原標(biāo)題：老舍曾為傅抱石畫作題字：于樸拙中寓挺秀(圖)

傅抱石中國(guó)畫《湘君圖》，現(xiàn)藏于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。

老舍在《湘君圖》上的題字。

中國(guó)古人有在收藏的字畫上題詩(shī)寫字的習(xí)慣。一張古畫，特別是一張名畫，上面往往有一系列題言，甚至寫得滿滿當(dāng)當(dāng)、比比皆是，同時(shí)又附有印章。故宮博物院里就收藏了大量清朝皇帝鑒賞過(guò)的名畫，上面蓋滿了鑒賞的御印。但是，這個(gè)習(xí)慣在近代已不多見，當(dāng)代就更為少見。老舍先生是個(gè)例外，他還保留了這個(gè)習(xí)慣。

有一次，他收藏了一幅清末畫家黃慎的小幅山水《孤崖清話圖》——兩個(gè)古人站在一座孤崖上，正在對(duì)話。黃慎自己題詩(shī)曰：“十年牛馬各奔馳，笑殺錢刀市上兒。今日相逢廣陵道，梅花塚畔索題詩(shī)。”黃慎的兩位朋友，當(dāng)時(shí)步他的韻也各自在畫上題詩(shī)一首。多年后，這件作品到了老舍手里，他一時(shí)性起，也提筆和詩(shī)一首，按黃慎的原韻題寫：“躍進(jìn)真如天馬馳，乘風(fēng)好女好男兒�？褚骱伪乜涓呤浚�舉國(guó)工裝會(huì)寫詩(shī)。”

這首詩(shī)寫于20世紀(jì)50年代那個(gè)“全民寫詩(shī)”的特殊年代。內(nèi)容并不重要，關(guān)鍵是這種形式的傳承，詩(shī)本身又是那么有時(shí)代特色。大約也是在那個(gè)時(shí)期，老舍收得清末畫家姜筠一幅圓形小幅山水畫，以及清末書法家吳春鴻寫給頌庭的一幅小字。兩幅作品都裝裱成冊(cè)頁(yè)式的畫片，留有很大的裱邊。老舍“故伎重演”，分別用毛筆在裱邊上題詞，評(píng)說(shuō)這兩幅作品，極俏皮，顯示了典型的老舍式幽默。

對(duì)姜筠小畫，他在畫的右側(cè)寫道：“樹圍茅屋外，花落雨聲中。姜氏習(xí)用此等俗句題畫，不若無(wú)題。老舍于北京。”左側(cè)是：“姜筠作畫未脫俗，冗然自熱鬧，一九五八年櫻桃紅時(shí)，舍。”兩側(cè)字下均有他的名章，一陰一陽(yáng)，署“老舍”。對(duì)吳春鴻寫給頌庭的書法，老舍在裱邊右側(cè)寫：“小字工力甚深，惜未脫俗。舍閱。”鈐印“舒”。在左側(cè)寫道：“頌庭不知為誰(shuí)，蓋清末人，有林紓所畫扇面證之，舍。”鈐印“老舍”。

老舍這幾行毛筆小字寫得工整渾厚，有魏碑的味道，再配上不同的圖章，有十足的形式美，表現(xiàn)了文人的雅興，看上去、讀起來(lái)，都很有趣，能不知不覺(jué)將人帶入一種中國(guó)文化特有的意境中。

無(wú)獨(dú)有偶，一次傅抱石由南京給老舍寄來(lái)一張剛畫好的《湘君圖》。老舍很高興，立刻找來(lái)一小張“庫(kù)紙”，即明清宮中存留下來(lái)的皇帝的御用書畫紙，在上面寫下一段獲得傅氏美人圖的觀感：“抱石寫山川之美最善用水，筆下云煙萬(wàn)態(tài)，飛泉林雨，隱隱有聲。其作人物則復(fù)簡(jiǎn)勁，務(wù)去冗巧�？嘀窈�梅，差擬凝煉。庚子初秋抱石寄贈(zèng)湘君圖，于樸拙中寓挺秀，如獲奇珍，敬題數(shù)語(yǔ)付裝，期日夕相對(duì)，莫相忘也。老舍于首都。”鈐“老舍之印”。

這是一篇很好的美術(shù)評(píng)論，字字顯現(xiàn)真知灼見，句句露出獨(dú)特視角，內(nèi)容沁人心脾，又表現(xiàn)了真友情的熾熱。這幅字本身又是一幅書法作品，紙好、詞好、字好、印好。