珠山八友之一 何許人青花山水瓷板畫

元青花瓷，色彩單純，卻勾勒出王者氣息；波瀾不驚，卻流露出盛世風(fēng)華。元代青花瓷大罐“鬼谷子下山”拍出1568萬英鎊（約合人民幣2.3億元），創(chuàng)造了元青花瓷拍賣的神話。

青花瓷工藝最早起源于唐代，在廣東、浙江和江西曾發(fā)現(xiàn)過兩宋時代的青花瓷，這些唐宋青花瓷在工藝上非常稚拙，帶有初創(chuàng)的不成熟性，屬原始青花瓷。青花瓷，是用氧化鈷為呈色劑，在瓷胎上繪畫，然后在上面施以透明釉，在高溫1200°C—1300°C還原下一次燒成，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、成色穩(wěn)定的特點。成品呈藍色花紋的釉下彩瓷器。

元朝，游牧文化和農(nóng)耕文化碰撞，一些新的造型和圖騰紋樣在各類生活瓷器上體現(xiàn)出來，形成了元代青花瓷特有的藝術(shù)風(fēng)格。商品交流中也大大地促進了元朝百姓生活用瓷的繁榮發(fā)展，為此元政府還在景德鎮(zhèn)專門設(shè)立了“浮梁瓷局”。

浮梁瓷局在景德鎮(zhèn)設(shè)立使該地的瓷器業(yè)在全國起到了巨大的影響，很多新品種在景德鎮(zhèn)燒制成功，元青花的燒制成熟一舉改變了自唐宋以來陶瓷裝飾主要依賴刻、劃、印花裝飾技法為主的格局。尤其到元朝中期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)造出了成熟的青花瓷，標(biāo)志著中國的制瓷業(yè)進入了一個新的時代。元青花成熟開創(chuàng)了之后明清兩代陶瓷裝飾以彩繪為主的新局面。

元 青花孔雀麒麟紋四系扁壺 伊朗國家博物館藏

后元青花時代的發(fā)展

青花瓷歷經(jīng)了氣勢磅礴的元青花、空前繁榮的明青花、繽紛艷麗的清青花，無論是專供宮廷使用的官窯青花瓷，還是以商品為目的的民窯青花瓷，在紋飾的裝飾和選擇上，各領(lǐng)風(fēng)騷。

明代青花瓷其裝飾風(fēng)格素雅而又熱烈，在元青花瓷的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在輔紋裝飾中出現(xiàn)了空靈的效果，圖案簡練。常見紋飾上除承襲元代紋飾外，人物類有胡人舞、佛道人等，花卉類有扁菊紋、靈芝和花果樹枝盤繞組成的壽字紋、花捧字紋等，同時當(dāng)時民窯青花瓷的紋樣，特別注重其寓意，而且都是吉祥的寓意。風(fēng)格上總的趨勢是由古雅入清麗，由粗放到工致。

明代是中國陶瓷史上的一個全盛時期，明代在陶瓷燒制上無論是官窯還是民窯都取得了跨越式的發(fā)展，其貢獻在中國陶瓷史上都占有舉足輕重的地位。景德鎮(zhèn)明代青花瓷胎型種類繁多其主要造型有：梅瓶、葫蘆瓶、蒜頭瓶、缸、盆、筆洗等等，其造型較元代有著較大發(fā)展，而且造型一般都線條圓潤有張力、風(fēng)格古樸莊嚴(yán)有韻味。在青花裝飾上明代青花一舉打破了元青花層次多、裝飾繁復(fù)的風(fēng)格，在裝飾紋樣上常見的主題花卉有梅蘭竹菊、蓮、靈芝、牽�；ǖ�；動物有龍、麒麟、獅子、海馬、鳳凰、孔雀、鴛鴦等；人物有高士、神仙、侍女、吹簫引鳳、嬰戲，等等。

清代景德鎮(zhèn)青花發(fā)展也經(jīng)歷了復(fù)蘇、繁榮、衰弱的三個階段。清朝初期，官窯的停頓或解散，景德鎮(zhèn)的民窯青花得到了發(fā)展，大量原官窯工匠加入到民窯制瓷的大隊伍中來，這些工匠大多都有著精湛的制瓷技藝，沒有了官窯制瓷的思想禁錮，他們的構(gòu)思更具個人特點，個性更加地鮮明。清代青花瓷繼承了中國水墨畫和書法的特色，當(dāng)時詩文裝飾成時尚，采用寓意和諧音象征吉祥的圖案紋飾。在中國傳統(tǒng)青花瓷中，可以發(fā)現(xiàn)制作青花瓷的匠人們對外國文化的博采融合，呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)格。

黃賣九 青花瓷板畫玉枝

傳承、創(chuàng)新和思考

陶瓷繪畫本就和中國畫有著千絲萬縷的關(guān)系，民國制瓷也不例外。景德鎮(zhèn)民國青花制瓷畫面有很多文人畫特點，其繪畫畫面經(jīng)常和詩詞結(jié)合，配以印章使其更具詩情畫意。其時景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的主要代表人物是“珠山八友”。“珠山八友”是清末御窯停燒之后，由一部分官窯陶瓷繪畫高手組成的情趣相投的小團體，他們集多家藝術(shù)門派之長的表現(xiàn)方法對后來的青花繪畫藝術(shù)的出新起到了推波助瀾的作用，開創(chuàng)了新文人畫瓷的新里程。

說到元青花藝術(shù)的傳承和發(fā)揚，這里不得不提到人稱“近代青花大王”的王步（1898—1958年），是中國青花瓷藝術(shù)史上承前啟后的人物，在青花作品上常署“陶青老人”，從事陶瓷藝術(shù)60余年，創(chuàng)作瓷器數(shù)以萬計，尤精于青花，其畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅，運筆自如，達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，作品成為國內(nèi)外博物館和收藏家的珍藏�，F(xiàn)代青花大家黃賣九，他的潑墨寫意分水青花，料色濃淡有致，行筆淋漓清澈，筆鋒蒼勁有力，青白虛實相宜，形象生動有神、飽滿滋潤。

吳策 青花棒槌瓶鳥語竹情

當(dāng)代景德鎮(zhèn)青花繪畫群體主要分幾大塊，一是“學(xué)院派”青花繪畫，指的是景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)家代表；二是民間青花陶瓷繪畫，他們主要是指景德鎮(zhèn)民間的陶瓷大師，另外還包括許多做仿古瓷器的制造者；三為外來畫家的青花繪瓷，近年來隨著陶瓷藝術(shù)的影響力不斷擴展，越來越多的外地畫家開始關(guān)注景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫這一新生的藝術(shù)，而且受多重原因的影響，這一畫家畫瓷現(xiàn)象變得極為普遍。這三個群體一直是這幾年景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的中堅力量，對景德鎮(zhèn)青花繪畫的現(xiàn)狀和發(fā)展起著決定性的影響作用。

近年來，隨著陶瓷藝術(shù)市場的快速發(fā)展，參與青花陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的群體數(shù)量也在逐年遞增，青花陶瓷繪畫水平的進一步提高，陶瓷藝術(shù)作為一個小的藝術(shù)門類其影響力越來越大。但以元青花的民族性、原創(chuàng)性和現(xiàn)代理念相結(jié)合的青花瓷經(jīng)典作品常曇花一現(xiàn)，也值得我們的思考。

（作者：朱戴林  為高級工藝美術(shù)師、杭州市工藝美術(shù)大師）