山晴水明圖（國(guó)畫） 144×77.5厘米 1893年 蒲華 江蘇省美術(shù)館藏

《山晴水明圖》是清末海上畫派重要代表畫家蒲華的名作。蒲華（1832-1911），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。雖然蒲華傳世的山水畫作品不多，但其所繪山水溫潤(rùn)素雅，極具個(gè)人韻味。此幅作品為仿“梅道人”之作。“梅道人”即元四家之一的吳鎮(zhèn)，好用禿筆重墨，氣息溫厚雄渾，深得蒲華喜愛(ài)，故蒲之山水畫受吳影響較深。《山晴水明圖》在經(jīng)營(yíng)位置方面與吳鎮(zhèn)畫風(fēng)相似，而筆墨技法與風(fēng)格則呈現(xiàn)出蒲華個(gè)人之心性，并無(wú)太多“梅道人”之畫法痕跡。

文士與竹林

畫面近景描繪了一位素衣文人挾琴而至，與之相應(yīng)的是立于小橋那端正恭候友人到來(lái)的主人。畫家用寥寥數(shù)筆便勾勒出了人物之形態(tài)，衣著簡(jiǎn)潔素雅，予人一種“高古”之感。畫面氣氛安靜閑適，宛若行至某世外桃源，幽靜淡雅，清新脫俗。環(huán)顧四周，是一片蔥蔥郁郁的竹林，錯(cuò)落有致，一陣微風(fēng)徐來(lái)，那稀疏幽瑟之竹聲頓入耳間，清脆爽朗。

近景、中景與遠(yuǎn)景

畫面右前方的竹林，頂處以焦墨繪出幾簇竹葉，以濃破淡，層次盡顯，足見(jiàn)蒲華作畫之細(xì)膩。遠(yuǎn)處朦朧的竹林與依稀可見(jiàn)的遠(yuǎn)山，均是以粗筆淡墨勾勒而成，輔以重墨點(diǎn)苔，在濃淡對(duì)比之中盡顯遠(yuǎn)山之氣勢(shì)。就遠(yuǎn)景而言，遠(yuǎn)山的點(diǎn)苔略顯夸張，卻不影響畫面效果，或許正是這厚重的點(diǎn)苔將這淡雅純?nèi)恢�境烘托得如此完美，無(wú)一毫粗鄙縱橫之氣。

濕筆之法

蒲華作畫時(shí)善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。整幅畫面疏密、虛實(shí)、干濕、濃淡相輔相成，樸厚且靈動(dòng)，給人以一種沉郁醇厚的氣息。

題款

畫面題款為蒲華的自作詩(shī)：“山路蒼茫風(fēng)日晴，相逢溪上話幽情。地多水竹琴宜鼓，水氣空明竹氣清。”文詞樸實(shí)自然，與詩(shī)畫意境融為一體；書法亦鏗鏘有力，渾厚豪邁。

蒲華的山水花鳥畫繼承了青藤、白陽(yáng)的寫意風(fēng)格，筆墨粗放灑脫，如天馬行空一般，令人忘情恣意于其間。于他而言，雖身處清末民初中國(guó)社會(huì)變革、新舊思想文化碰撞最為激烈的年代，卻依然堅(jiān)守傳統(tǒng)，不卑不亢。近代山水畫大師黃賓虹對(duì)其十分推賞并評(píng)價(jià)道：“百年來(lái)海上名家僅守婁東、虞山及揚(yáng)州八怪面目，或藍(lán)田叔、陳老蓮。唯蒲作英用筆圓健，得之古法，山水雖粗率，已不多見(jiàn)。”由此，可見(jiàn)蒲華及其藝術(shù)實(shí)踐在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的價(jià)值與深遠(yuǎn)影響。