了，“這對(duì)作畫技能的要求很高，不能夠打底稿，不能修改，必須胸有成竹。創(chuàng)作烙畫最重要的就是，用電烙鐵烙畫時(shí)能隨機(jī)應(yīng)變，這樣烙出來(lái)的作品才能線條流暢，結(jié)構(gòu)完整。”

“烙畫的精髓，在于‘三度’，即對(duì)溫度、速度和力度的把控。”田玉田說(shuō)，在烙畫過(guò)程中，要恰當(dāng)調(diào)節(jié)烙鐵的溫度高低，慢慢進(jìn)行淡色渲染，達(dá)到層次豐富、色彩細(xì)膩透明的效果；變換力度大小來(lái)表現(xiàn)作品的主次、深淺、虛實(shí)；用不同的速度，呈現(xiàn)勾勒、點(diǎn)染的效果，表現(xiàn)作品的層次、疏密、聚散等，“也就是行家常說(shuō)的‘不著一色，卻得萬(wàn)千’”。

“除了工具不同，烙畫和傳統(tǒng)繪畫沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。”多年的國(guó)畫功底，為他的烙畫創(chuàng)作提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白描等手法，都被他運(yùn)用到了烙畫中來(lái)。

套色烙畫，讓作品更完美

幾年過(guò)后，田玉田感覺(jué)傳統(tǒng)烙畫色彩和線條太過(guò)單一，韻味不足。他想在這個(gè)藝術(shù)的世界里再搞點(diǎn)創(chuàng)新。2004年，他拜入中國(guó)現(xiàn)代套色烙畫創(chuàng)始人郝友友先生門下，跟師傅學(xué)習(xí)現(xiàn)代套色烙畫技術(shù)。

這種既有油畫立體質(zhì)感又有中國(guó)畫筆墨韻味的現(xiàn)代套色烙畫藝術(shù)，在傳統(tǒng)烙畫的基礎(chǔ)上吸收和借鑒了油畫與國(guó)畫的長(zhǎng)處，經(jīng)過(guò)燙烙、烤彩和特殊處理，保留了火烙畫的浮雕效果，而且完美地再現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的勾、描、皺、擦、點(diǎn)、線、渲、染等各種筆意�；蚝�(jiǎn)淡典雅，或濃墨重彩，山川云海靈動(dòng)，毛發(fā)毫纖畢現(xiàn)，畫面生動(dòng)逼真，動(dòng)物栩栩如生，不僅立體感增強(qiáng)，色澤鮮艷，而且永不褪色，每件作品都有極高的欣賞和收藏價(jià)值。

“傳統(tǒng)烙畫擅長(zhǎng)表現(xiàn)線條，但不擅長(zhǎng)于表現(xiàn)光影透視，我把油畫的光影空間原理，結(jié)合木材的本色，進(jìn)行綜合處理。”田玉田說(shuō)，如果只是簡(jiǎn)單地把花卉、風(fēng)景的輪廓比例表現(xiàn)出來(lái)，畫面會(huì)比較單薄，而利用油畫的透視空間原理，把光影和虛實(shí)關(guān)系融入烙畫，畫面會(huì)顯得靈動(dòng)、飽滿、厚重。

用這種方法創(chuàng)作出來(lái)的作品，不管是山水還是花鳥(niǎo)動(dòng)物都是纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生。看那瀑流，似乎能聽(tīng)到濤聲，濺起的水霧在蒸騰，直化作遠(yuǎn)山無(wú)邊的云；看那咆哮的獅子，仿佛可以想象被獅子盯上的獵物瑟瑟發(fā)抖的樣子。“第一次看我的作品，許多人都以為是印上去的。以前我喜歡烙山水畫，現(xiàn)在似乎更偏愛(ài)動(dòng)物畫一點(diǎn)兒。怎么說(shuō)呢，感覺(jué)動(dòng)物烙畫不僅更有情趣，而且單論技術(shù)，也更難一點(diǎn)兒。動(dòng)物的毛發(fā)烙起來(lái)非常難，很見(jiàn)功力。每當(dāng)完成這樣一件‘高難度’的作品，心里都特別有成就感。”田玉田笑言。也正是因?yàn)檫@，他被畫界同仁稱為是能夠“平中見(jiàn)美的現(xiàn)代套色烙畫天才”。

藝癡技良，只為傳承

“書癡者文必工，藝癡者技必良。”近40年的執(zhí)著追求，田玉田真正體會(huì)到了“梅花香自苦寒來(lái)”的含義。

40年間，田玉田用壞了上千個(gè)電烙鐵筆尖，燒焦了不知多少塊板材，手也被一二百度的高溫燙傷過(guò)很多次。他說(shuō)，年輕的時(shí)候自己唯一的愛(ài)好，就是一下班就關(guān)上門烙畫，幾乎所有的業(yè)余時(shí)間都耗在這上面了。退休以后，雖然身體不如以前了，但他每天也得花上五六個(gè)小時(shí)烙畫。為了能夠安心作畫，他在外面專門租了一個(gè)門面做工作室。

在田玉田的工作室里，記者目睹了他烙畫的過(guò)程：他拿出一幅還未完成的畫，等到電烙鐵預(yù)熱后，便在木板上烙起來(lái)。在他運(yùn)筆轉(zhuǎn)腕間，一棵松樹(shù)就在木板上“茂盛”了起來(lái)。在常人眼里很笨拙的烙鐵，到了田玉田手里，好像濟(jì)公活佛手中的扇子一般，輕輕一搖，就變幻萬(wàn)千。

這幾年，田玉田潛心套色烙畫創(chuàng)作，《駿馬圖》《觀瀑圖》《江山云海圖》《猴戲圖》《溪山小景》等一件件精品力作相繼問(wèn)世。“我每年都會(huì)參加各種展覽，家里光山花獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)之類的金獎(jiǎng)證書就有五六十本。粗略算下，這幾年我創(chuàng)作的現(xiàn)代套色烙畫作品有數(shù)百幅，20多幅作品被日本、新加坡、加拿大等國(guó)家的收藏家收藏。”田玉田說(shuō)。

田玉田說(shuō)他的作品基本不賣，多是為參加展覽而創(chuàng)作，“我現(xiàn)在退休工資一個(gè)月六七千元，不缺錢花，我只希望能通過(guò)自己的作品，把烙畫這項(xiàng)藝術(shù)瑰寶發(fā)揚(yáng)光大”。