◎文/徐州日?qǐng)?bào)記者 胡明慧 圖/本報(bào)記者 仲冬竹

本期鑒寶專(zhuān)家、行家

張 暉 徐州收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

王榮成 徐州收藏家協(xié)會(huì)顧問(wèn)

李 笠 徐州收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)理事

婁海燕 徐州收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)理事

朱淑建 徐州收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)理事

收藏市場(chǎng)上，常見(jiàn)這樣的情景：“學(xué)究”式的藏友，拿著“寶典秘籍”按圖索驥，尋找“絕世珍寶”。不過(guò)，這些人大多不是收藏大伽。真正的大伽往往不按牌理出牌，不受制于書(shū)中的條條框框，收與不收，全憑感覺(jué)。

在真正懂收藏的藏者看來(lái)，收藏從來(lái)都沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，也沒(méi)有任何捷徑可走。所謂收藏，不過(guò)就是一場(chǎng)有招化無(wú)招的修行。

本期藏寶擂臺(tái)上出現(xiàn)的幾件藏品，便講述了這樣一個(gè)道理：收藏就是不走尋常路，有了不同尋常之處，藏品才有成為珍品的可能。

器不在大小，特色是關(guān)鍵

在記者看來(lái)，藏友帶來(lái)的幾件瓷器實(shí)在是太“小兒科”了。不僅因?yàn)樗鼈兤餍涡湔�，手可盈握，而且怎么看起�?lái)，都不過(guò)就是兒童玩具。

但李先生卻把它們當(dāng)作是“壓箱底”的寶貝，平時(shí)從不輕易示人。專(zhuān)家對(duì)這組“袖珍藏品”也給予了高度評(píng)價(jià)：“別看這組瓷器器形小巧，但真的是特別難得。在收藏界，它們有自己的專(zhuān)屬名稱(chēng)——瓷標(biāo)，功能也很特別，是燒制瓷器時(shí)，工匠用以測(cè)試火候和工藝的試驗(yàn)品。李先生收藏的這組瓷標(biāo)，既有濟(jì)州窯的，也有磁州窯的;既有宋代的，也有明代的;既有黑釉的，也有黃釉的……從這組瓷標(biāo)可以看出，宋明時(shí)期各瓷器窯口燒造工藝的特點(diǎn)。”

據(jù)專(zhuān)家介紹，李先生收藏的這組瓷標(biāo)雖都出自民窯，但獨(dú)具民俗韻味，且成套收藏，因此收藏價(jià)值倍增。

一位藏友帶來(lái)的將軍罐也因獨(dú)特而獲專(zhuān)家首肯。這件將軍罐直口，短頸，豐肩，收腹，二層臺(tái)底，白釉底略呈青色，以粉彩繪天女散花紋于蓋及腹部。專(zhuān)家表示，這件將軍罐人物繪畫(huà)生動(dòng)，粉彩界限明顯，發(fā)色艷麗純正，是件大開(kāi)門(mén)的好東西。它的獨(dú)特之處在于，道嘉時(shí)期的此類(lèi)將軍罐多繪纏枝圖案，并配以喜字。而這件將軍罐以粉彩繪天女散花圖，不僅更加生動(dòng)精致，也更彰顯喜慶氣氛。從粉彩、發(fā)色、畫(huà)工來(lái)看，藏友收藏的這件將軍罐應(yīng)是乾隆時(shí)期的器物，在市場(chǎng)上較為少見(jiàn)。

玉不看新老，質(zhì)地是王道

有藏友收藏玉器，總糾結(jié)東西是不是老件兒，而在本期藏寶擂臺(tái)上，一位藏友帶來(lái)的兩件玉器都不是老件兒，但卻絕對(duì)稱(chēng)得上是難得一見(jiàn)的好東西。

藏友帶來(lái)的兩件玉雕，一件為青白玉，其以鏤雕的方式雕刻荷葉、蝙蝠、石榴、桃李等吉祥紋飾。專(zhuān)家表示，這組紋飾有多子、多福、多壽的吉祥寓意，更難得的是，這塊玉的質(zhì)地極好，為和田玉籽料，且油性十足，沒(méi)有瑕疵。據(jù)藏友介紹，他至少一年多沒(méi)有盤(pán)玩過(guò)這塊玉了，如今能保持這樣的油分和脂分，全是這玉的天性使然。此外，這件玉雕上的大塊黑皮也是一大亮點(diǎn)。工匠隨形附勢(shì)在其上雕刻大片荷葉，使其更增添了一分文人氣息。

藏友帶來(lái)的另一件玉雕其質(zhì)更白，也是和田玉籽料，雕刻的題材為孫悟空大鬧火焰山。這件玉雕為整塊玉石原石雕刻，附著于原石表面的撒金皮被巧妙地勾勒為火焰之色，而玉石左上和右下則分別鏤雕舉棒欲揮的悟空和手持芭蕉扇的鐵扇公主。風(fēng)雨欲來(lái)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景于石上被生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。更為難得是工匠獨(dú)具匠心的整體布局，使玉石凹陷處僅存的一塊皮色成為芭蕉扇上的一抹黃色，讓人不禁嘆服。

據(jù)專(zhuān)家介紹，從題材、雕工、包漿來(lái)看，這兩件玉雕應(yīng)是上世紀(jì)八九十年代的作品，雖然有些年頭，但絕算不上老件兒。不過(guò)，這并不影響這兩件玉雕的價(jià)值，因?yàn)橘|(zhì)地才是決定玉器價(jià)值高低的關(guān)鍵因素。

畫(huà)不看題材，畫(huà)風(fēng)很重要

畫(huà)虎的畫(huà)很多，但藏友帶來(lái)的這幅虎圖卻怎么看怎么奇怪，這也引起了專(zhuān)家們興趣。

這是一幅六尺整張的虎圖，與巨大尺幅不成正比的是，圖上的老虎一點(diǎn)兒也不見(jiàn)威猛之勢(shì)，活像一只伏于芭蕉葉下休憩的溫順小貓。圖上落“子疆王毓圻”款。

專(zhuān)家表示，在畫(huà)虎的畫(huà)上，虎一般被描繪為上山虎或下山虎，多呈威猛之勢(shì)。從畫(huà)上落款可知，這是清代中后期的一幅文人畫(huà)。王毓圻曾任地方大員，從他的畫(huà)上可以看出，此畫(huà)雖筆觸細(xì)膩，頗具工筆畫(huà)風(fēng)，但也能明顯看出寫(xiě)意的抽象畫(huà)意。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)西方的某些繪畫(huà)技法已開(kāi)始漸漸影響當(dāng)時(shí)的中國(guó)文人畫(huà)。

當(dāng)下中國(guó)畫(huà)呼喚寫(xiě)意精神回歸，而于清代，這種兼工帶寫(xiě)的畫(huà)風(fēng)早已有之。從一幅圖可知一段歷史，這也是藏品存世的價(jià)值所在。