在馬年將至的特殊時(shí)刻，世界油畫(huà)巨匠北鴻在張伯英藝術(shù)館揮灑藝術(shù)才情，創(chuàng)作超印象詩(shī)畫(huà)《赤兔馬》系列。其中這幅馬頭部特寫(xiě)作品，以獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，在超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格的詮釋下，為馬年勾勒出別樣的藝術(shù)圖騰，讓古老的赤兔馬意象在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

北鴻在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作《赤兔馬》

一、形象塑造：特寫(xiě)里的赤兔神韻

 畫(huà)面聚焦馬頭部特寫(xiě)，精準(zhǔn)捕捉赤兔馬的獨(dú)特神韻。棕色毛發(fā)并非單一色調(diào)的平鋪，而是色彩與筆觸交融的藝術(shù)載體。筆鋒游走間，深淺不一的棕色交織，似觸摸到馬毛的絲縷質(zhì)感，那是歲月與生命力在毛發(fā)間的沉淀。鬃毛黃白相間，黃的熱烈如新春的爆竹焰火，白的清澈似冬日未化的初雪，兩種色彩相互滲透、碰撞，勾勒出鬃毛隨風(fēng)飄逸的靈動(dòng)姿態(tài)。黑色眼睛如深邃的夜潭，暗藏著赤兔馬的不羈靈魂與遠(yuǎn)古傳說(shuō)的神秘氣息，凝視這雙眼睛，似能穿越時(shí)空，瞥見(jiàn)它在歷史塵煙中追隨英雄、縱橫馳騁的身影。馬具的刻畫(huà)同樣細(xì)致，金屬的冷硬質(zhì)感與皮革的紋理，借由筆直粗獷線條與色彩暈染，成為馬與人文、歷史與當(dāng)下連接的符號(hào)，訴說(shuō)著赤兔馬從歷史名駒到藝術(shù)創(chuàng)作靈感源泉的蛻變 。

北鴻在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作《赤兔馬》

二、色彩運(yùn)用：冷暖交織的藝術(shù)張力

 北鴻在《赤兔馬》中展現(xiàn)出超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格標(biāo)志性的色彩魔力，堪稱“色彩的暴君”，又暗含馬蒂斯風(fēng)格的藝術(shù)基因。藍(lán)色背景如廣闊無(wú)垠的蒼穹，為畫(huà)面營(yíng)造出深遠(yuǎn)而靜謐的意境，那一抹清澈的藍(lán)，純凈且充滿希望，成為赤兔馬形象的絕佳襯托。赤兔馬自身的色彩，熱烈與清澈并存。棕色毛發(fā)的暖調(diào)、鬃毛黃色的熾熱，與背景藍(lán)色的冷調(diào)形成強(qiáng)烈冷暖對(duì)比，這種對(duì)比并非生硬的沖突，而是在北鴻的調(diào)配下，達(dá)成一種奇妙的和諧。色彩的過(guò)渡與交融間，暖色調(diào)的熱烈似要沖破冷色調(diào)的靜謐束縛，冷色調(diào)的清澈又在默默包容暖色調(diào)的張揚(yáng)，相互交織，共同編織出獨(dú)特的藝術(shù)張力，讓觀者在色彩的漩渦中，感受蓬勃生機(jī)與藝術(shù)的無(wú)限魅力 。

北鴻在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作《赤兔馬》局部

三、風(fēng)格詮釋：超印象詩(shī)畫(huà)的當(dāng)代演繹

 超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格在《赤兔馬》中得到淋漓盡致的當(dāng)代演繹。北鴻以筆直粗獷線條勾勒馬的輪廓與細(xì)節(jié)，摒棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的細(xì)膩描摹，用藝術(shù)的大膽與不羈，賦予赤兔馬全新的視覺(jué)形態(tài)。這種線條運(yùn)用，契合馬年的豪邁氣勢(shì)，似是新春的爆竹炸響在畫(huà)布上，干脆而有力量。在色彩與筆觸的處理上，超印象詩(shī)畫(huà)的自由與靈動(dòng)盡顯。色彩不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻板復(fù)制，而是藝術(shù)家情感與創(chuàng)意的直觀抒發(fā)，熱烈色彩傳遞出對(duì)馬年的熱忱期盼，清澈色彩又暗含對(duì)新年純凈美好的愿景。北鴻將馬蒂斯風(fēng)格中對(duì)色彩的大膽運(yùn)用與自由表達(dá)融入其中，讓《赤兔馬》既有超印象詩(shī)畫(huà)的創(chuàng)新基因，又帶著藝術(shù)大師風(fēng)格傳承的深厚底蘊(yùn)，在張伯英藝術(shù)館的創(chuàng)作語(yǔ)境里，為馬年藝術(shù)創(chuàng)作寫(xiě)下濃墨重彩的一筆，成為超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格詮釋傳統(tǒng)意象、迎接嶄新年份的典范之作 。

北鴻在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作《赤兔馬》局部

四、文化關(guān)聯(lián)：馬年與藝術(shù)傳承的交融

 《赤兔馬》系列創(chuàng)作于馬年將至之時(shí)，與馬年文化、藝術(shù)傳承形成深度交融。赤兔馬作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中寶馬良駒的象征，承載著忠義、英勇、豪邁等文化內(nèi)涵，在馬年創(chuàng)作這一主題作品，是對(duì)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)致敬與當(dāng)代激活。北鴻以超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格重塑赤兔馬形象，將古老傳說(shuō)與現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言結(jié)合，讓傳統(tǒng)文化基因在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中煥發(fā)生機(jī)。同時(shí)，在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作，也讓《赤兔馬》融入彭城千年文脈的傳承脈絡(luò)，藝術(shù)的創(chuàng)新與文化的傳承在此交匯，使作品不僅是迎接馬年的藝術(shù)符號(hào)，更是文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新雙向奔赴的見(jiàn)證，在馬年到來(lái)之際，為人們帶來(lái)藝術(shù)與文化交融的雙重盛宴，激勵(lì)著觀者在新歲里，去探尋傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)碰撞出的更多精彩可能 。

北鴻在張伯英藝術(shù)館創(chuàng)作《赤兔馬》

 北鴻的《赤兔馬》，以超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格為羽翼，在形象塑造中捕捉赤兔神韻，于色彩運(yùn)用里營(yíng)造冷暖張力，借風(fēng)格詮釋實(shí)現(xiàn)當(dāng)代演繹，憑文化關(guān)聯(lián)達(dá)成馬年與藝術(shù)傳承的交融。這幅作品在迎接馬年的藝術(shù)創(chuàng)作中獨(dú)樹(shù)一幟，成為超印象詩(shī)畫(huà)風(fēng)格解讀傳統(tǒng)、擁抱新年的經(jīng)典范例，讓馬年的藝術(shù)氛圍因它而更顯濃郁，讓人們?cè)谀�視這幅作品時(shí)，既能感受馬年的蓬勃?dú)庀�，又能領(lǐng)略超印象詩(shī)畫(huà)與傳統(tǒng)文化交融的獨(dú)特魅力，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空與藝術(shù)邊界的馬年藝術(shù)之旅 。(攝影/明躍 上元)