趙孟 鵲華秋色圖 （畫心部分） 28.4×90.2cm 紙本

　　《鵲華秋色圖》是元貞元年（1295）趙孟（1254-1322）自濟(jì)南路職位南返后，為友人周密（1232-1298）描繪其祖籍地貌景色之作。遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平在線，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂?shù)氖?ldquo;鵲山”。

　　在年代和內(nèi)容方面，最有價值的一段文獻(xiàn)自然是畫者的題款和印章，畫面上半中部靠左的空白地方，題：

　　公謹(jǐn)父，齊人也。余通守齊州，罷官來歸，為公謹(jǐn)說齊之山川，獨(dú)華不注最知名。見于《左氏》。而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖。其東則鵲山也。命之曰鵲華秋色云。元貞元年十有二月吳興趙孟制。

　　我們?nèi)魪臍v史事實(shí)去了解這段題字，便可清楚看到畫者作畫的動機(jī)。趙孟題款中的“公謹(jǐn)”，就是周密（1232-1298年）的字。周密是宋末元初的著名畫家及鑒賞家，是趙孟及其父的摯交。

　　周密的家族雖源于齊，然而他一生卻與南方人無異。吳興是他的第二家鄉(xiāng)，南宋首都杭州是他效忠朝廷的所在。周密其時將屆五十，他眼見這兩地為蒙古軍占領(lǐng)，為表忠于南宋，他退隱不出，埋頭于藝術(shù)文學(xué)的研究工作。另一方面，年輕一輩的趙孟受詔仕元。在這幅畫作成的前十年，他有機(jī)會游歷北方，而周密卻沒有這種機(jī)緣。

　　1295年當(dāng)他重回南方一游時，一定對周密敘述他在其祖居地所見所聞的事跡；且作為一種表示，特為周密畫成這幅《鵲華秋色圖》，使其對齊地有一個印象。大概由于這緣故，周密以“華不注山人”為其別號之一。

　　據(jù)題款所云，《鵲華秋色圖》并非成于濟(jì)南，而是趙孟在其浙江本土依記憶畫成的。畫者之所以把兩山后面全部的背景略去，用意是把主要的母題局限于前面的沼澤地。從地圖上可見，鵲、華兩山相距甚遠(yuǎn)，但趙孟有意把它們拉到一塊，好像和觀畫者距離相等似的。

　　就印章、題跋來說，《鵲華秋色圖》在中國畫史上可說是裝潢得最豐富的了。就現(xiàn)存的畫跡來看，除了題款的部分和拖尾的跋外，最主要的空白地方布滿了愛好藝術(shù)的乾隆皇帝的御璽和跋。

　　對于只注重畫中品質(zhì)的美學(xué)家，這種遍蓋印章和滿題畫跋的趣味頗為掩蓋了這件作品本身的精粹。然而美術(shù)史家則只注重與這幅畫有關(guān)的各種資料，對他們來說，這些印章和序跋，在提供歷史方面，大有作用。

　　我們在這些資料中，確可知悉《鵲華秋色圖》自趙孟畫成之日直到今天，其間差不多連續(xù)不斷的來蹤去跡。從表面的證據(jù)看，這幅畫的裝裱顯出這件作品歷史上重要的一面。畫面是裝裱在兩幅同樣的織錦中間�？楀\和紙相連之處有若干印記。這些印章大部分屬于16世紀(jì)的收藏家項(xiàng)元汴（1525-1590）。其中一個屬于文徴明的長子文彭（1498-1573），余下幾個則是納蘭性德（1655-1685）及其他后來的鑒賞家。除了這些清楚的印章外，還有幾個雖是剝落模糊，但仍隱若可辨。

　　有趣的是在這些褪了色的印中，有些只可見到一部分，不是在紙上的部分，便是在絲絹上的那半，其中有些是項(xiàng)元汴的印。這些都顯示出這幅畫最后一次裝裱是出自項(xiàng)元汴之手，其時文彭很可能仍在世，因此這畫末次裝裱的年份，不會晚于1573年，即文彭的卒年。

　　畫跡引首的大字標(biāo)題是18世紀(jì)乾隆皇帝的御筆。由于最后一次裝裱是在16世紀(jì)，其時的畫主項(xiàng)元汴必已把題畫的地方留空。畫題書在另一片紙上，這片紙與畫面被一段淡藍(lán)色的織錦（稱為“隔水”）分開。在這段絲織和畫面上，聚集了很多印記，從最早期畫者的私印，到最末期宣統(tǒng)皇帝（1909-1911在位）的御璽都齊備，還有前揭趙孟的題識和乾隆皇帝（1736-1795在位）的跋語數(shù)者。 

　　繼畫面之后，雖然緊接著是董其昌寫在左側(cè)那段隔水上的題跋，但時代較其尤早的跋語則悉書于另一張裱附于這段織錦之后的紙上。這些跋中，以楊載所題的為最早。

　　楊載（1271-1323）是趙孟的摯友，其聲名地位亦是趙孟一手提拔而致。他學(xué)問淵博，著作亦多，唯前半生四十年間，其才華一直只為南方的友儕輩所知。趙孟早年發(fā)現(xiàn)了他的才干，其后終于使他在燕京朝廷中揚(yáng)名。君錫這個號雖可能是周密的名字之一，但在他的字號中卻未見記載，而崇古齋亦非其書齋的名稱。所以這段跋語可能顯示畫成后二年間，已由此畫原主周密轉(zhuǎn)送給一個名為君錫的人。且周密卒于翌年（1298），故或因年邁轉(zhuǎn)贈他人。

　　楊載時年27，既是后者的摯友，大概在書法及鑒賞上亦頗負(fù)盛名，故其友懇之題跋一則。這三人年齡雖有別，但大約都屬同道中人。他們這群文人，在元人歧視南人的壓迫下，不得不蟄居于當(dāng)時仍是南方士人集中地的杭州，以書畫等藝遣閑自娛。其后或許再過十余年之久，楊載才得趙孟推薦上京入朝。

　　根據(jù)年份，其次是范梈（1272-1330）成于1329年的跋，文意大致相同。范梈是南方學(xué)者，和趙孟一樣，曾在燕京的翰林院作官，亦曾在中國南方任行政官之職。他寫道：

　　趙公子昂，書法晉，畫師唐，為一代之冠，榮際于五朝。人得其片楮，亦夸以為榮者。非貴其名，而以其實(shí)也。今觀此卷，殊勝于別作，仲弘所謂公之得意者信矣。

　　一如前一段跋語，文中并沒有道出范梈是這幅畫跡的物主。這是由于元代的鑒賞家一般都不喜在畫上蓋印以示己物，他們對雋永的書法和題跋更感興趣。

　　范梈在其名款上，加蓋一個刻有“德機(jī)”（其號）的圓印。這時期唯一有關(guān)畫主的跡象可說是畫跡左下角歐陽玄的印。歐陽玄（1283-1357）原籍江西，是位文人，亦曾任高官。和前兩位作者不同，他并無作跋。

　　虞集（1272-1348）大概曾為趙孟另一幅畫題跋，而明代的鑒賞家錢溥（1408-1488）把它抄到《鵲華秋色圖》中，作為跋語。虞集是元代中葉名重一時的文人，亦任高官，與趙孟為知交，對后者的作品最為激賞。跋文原本日期是1344年。虞氏謂：

　　吳興公蚤歲戲墨，深得物外山水筆意。雖一木一石，種種異于人者。且風(fēng)尚古俊，脫去凡跡。政如王謝子弟，倒冠岸幘，與天下公子斗舉止也。百世后可為一代規(guī)式。士大夫當(dāng)共寶秘之。

　　元代的作者和畫家在他們所題的這些跋中，似乎都從趙孟和周密二人的關(guān)系著眼，作為了解這幅畫跡含義的入手方法。由于二人在元初都同享盛名，故這幅畫跡必曾被當(dāng)時的鑒賞家傳觀過，視為一幀珍貴的作品。