◎云姣

雍正瓷器憑什么稱(chēng)最美

進(jìn)入11月，各大拍賣(mài)行的秋拍將陸續(xù)啟動(dòng)。在目前公布的上拍展品中，兩件雍正瓷器——青花喜上眉梢抱月瓶、琺瑯彩胭脂紅地梅竹紋小起盂，格外引人注目。

事實(shí)上，早在清代，雍正瓷器就被評(píng)為“最美瓷器”。清人所著《陶雅》曾這樣評(píng)價(jià)雍正瓷器，歷代瓷器“以雍正朝最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮艷奪目”。

那么，就讓我們來(lái)看看，雍正瓷器憑什么稱(chēng)最美。

釉色 體現(xiàn)雍正帝自身的審美趣味

雍正皇帝性格嚴(yán)謹(jǐn)有序，審美趣味極高，據(jù)說(shuō)素雅高貴的單色釉正是他最喜歡的瓷器品類(lèi)。那時(shí)的單色釉瓷器顏色較之康熙時(shí)期更加精致、柔美，暗紋的繪制也更加輕巧纖細(xì)，且注意構(gòu)圖，有密集，有留白，甚至還有規(guī)則的幾何形韻律紋飾。宮廷瓷器功能各有不同，例如藍(lán)色釉就往往被用于祭祀活動(dòng)。而根據(jù)遺留下來(lái)的瓷器來(lái)看，雍正在位期間最常見(jiàn)的單色釉釉色應(yīng)該是紅釉、黃釉和青釉。

除了單色釉,彩瓷也體現(xiàn)了雍正一朝鮮明的時(shí)代特色。目前存世的清雍正時(shí)期彩瓷以五彩、粉彩和斗彩較為常見(jiàn)。不過(guò)在當(dāng)時(shí)，五彩并不是“主流”，反倒是粉彩的燒制卻十分鼎盛。同時(shí)，雍正時(shí)期的琺瑯彩也十分出名，不過(guò)時(shí)至今日已存世不多。

相比簡(jiǎn)潔素淡的單色釉，富麗堂皇的粉彩瓷器更體現(xiàn)著雍正帝自身的審美趣味。不同于其他時(shí)期的絢爛和堆砌，雍正時(shí)期的彩瓷圖案明顯有收斂之態(tài)，器身上繪制的人景花鳥(niǎo)均有明顯的縮小和聚攏特征，紋飾繪制的筆觸也更加纖細(xì)，這使得瓷面上的圖畫(huà)更加緊湊、錯(cuò)落有致，更富立體感。同時(shí)，雍正時(shí)期的彩瓷用色也相對(duì)比較淡雅，顏色柔和不艷，彩中帶素。

器形 增一分則拙，減一分則陋

在雍正之前的康熙時(shí)期，瓷器的器形往往敦厚古拙，有渾厚敦實(shí)之感。雍正之后的乾隆時(shí)期，瓷器器形往往新奇有趣、風(fēng)格華麗，但論敦厚，不如康熙時(shí)期的瓷器；論秀美，不及雍正時(shí)期的瓷器。雍正年間，瓷器器形的主流是胎薄體輕、工美嫵媚。甚至連各類(lèi)常見(jiàn)生活用瓷的大小也有精致小巧的特征。當(dāng)時(shí)的器形品類(lèi)眾多，單說(shuō)瓷瓶就有抱月瓶、梅瓶、軟棒槌瓶、賞瓶、葫蘆瓶、天球瓶、橄欖瓶、弦紋瓶、云耳瓶、觀音瓶等等。無(wú)論是瓷瓶、瓷碗還是壺、樽、罐乃至文房用具等，均是器態(tài)優(yōu)美、秀巧玲瓏。

這些瓷器大多古而有之，但雍正時(shí)期的往往形體比例協(xié)調(diào)、觀感柔和，獨(dú)具“曲線美”。雍正瓷器的外觀線條美到什么程度？有人曾這樣形容：“增一分則拙，減一分則陋。”并且，雍正時(shí)期的瓷器器形通常富有韻律感，具有幾何形態(tài)的審美趣味。例如流行于雍正時(shí)期的折腰碗、菊瓣盤(pán)等，都非常符合現(xiàn)代的美學(xué)構(gòu)成規(guī)律。

紋飾 風(fēng)格清妍娟秀，設(shè)色淡雅秀麗

紋飾主要是指彩瓷上的瓷面裝飾（當(dāng)然單色釉上也存在樸素的暗紋）。雍正時(shí)期的瓷面裝飾以繪畫(huà)為主流，兼之以刻、印、劃、堆塑和鏤雕等工藝。受到“沒(méi)骨畫(huà)法”的影響，當(dāng)時(shí)的瓷面圖樣風(fēng)格清妍娟秀、氣韻具足。設(shè)色相比康熙時(shí)期更為淡雅秀麗，運(yùn)筆勾勒則比較精致細(xì)密，甚至連人物的體態(tài)也畫(huà)得略顯清瘦修長(zhǎng)。

在紋飾的主題選擇上，雍正瓷器似乎格外青睞花卉，牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入畫(huà)。同時(shí)，盤(pán)、碗的紋飾由內(nèi)延伸至外側(cè)的“過(guò)墻龍”式紋樣也在雍正時(shí)期興起。虞美人紋樣和皮球花紋樣，則在雍正朝達(dá)到了制作上的巔峰。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的督陶官唐英十分仰慕項(xiàng)羽，并對(duì)項(xiàng)羽和虞姬的故事十分癡迷，因而偏愛(ài)虞美人花。曾有文學(xué)家考證，清代景德鎮(zhèn)御窯廠所在的珠山上，曾遍植虞美人花。因此，在雍正年間的瓷器上，虞美人是一種非常普遍的紋樣主題。

當(dāng)然，無(wú)論是什么紋樣，真正讓雍正時(shí)期瓷器在眾多瓷器中脫穎而出的還是繪制紋樣的手法和技巧。素雅淺淡的紋樣顏色、錯(cuò)落有致的瓷面構(gòu)圖、纖細(xì)柔美的筆觸線條，都使雍正瓷器成為清代宮廷瓷器中的巔峰之作。

本版藝術(shù)顧問(wèn)

陳正暉（綠健集團(tuán)董事長(zhǎng)）

張繼超（江蘇省收藏家協(xié)會(huì)徐州活動(dòng)中心主任、徐州藝術(shù)館顧問(wèn)）

王冰石（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）

（排名不分先后）