◎主講人：馬衍

“春花秋月何時了，往事知多少……”《虞美人》是李煜最為膾炙人口的作品了，作為一位徐州籍“老鄉(xiāng)”，他的詩作，為徐州雄渾的歷史過往平添了幾分風(fēng)雅與纏綿。

這位文學(xué)大師，是南唐第三任國君，史稱李后主。精書法、善繪畫、通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》廣為流傳，被稱為“千古詞帝”。作為一國之君，卻不問政事，沉迷于詩畫，致使南唐滅亡。

在本期漢學(xué)講堂的講臺上，馬衍老師帶領(lǐng)我們走近李煜，走近這位詩詞風(fēng)流卻治國無能的亡國之君、一位清雅博學(xué)的文學(xué)大師。

——編者

一個有爭議的帝王

李煜（937-978），祖籍徐州，原名從嘉，字重光，李璟的第六個兒子。其祖父徐知誥（后改名李昇），徐州人，廢吳主楊溥自立，937年即皇帝位于金陵，定國號唐，史稱南唐。李煜“生具異相”，“廣顙（額頭），豐頰，駢齒，一目重瞳子”，帝嚳、周武王傳說中為駢齒，舜、項羽傳說是重瞳子。李煜從小多才多藝，文章詩詞、書法繪畫，無所不通，深得李璟喜愛。李煜的“生具異相”和被父王寵愛的經(jīng)歷，引起了大哥弘冀的不安。但李煜埋首經(jīng)籍，遠離政治，超脫于世俗紛爭，只做一個衣食無憂、求仙問道的高士。李煜曾在衛(wèi)賢所畫的《春江釣叟圖》上題過兩首《漁父》詞表明他此時的心境：

“浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人。

“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤�；�滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”

就是這種淡泊明志的心胸使得他遠離宮廷斗爭，并能盡情沉浸于其藝術(shù)世界和美好的愛情生活。

可是，歷史的走向并不那么隨順人意。李煜的大哥，雄心勃勃的弘冀為了掃清通向帝王之位的障礙，毒死叔父晉王李景遂，一月后弘冀也莫名其妙地死去。此前，李煜的4位庶出兄長也多未成年而死去。弘冀死亡當(dāng)年，即959年，李煜被封為吳王，以尚書令知政事居?xùn)|宮。960年，陳橋兵變，趙匡胤奪取政權(quán)，建立宋朝。在宋朝的軍事強壓下，961年2月，李璟遷都南昌，立從嘉為太子，將之留在原都城金陵監(jiān)國。6月，李璟去世，7月，從嘉即位，改名李煜，世稱李后主。

年輕的李煜（25歲）就這樣以如此戲劇般的方式登上了君主的寶座。在君主位上，李煜也實施過一些仁政的措施，減輕賦稅，放寬刑罰，但他不具雄才大略，也沒有文治武功，強敵當(dāng)前，缺乏應(yīng)對策略，加上不善用人，錯殺良臣。盡管連年對宋朝進貢，態(tài)度恭謹，但無法挽救南唐的頹勢。宋滅后蜀、南漢后，兵伐南唐，975年滅了南唐。

作為君主，王位得之偶然，失之必然。一個具有藝術(shù)氣質(zhì)的文人，接手風(fēng)雨飄搖的國家，勢難力挽狂瀾。誦經(jīng)念佛，多行仁義，也絲毫無濟于事。一個經(jīng)濟繁榮，社會富庶，文化氛圍濃郁的南唐就這樣被宋朝滅掉了。李煜投降了宋朝，被送往汴梁。3年后，即978年（宋太平興國三年），李煜身亡（一般認為被毒死），他隨著南唐的滅亡也走到了生命的盡頭。

3年的囚徒生活，李煜“以淚洗面”，無時無刻不生活在屈辱和悔恨之中，“沉溺聲色”“荒淫無度”的非議也多出現(xiàn)在其后的輿論和文獻中。但李煜的近臣徐鉉《大宋左千牛衛(wèi)上將軍追封吳王隴西公墓志銘》里評價李煜，“本以惻隱之性，仍好竺乾(佛法)之教。草木不殺，禽魚咸遂。賞人之善常若不及，掩人之過唯恐其聞。以至法不勝奸，威不克愛；以厭兵之俗，當(dāng)用武之世。孔明罕應(yīng)變之略，不成近功；偃王躬仁義之行，終于亡國。道有所在，復(fù)何愧歟？”宋史虛白《釣磯立談》言:“況國王之際，舉朝持祿，相為沉淪，往往爭言其君之短長”，《宋史》之《潘慎修傳》有云：“江南舊臣，多言李煜暗懦，事多過實。真宗一日以問慎修，對曰‘煜或懵理若此，何以享國十余年？’”

李煜雖不具有雄才大略，但也不是沉溺聲色之中的荒淫帝王，他是一個有理想，帶有濃厚的藝術(shù)氣息和浪漫情調(diào)的君主。

一個富有多種藝術(shù)才能的詞人

中國詩歌史上群星閃爍，唐詩宋詞是最有神采的篇章。李煜是中國詩歌史上最耀眼的星座之一。“溫飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也。”（王國維《人間詞話》）李煜飽讀詩書，“精究六經(jīng)，旁綜百氏”，宋李燾《續(xù)資治通鑒長編》，“建隆初，宋朝三館所藏書僅一萬兩千余卷，——得江南書二萬余卷”“上（宋太祖）問煜曰：聞卿在江南好讀書，此中簡策，多卿舊物，近猶讀書否？”，博學(xué)、清雅的形象已深入人心。

李煜的書畫都有杰作。宋朝有李煜的繪畫、書法作品，如《自在觀音圖》《云龍風(fēng)虎圖》《雙禽圖》《竹禽圖》《秋枝披霜圖》《寫生鵪鶉圖》《色竹圖》《棘雀圖》等九幅，其書法繪畫能融會貫通，書法作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜陣，李氏又復(fù)能為墨竹。

黃庭堅曾對李煜的書畫有過評論，“世傳江南后主作竹，自根至梢，極小者，一一勾勒成，謂之鐵鉤鎖。自云：惟柳公權(quán)有此筆法。”

宋人都穆認為李煜墨竹“清爽不凡”，可惜，其書畫作品今已不存。

李煜最突出的成就是詞的創(chuàng)作。最早著錄是宋代的尤袤《李后主詞》，南宋嘉定長沙書坊刻的《南唐二主詞》，現(xiàn)存最早的刻本是明代吳訥《唐宋明賢百家詞》，明萬歷呂遠墨畫齋刻本，清康熙侯文燦《十名家詞集》等等，均收錄李煜詞34首。藝術(shù)是相通的，繪畫、書法藝術(shù)對其詞風(fēng)有影響，個人經(jīng)歷更是促成其詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵因素。

李煜的詞以南唐滅亡為界，分為前后兩期。前期娶了精音律，善歌舞，通文墨，才貌雙全的娥皇為妻，夫妻詩歌唱和，翩然起舞，其樂融融，過著風(fēng)流浪漫的生活。其時詞風(fēng)柔美、溫婉。

如，《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞聲鼓奏。

《玉樓春》：晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷云水間，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月。

宮廷的歡樂生活：美女如云，載歌載舞，香氣氤氳，這一切營造了一個浪漫、溫馨的畫面和情調(diào)，令人眼花繚亂，恍惚迷離，但李煜也為這種享受付出了慘痛的代價。

后期李煜淪為階下囚，“每日以淚洗面”，道不完的思念，訴不盡的哀痛，永遠的恥辱和無盡的悔恨。其詞風(fēng)轉(zhuǎn)而感慨深沉，境界闊大。如《浪淘沙令》：簾外雨潺潺，春意將闌，羅衾不暖五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限關(guān)山，別時容易見時難。流水落花歸去也，天上人間�！队菝廊恕罚捍夯ㄇ镌潞螘r了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

王國維《人間詞話》曾言， “‘尼采說，一切文學(xué)，余愛以血書者。’后主之詞，真所謂以血書者也”。

這驚艷的詞作，是國破家亡的代價，是生命的啜泣。

富貴和恥辱交替的人生歲月，造就了“詞中之帝”。遍歷人間歡樂與哀痛的李煜成就了永遠的聲名。

李煜的詞在當(dāng)今仍散發(fā)著無盡的藝術(shù)魅力。手法純用白描，傳神凝練，抒發(fā)的國恨家仇，哀痛塵絕，而熔鑄其中的人生感悟更是超越時空，影響深遠。

王國維曾謂，“詞以境界為最上”，李煜以自己特有的經(jīng)歷，用詞精致，出語本色，兼以國亡之后的真實情感熔鑄其中，在詞史上顯示出前所未有的境界和氣魄。“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，李煜的詞成為千古傳誦的絕唱，也成為人類文化遺產(chǎn)中的瑰寶。

（馬衍，徐州工程學(xué)院教育科學(xué)學(xué)院院長，現(xiàn)為江蘇省精品課程《古代文學(xué)》主講教師。）

◎圖/徐州日報記者 仲冬竹